「庆宫春 · 双桨莼波」
双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。
呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。
那回归去，荡云雪、孤舟夜发。
伤心重见，依约眉山，黛痕低压。采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答？
姜夔
垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。
酒醒波远，正凝想、明挡素袜。
如今安在？惟有阑干，伴人一霎。
赏析：
这首词作于公元1196年（南宋庆元二年）冬。当时词人姜夔自封禺至梁溪，夜渡吴松江，再次经过垂虹桥，触景生情，写下此篇。垂虹桥是他五年前归家途中曾驻足之地，那时正值大雪之夜，身边有友人范成大所赠侍女小红相伴，曾赋诗以志情。而今旧地重游，小红已不在，范成大亦亡故三年，昔日情景如梦如烟，因而写下此词，寄托对故人、旧游及逝水年华的深切追怀。
第一段：“双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。”
双桨划破漂浮着莼菜的水面，身披蓑衣，松林间雨点滴落，暮色渐深，愁绪渐浓，天地一片空阔辽远。
以清新景象引出苍凉情绪，营造出空灵、寂寥的氛围，奠定全词基调。
“呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。”
熟识的沙鸥似乎应我之召，轻盈飞翔，欲降而未至，忽然背过人去，飞越树梢而远。
以“盟鸥”寓情，暗示人与物的旧情已远，含蓄表现失落与怀旧。
“那回归去，荡云雪、孤舟夜发。”
忆起那年回家，云雪弥漫中，孤舟深夜起航。
突转笔触，回溯五年前旧游，直入追忆之境。
“伤心重见，依约眉山，黛痕低压。”
重回此地，触目伤情，远山隐约如黛眉低垂压来。
以山喻眉，引发对故人、小红、合肥情侣的多重思念，情感丰富而不直白。
第二段：“采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答？”
采香径春寒料峭，我徘徊其间，自顾自低唱，却无人应答。
对比往昔与小红同游时的唱和，暗示昔日温馨已难再，孤独之感愈加深沉。
“垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。”
望向垂虹桥西，一时兴起，乘兴而行，这种豪兴终身难遏。
抒发心志高远、不愿被现实困顿所限的气概，也与昔日垂虹桥的回忆交融。
“酒醒波远，正凝想、明珰素袜。”
酒意渐散，水波悠远，心中却正浮想起那穿着白袜、佩戴明珰的美人。
引《洛神赋》中“明珰素袜”典故，既怀古又怀人，情意缥缈。
“如今安在？惟有阑干，伴人一霎。”
那人今安在？唯有栏杆，短暂地陪我共度今宵。
以冷峻收束，将万千思绪落在“阑干”二字上，写尽人事无常、空余惆怅。
整体赏析：
此词将个人感伤、纪游写景、历史怀古巧妙交融，借太湖、垂虹桥、采香径等自然景物与历史遗迹，引发出对故人、旧游及红颜知己的缅怀。全词未用一“伤”字，却处处流露哀思；不明言某人，却人物形象鲜明。正如郭麐所言：“一洗华靡，独标清渏，如瘦石孤花，清笙幽磬。”此词可谓情中有景、景中含情，极富意境与含蓄之美。
写作特点：
- 多重时间交织，今昔交错：词中写实写梦、记忆与现实交错出现，使空间与时间缠绕共鸣，营造出沉浸式的怀旧氛围。
- 景中藏情，寓情于物：“盟鸥”、“眉山”、“阑干”皆为触景生情之物象，借物抒情、寄托幽思，写得含蓄婉转。
- 用典精妙而自然：“明珰素袜”借洛神之形来寄美人之念，典雅不滞，灵动自然。
- 语言清疏而高远：用语简洁凝炼，却寓意深远，既有清峻之姿，也有哀婉之情。
- 意境空灵，富有画面感：太湖烟雨、沙鸥翔影、青山黛远，皆构成一幅幅淡墨山水画，令人神驰。
启示：
这首词所传达的，是一种深沉的、超越表层人事的情感回响。它启示我们，记忆中的美好与失落常常交织，回望旧地，情感或因时间沉淀而更具厚度。人生如行舟，岁月如水，无论旧人是否再会，景色是否依旧，那一刻曾经的触动与灵犀，便是人生的珍宝。在纷繁世事中，姜夔以词写志，以景寄情，其清疏淡远的美学理念，亦为后人提供了穿透俗世、探寻灵魂之径的典范。
关于诗人：
姜夔（约1155 - 1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，南宋词人、音乐家。终生布衣，依名流张鉴、范成大为清客。其词清空峭拔，《白石道人歌曲》存词80余首，《扬州慢》“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”写黍离之悲；《暗香》《疏影》咏梅托志，被张炎奉为“清空”典范。精通音律，17首自度曲旁缀工尺谱，为唯一存世的宋代乐谱。诗亦高妙，《除夜自石湖归苕溪》“细草穿沙雪半销，吴宫烟冷水迢迢”杨万里叹为“有裁云缝月之妙”，与范成大、杨万里并称“中兴四大家”。
