「齐天乐 · 蟋蟀」
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。
露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。
哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。
曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？
姜夔
候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。
豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。
写入琴丝，一声声更苦。
赏析：
这首词作于南宋，词人姜夔以秋夜蟋蟀鸣声为引子，寄寓愁绪与身世之感。题材虽小，却通过层层比兴、借物抒怀，将个人哀思与家国之痛融为一体，构建起深沉、辽远的意境。词中提及庾信、豳风等历史文化意象，情感内涵异常丰富，其背景隐约对应南宋中期词人对北地旧都的追忆与对沦亡痛史的哀伤。
第一段：“庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。”
庾信早就吟出过《愁赋》，如今秋夜里又听见蟋蟀低语，更添凄清之感。
点出愁绪的文化渊源，用庾信“愁赋”为意象背景，直接点明“愁”的主旋律。
“露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。”
铜门沾满夜露，石井生了青苔，都是曾听她倾诉过衷肠的地方。
细节写景，营造幽冷氛围，将蟋蟀鸣声与记忆中的人联系在一起，引出对故人的思念。
“哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。”
哀婉的虫声像是在诉说，就像那失眠的女子，起身重拾机杼纺织以排遣心事。
比兴入情，将蟋蟀的声音比作女子的哀怨，含蓄而动人。
“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？”
层层屏风下，夜色清凉，一个人孤独地坐着，该是怎样的一番心情？
设问点题，落笔于人物心境的孤寂与怅惘，将“秋思”意象推进到高潮。
第二段：“西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？”
西窗外又响起淅沥小雨，那雨声忽断忽续，是为谁与砧杵声应和？
从蟋蟀声转到夜雨声，再连结到古代思妇捣衣的砧杵声，层层铺陈，丰富意象。
“候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。”
驿馆中迎来秋天，离宫内对月哀叹，内心还有数不尽的伤心往事。
借“候馆”、“离宫”转入国家层面的感伤，暗示宋室旧臣北迁后沦为阶下囚的苦境。
“豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。”
《豳风·七月》之诗不过泛泛言之，如今乡间孩童呼灯取乐，毫不知大人们心头之苦。
用《诗经·豳风》对比现实，突出世间无知儿女的欢乐与词人心境的苦楚之间的巨大反差。
“写入琴丝，一声声更苦。”
将满腹哀愁写进琴弦，每一声都更显得悲苦难忍。
以琴声作结，将无言之苦倾注于音乐中，结尾余音袅袅，回味无穷。
整体赏析：
这首词以秋夜蟋蟀的鸣叫为引线，层层推进，将个人情思、妇女哀怨、历史沧桑融于一体。起句即引庾信《愁赋》，下片又承砧杵之声，用捣衣思妇典故连接国家兴亡，情感深广，非同一般的咏物词。“候馆迎秋，离宫吊月”，不仅是场景描写，更潜藏着对南宋偏安、对故国遗臣境遇的深刻哀思。最后以“写入琴丝”句作结，使整首词转入更高层次的抒情，以音声抒不可说之痛，情韵悠远。
写作特点：
- 咏物而不拘于物：表面写蟋蟀，实则借虫声引出秋思、伤逝、家国之感，立意远大。
- 意象丰富，层层推进：从虫声到雨声，再到砧杵、离宫、候馆，景与情、事与理互为表里。
- 用典自然，情理交融：庾信《愁赋》、诗经《豳风》，皆为情思提供历史纵深感，使词意更为厚重。
- 反衬手法巧妙：儿童呼灯之乐反衬成人内心之苦，使情感对比鲜明，哀思愈浓。
- 结句空灵深远：以音乐收束，把难以言说的悲苦寄托在“琴丝”之中，寓意无限。
启示：
这首词所传达的，是借一虫一声之微，引出世事沧桑与人心愁苦之宏。它告诉我们，在平凡的事物中，蕴藏着通向历史与情感深层的路径。真正动人的文学作品，不在于是否写“大题材”，而在于是否能将人生之痛、人心之愁，以细腻婉转的方式表现出来。姜夔以一首秋词，串起了家国兴衰、个人身世与思妇幽怨，使人深觉文学的力量来自情感的真实与表达的洗练。
关于诗人：
姜夔（约1155 - 1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，南宋词人、音乐家。终生布衣，依名流张鉴、范成大为清客。其词清空峭拔，《白石道人歌曲》存词80余首，《扬州慢》“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”写黍离之悲；《暗香》《疏影》咏梅托志，被张炎奉为“清空”典范。精通音律，17首自度曲旁缀工尺谱，为唯一存世的宋代乐谱。诗亦高妙，《除夜自石湖归苕溪》“细草穿沙雪半销，吴宫烟冷水迢迢”杨万里叹为“有裁云缝月之妙”，与范成大、杨万里并称“中兴四大家”。
