「新柳」
杨万里
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
赏析：
这首诗作于南宋淳熙五年（1178年）。这一年，五十二岁的杨万里自言“忽若有悟”，感到“万象毕来，献予诗材”，从此作诗如行云流水，毫不费力。这首《新柳》便是他在此阶段写下的佳作。诗人以细腻的笔触描写初春的新柳景象，不仅展现了春天的清新生机，也折射出他突破江西诗派藩篱、形成自家“诚斋体”风格的创作自觉。
第一联：“柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。”
柳条长达百尺，轻轻拂动着波光粼粼的池塘；柳叶还没有深绿，而是呈现出嫩嫩的浅黄。
诗人以远景入手，既写柳条的高长婀娜，又写柳色的浅嫩清新。用“百尺”写其姿态之长，用“只浅黄”写其色泽之嫩，充满对春天新意的珍惜与欣喜。
第二联：“未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。”
柳条未必真的能垂到水面去蘸水，而是水中的柳影似乎在把它引得更长。
诗人转而写水中之景，用“引”字赋予柳影以生命，既照应了“百尺”，又表现出柳条与水影相映成趣的灵动。一个“引”字极见妙思，把微风中柳枝轻摇、池塘映影的画面写活了。
整体赏析：
这首小诗蕴含无限生机与诗趣。诗人自远及近，由柳条到柳影，由实到虚，构成一幅动态而清丽的春景图。诗句浅显自然，却又寓有深意，尤其“引”字的运用，将水与柳影拟人化，极富灵性，显示出诗人对自然的深情体悟。这首诗正体现了杨万里“诚斋体”的艺术特色：语言浅白亲切，取材日常景物，却能别出机杼，写出常景中的新意。诗人通过新柳的清丽与活泼，传达出对春天的热爱和对生命的珍惜。
写作特点：
- 虚实结合：前句写实景，后句写虚景，通过水中柳影的“引长”，增强了画面感与诗意。
- 修辞生动：一个“引”字将柳与水影赋予灵性，妙趣横生。
- 色彩鲜明：以“浅黄”写初春柳色，避免平庸，独具诗眼。
- 动静相宜：柳条之拂与水影之动，静中有动，画面灵活生动。
- 语言浅白自然：全诗无艰深字句，清新流畅，却蕴含深情。
- 情景交融：借景抒情，流露诗人对春天与生活的热爱。
启示：
这首诗启示我们：自然景物中蕴含无穷诗意，只要以细腻的观察与敏感的心灵去感受，寻常之景也能焕发新意。诗人借新柳的嫩黄与水影的灵动，表现了春天的勃勃生机，启示人们要珍惜当下、热爱生活，并从平凡中发现美、创造美。
关于诗人：
杨万里（1127 - 1206），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今江西吉水）人，南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”。绍兴二十四年进士，官至宝谟阁直学士。他突破江西诗派的束缚，开创了活泼自然的“诚斋体”，主张师法自然，语言通俗明快而富含理趣。《诚斋集》存诗四千二百余首，《小池》中“小荷才露尖尖角”捕捉细微生机，《晓出净慈寺送林子方》“接天莲叶无穷碧”泼洒浓烈色彩。其诗善从日常生活提炼诗意，如《过松源晨炊漆公店》借山行感悟人生哲理。陆游盛赞“四百年来无此作”，严羽称“天地间自欠此体不得”，其诗风对后世性灵派产生深远影响。
