「小雨」
杨万里
雨来细细复疏疏，纵不能多不肯无。
似妒诗人山入眼，千峰故隔一帘珠。
赏析：
这首诗作于南宋孝宗乾道年间，杨万里旅途中偶遇小雨而作。彼时正值初夏，山行途中，丝丝细雨不断飘洒，诗人兴起吟咏。杨万里一生游历甚广，尤爱描写雨景，他往往能把寻常景象写得生动有趣。这首《小雨》虽小，却正体现了其“诚斋体”的特征：浅白自然，富于机趣。
第一联：“雨来细细复疏疏，纵不能多不肯无。”
雨丝来得既细密又疏朗，虽然下得不多，却也不愿意全无。
这两句不仅传达了小雨的状态，还暗含了诗人的心境。细雨虽微，却胜过干旱无雨——这是农人所盼，也是游人所喜。叠字“细细”“疏疏”表现雨丝轻盈飘洒的姿态，犹如在空中跳跃的音符，富有音乐感。这里不仅是客观描摹，更带有心理投射：诗人欣然接受这场小雨，哪怕它不大，却给天地带来灵气与生机。
第二联：“似妒诗人山入眼，千峰故隔一帘珠。”
这场雨好像妒忌诗人看山，于是垂下一道珠帘，把千重山峰隔在后面。
此处妙在“妒”字。雨本无情，却被赋予人意，仿佛它与诗人争夺风景的欣赏权。一个“妒”字，让自然灵动起来，极富机趣。同时，“一帘珠”极为形象：雨丝宛若珠玉串成的帘幕，山峦因此朦胧若隐。这种由清晰到模糊的转化，不仅是视觉的变化，也是意境的升华，给人以若即若离、空灵雅致的美感。
整体赏析：
整首诗以小雨为描写对象，却处处透出诗人天真烂漫的性情。前两句以叠字见工，准确地捕捉小雨的形态；后两句则借拟人手法赋予雨以情感，使自然之景充满灵性。小雨既妨碍了观山，却因“珠帘”般的遮掩，使群山更添迷离之美。诗人并不因受阻而烦恼，反而从中获得新的审美趣味。
这种写法极具杨万里特色——他善于在生活小景中发现奇趣，把日常琐碎提升为诗意。与杜甫的沉郁、苏轼的旷达不同，杨万里的笔调轻快、清新，带着几分童心。通过这首诗，读者不仅看见了小雨的灵动，也感受到诗人闲适自在、豁达诙谐的心境。
写作特点：
- 叠字造境，音韵和谐
杨万里惯用叠字营造氛围，“细细”“疏疏”既是视觉写照，也是听觉节奏。读来如雨点轻落，声声入耳，富有音乐美。 - 拟人化赋情，妙趣横生
“似妒”一词将雨人格化，不再是自然现象，而是有心机的灵物。雨成了“遮山”的顽童，与诗人形成一种互动关系。正是这种童心与想象，使诗句充满灵动的趣味。 - 比喻新奇，意境独特
“一帘珠”是极富新意的比喻。雨丝本是寻常景象，但在诗人笔下，摇身一变成了珠帘，不仅传神形象，而且营造出朦胧美。 - 从实景到心境的过渡
前句重在写实，后句则转向写意。雨既是外物，也是内心感受的映照。诗人并未抱怨雨遮挡视线，而是欣然领受它带来的诗情。这种转化体现了杨万里诗歌常见的心境特色：闲适、乐观，善于从小处见大趣。 - 语言浅白，却见功力
全诗无一字艰深，却能表现复杂的景象与细腻的心绪。这正是杨万里“诚斋体”的魅力：以浅白为表，以机趣为魂，看似俚俗，实则精巧。
启示：
这首小诗告诉我们：诗意并非来自于宏大场景，而往往蕴藏在日常生活的细微之处。杨万里能从一场普通的小雨中捕捉灵感，化平凡为奇趣。它启示我们，要保持童心与敏锐的观察力，学会在生活的点滴中发现美，哪怕是丝丝细雨，也能化为一帘诗意的珍珠。
关于诗人：
杨万里（1127 - 1206），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今江西吉水）人，南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”。绍兴二十四年进士，官至宝谟阁直学士。他突破江西诗派的束缚，开创了活泼自然的“诚斋体”，主张师法自然，语言通俗明快而富含理趣。《诚斋集》存诗四千二百余首，《小池》中“小荷才露尖尖角”捕捉细微生机，《晓出净慈寺送林子方》“接天莲叶无穷碧”泼洒浓烈色彩。其诗善从日常生活提炼诗意，如《过松源晨炊漆公店》借山行感悟人生哲理。陆游盛赞“四百年来无此作”，严羽称“天地间自欠此体不得”，其诗风对后世性灵派产生深远影响。
