「木兰花令 · 次欧公西湖韵」
苏轼
霜馀已失长淮阔，空听潺潺清颖咽。
佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。
草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八。
与余同是识翁人，惟有西湖波底月！
赏析：
这首词作于公元1091年（宋哲宗元祐六年），时年苏轼五十六岁，刚由杭州调任颖州（今安徽阜阳）知州。在抵达颖州之际，恰值深秋季节，苏轼泛舟于欧阳修曾治理并钟情的颍州西湖，触景生情，思绪万千，因而作此词以追怀恩师欧阳修。此词仿欧阳修体而写，是苏轼缅怀欧阳修的重要作品之一。
上片：“霜馀已失长淮阔，空听潺潺清颖咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。”
秋霜之后，淮河已不复往日浩渺的水势，只听见清清颍水潺潺低咽。歌女至今仍唱着欧阳修当年的词作，转眼之间，已是四十三年如电光掠过。
上片以眼前之景引出追忆之情。深秋时节，水落船低，昔日长淮的宽阔已不复存在，颍河浅响，仿佛在低声哀咽。词人移情于景，心中浮现欧阳修在颖州任上的风采与政绩，而今人去词存，歌女依旧传唱“醉翁词”，可欧公却已作古。“四十三年如电抹”一句，情感顿时涌上心头，将怀人之情与岁月之速交织一体，深沉而动人。
下片：“草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八。与余同是识翁人，惟有西湖波底月！”
草尖上的秋露晶莹剔透、圆润滑落；圆月刚满三五，不久便要消减至二八。如今与我同样曾识得欧阳修的人都已凋零，只剩下西湖波心的明月仍照见他的旧影。
下片以秋露与圆月象征人生短暂、盛衰无常。“三五还二八”借月之盈缺表达人生的盛极而衰，既含哲思，又寓哀情。结尾以“识翁人”点明主题，从“我”与欧公的交谊写至西湖月影对欧公的熟悉，寓情于景，情致深婉。全词尾句“惟有西湖波底月”将情感寄托在静夜之月上，哀婉缠绵，意味深长，耐人回味。
整体赏析：
全词以秋夜泛舟、西湖月色为背景，情景交融、虚实交错，融缅怀、伤逝、人生感悟于一体，是苏轼晚年悼念欧阳修最具情韵的词篇之一。词中不直书哀思，而通过自然景物的描绘引发情感波澜，既有“潺潺清颖”“草头秋露”的细腻景物，又有“醉翁词”“波底月”的文化意象，层层递进，感情婉转深沉。
苏轼在文风上借用了欧阳修清隽疏朗、温婉典雅的词体，又加入自身豪放与哲思的笔意，使整首词兼具婉约与雄深之美。怀人之情并不激烈哀哭，而是蕴于清景、融入物象，读来如风过水面，虽无声却涟漪层层，情感更显绵长深厚。
尤其是词中所流露的人生无常、知音零落的感慨，既是对一代先贤的追思，也是对自身晚境的省思，是苏轼晚年情感世界的真实流露。全词语淡而情深，情浓而不露，体现出苏轼一贯的情感节制与深邃人文精神。
写作特点：
- 情景交融，移情于物：
通过“清颖咽”“秋露珠滑”“波底之月”等自然景物描写，借景抒情，使词中思念之情如水渗入景中，层层叠叠，婉转动人。 - 用典含蓄，寓意深远：
“三五盈盈还二八”引用谢灵运典故，暗示人生短促；“醉翁词”“识翁人”以典代人，寄托深情。结尾一语双关，既写月光常在，也寓意精神不灭。 - 借景怀人，以景结情：
“西湖波底月”是全词意象的高潮，波光月影中蕴藏着词人对欧阳修的无限思念，将怀人之情升华为人文精神的永存。
启示：
这首作品不仅是苏轼追思恩师欧阳修的深情之作，更是一曲对人生短暂、知音难再的低吟。词中含蓄委婉的情感表达，让我们看到真正的怀念不在哭诉，而在岁月静好时忽然泛起的涟漪；真正的情谊不在朝夕相处，而在四十三年如电掠而过后，仍能在波底月光中默默相对。它启示我们，人生虽短，情谊如斯；世事无常，精神可继。在今日回望，它依然是一首穿越时空的心灵之作，让人悄然动容，久久回味。
关于诗人：
苏轼（1037 - 1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人，北宋文坛全才。嘉祐二年进士，历仕仁宗至徽宗五朝，官至礼部尚书。其文汪洋恣肆，《赤壁赋》成千古绝调；诗清新豪健，《题西林壁》"不识庐山真面目"富含哲理；词开豪放一派，《念奴娇·赤壁怀古》"大江东去"拓新词境。书法创"苏体"，绘画主"神似"，为"宋四家"之一。虽因"乌台诗案"屡遭贬谪，却在黄州、惠州、儋州留下不朽篇章，被陆游赞为"一代文章之宗"。
