李贺（790 - 816），字长吉，福昌（今河南宜阳）人，中唐浪漫主义诗人。唐宗室后裔，因避父讳不得应进士举，终身潦倒，年仅二十七而卒。其诗以奇崛冷艳、想象诡谲著称，被誉为“诗鬼”，与李白、李商隐并称“三李”。《昌谷集》存诗240余首，《雁门太守行》“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”以浓烈色彩写战争悲壮；《李凭箜篌引》“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”更以神话意象摹写音乐。杜牧称其诗“鲸呿鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”，在唐诗中独辟“长吉体”一派，对李商隐、温庭筠及后世诗歌意象开拓影响深远。
主要作品：
生平：
李贺出身于一个没落的唐宗室远支。其远祖为唐高祖李渊的叔父李亮（郑王），但至其父李晋肃时，家道早已中落。这一宗室身份，既赋予了他与生俱来的高贵感与对家族辉煌的向往，也使他切身感受到现实落差的苦涩，这种矛盾成为其诗歌中反复出现的主题。他早年丧父，家境贫寒，与母亲郑氏、姐姐、弟弟相依为命，居住在昌谷故里。
李贺自幼体弱多病，身材瘦削，且因生理缺陷——手指奇长，似爪——常被时人侧目。然而，他天赋异禀，聪慧过人，七岁即能辞章，名动京师。据传，韩愈、皇甫湜读到他的作品，初时尚疑为古人所作，后亲至其家，李贺当即赋诗《高轩过》，二人惊叹不已。这段传说虽未必完全属实，但足见其早慧之名。
元和五年（810年），二十一岁的李贺参加了河南府试，所作《十二月乐词》深得考官赏识，一举中榜，取得了参加进士考试的资格。然而，命运在此刻露出了狰狞的一面。与李贺争名者以“进士”之“进”与其父名“晋肃”之“晋”同音为由，大肆散布流言，指其不应参加进士考试，否则即为不孝。尽管时为河南令的韩愈愤然作《讳辩》一文为之辩护，质问道：“父名晋肃，子不得举进士；若父名仁，子不得为人乎？”但在强大的礼俗压力下，李贺最终还是被迫放弃了考试资格，断绝了以科举晋身的道路。
这次打击对李贺而言是毁灭性的。他不仅失去了入仕的希望，更在精神上遭受重创。元和六年（811年），在宗室和韩愈等人的帮助下，他凭借门荫得到一个从九品的微官——奉礼郎。这是一个掌管朝会、祭祀时君臣版位并赞导礼仪的小官，位卑职琐，与他的才华与抱负极不相称。在长安任职的三年，他目睹了官场的黑暗、权贵的骄奢，心中的愤懑与压抑与日俱增，这些都在他的诗中留下深刻印记。
元和八年（813年），因妻子病逝，加之自身多病，李贺辞官归乡。此后他曾有过短暂的南游，足迹及于金陵、吴兴一带，试图寻求新的出路，但终无所获。元和十一年（816年），北方藩镇割据战乱再起，北方陷入动荡。病弱的李贺在贫病交加中，最终于元和十二年（817年）左右病逝于昌谷故里，年仅二十七岁。
临终前，他将自己的诗作整理成四编，交给好友沈述师。后由杜牧作序、李商隐作传，其诗方得以流传于世。这位天不假年的天才诗人，用短短二十七载生命，为中国诗歌史留下了一道最为奇诡而绚丽的弧光。
作品风格：
李贺的诗，是中国诗歌史上最具个性的存在之一。他以鬼才之思、呕心之笔，创造了一个光怪陆离、幽冷凄艳的艺术世界。其风格可以概括为“奇诡幽峭，秾丽凄清”八字。
- 想象奇崛，驰骋鬼神
李贺的诗歌想象极度奇崛、怪诞，常超越常理，出入幽冥。他的笔下，日月星辰、神仙鬼怪、生离死别，皆可自由驱遣。太阳可以“羲和敲日玻璃声”（《秦王饮酒》），月亮可以“玉轮轧露湿团光”（《梦天》），湘水中可以出现“九节菖蒲石上死”（《帝子歌》），天上可以有“彭祖巫咸几回死”（《浩歌》）。他尤其善于写鬼、写死亡、写幽冥之境，营造出一种阴森凄厉的美感，故有“诗鬼”之称。如《秋来》中“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”之句，将鬼魂吟诗的意象写得阴气逼人而又凄美绝伦。 - 意象秾丽，色彩斑斓
李贺对色彩的运用达到了极致。他酷爱使用红、绿、青、紫等浓艳字眼，且往往突破常规搭配，创造出令人目眩的视觉效果。如“桃花乱落如红雨”（《将进酒》），“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”（《雁门太守行》），“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红”（《将进酒》）。他以浓墨重彩的笔触，将自己奇崛的想象具象化，使诗歌具有强烈的画面感，甚至带有某种现代主义绘画的特质。 - 语言峭拔，句法独特
李贺在语言上力避平庸，追求峭拔生新。他大量使用古体诗和乐府歌行体，句式长短错落，节奏跳跃，打破常规语法。他好用通感，将不同感官的感受打通，如“东关酸风射眸子”（《金铜仙人辞汉歌》）以“酸”形容风，将触觉与味觉相融；“霜重鼓寒声不起”（《雁门太守行》）以视觉之重、触觉之寒写听觉之声。这种语言的陌生化处理，使其诗具有极大的冲击力和回味空间。 - 情感深沉，多悲苦之音
李贺诗歌的情感基调是悲苦的。身世的坎坷、理想的幻灭、生命的短暂、病痛的折磨，使他的诗中充满了对人生无常的慨叹和对死亡的凝视。他常借古讽今，以历史人物自况，抒发怀才不遇之悲；或托物言志，以花草零落、日月易逝象征生命脆弱。即使是写宴饮之乐、游仙之想，其背后也往往潜藏着深沉的悲凉。这种“以乐景写哀”的手法，使其诗更具艺术张力。 - 题材的偏至与集中
其诗题材相对集中：多咏史怀古、游仙鬼怪、闺情宫怨、托物言志之作，较少直接反映社会现实。他往往避开对现实生活的平实描写，而倾向于在历史、神话、梦境中寻找寄托。这种题材的偏至，既使其诗具有独特魅力，也限制了他的视野广度。
文学影响：
李贺虽英年早逝，但其独特的诗风对后世产生了深远影响，在中国诗歌史上占有特殊地位。
1. 唐代诗坛的异数与另类
在中唐诗歌多元发展的格局中，李贺是一个异数。当韩孟诗派追求雄奇怪异、元白诗派崇尚平易浅切时，李贺以其极度个人化的方式，将奇崛想象与秾丽辞采发挥到极致。他不属于任何流派，却自成一家，以其独有的“长吉体”在诗坛独树一帜。杜牧在《李长吉歌诗叙》中评价道：“云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也；风樯阵马，不足为其勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美女，不足为其色也；荒国陊殿，梗莽丘陇，不足为其恨怨悲愁也；鲸呿鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。”这段评语生动地揭示了李贺诗风的多元与奇诡。
2. 晚唐诗人李商隐、温庭筠的先声
李贺对晚唐诗坛影响最为直接。李商隐、温庭筠等人都深受其濡染。李商隐诗的秾丽婉曲、善用象征、好写神话，明显可见李贺的影子；温庭筠词的绮艳细腻、意象繁密，也与李贺有渊源关系。可以说，李贺上承李白浪漫主义传统，下启晚唐唯美主义诗风，是连接盛唐与晚唐的重要桥梁。
3. 对后世文学的持续影响
李贺的影响远不止于唐代。宋代词人如周邦彦、吴文英等人，在意象的密集、语言的秾丽方面，可窥见李贺的影子。明清时期的诗人如徐渭、黄景仁等人，也都不同程度地受到李贺的启发。直至近现代，毛泽东同志在其诗词创作中也多次借鉴李贺诗句，如“一唱雄鸡天下白”（化用李贺《致酒行》“雄鸡一声天下白”）、“天若有情天亦老”（直接引用李贺《金铜仙人辞汉歌》），可见其艺术生命力之持久。
4. 在中国诗学中的独特地位
李贺的意义在于，他以一种极端个人化的方式，拓展了中国诗歌的想象边界和语言可能。他的诗证明，诗歌不仅可以写实、可以抒情，还可以创造一个完全独立于现实之外的奇幻世界。这种探索为后世诗人提供了宝贵的启示。同时，他那“呕心沥血”的创作态度（李商隐《李长吉小传》载其每日骑驴觅句、投锦囊中，暮归足成之），也成为中国文学史上苦吟精神的又一典范。
总结而言，李贺是一位以生命为诗、以奇崛取胜的天才诗人。他在短短二十七年的生命中，创造了一个光怪陆离、秾丽凄清的诗歌世界，成为中唐诗坛最独特的存在。其想象之奇诡、意象之瑰丽、语言之峭拔，为中国诗歌开辟了新的美学维度。他上承楚骚、李白之浪漫精神，下启晚唐李商隐、温庭筠之唯美诗风，虽英年早逝，却以鬼才之名永垂诗史，其诗句千年之后犹能令人目眩神摇、叹为观止。
