「临江仙 · 梦后楼台高锁」
晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
赏析：
这首《临江仙·梦后楼台高锁》是北宋词人晏几道的代表作之一，创作背景虽无确考，但词中深沉的情感与回忆的细腻描摹，显然寄托着他对一位旧日恋人（或为歌妓小苹）的绵长追忆与挚爱之情。词人以梦醒之感为线索，追忆昔日相会的情景，通过眼前景物的衬托，抒写别后相思的哀愁，将梦境、现实与回忆巧妙交织，构成一幅含蓄而深情的爱情画卷。
第一段：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。”
梦醒之后只见楼台紧锁，酒意散尽只觉帘幕低垂。去年的离愁恨事又再次涌上心头，只见落花纷飞中独自伫立，细雨飘洒中燕子双双飞翔。
这一段起笔即从梦后写起，以“高锁”的楼台与“低垂”的帘幕制造出空间与心理的压抑感，寓意恋人的远离与人事的变迁。“春恨”承接梦境，引出内心的思念，而“落花”“微雨”“燕双飞”的写景，极富象征意味——落花寓别离，细雨增愁绪，双飞燕反衬词人的孤单寂寞，意境深婉动人。
第二段：“记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。”
记得初次见到小苹时，她身穿两重“心字”绣罗衣。琵琶声声仿佛在诉说相思之苦。那时明月犹在，曾照着她像彩云般飘逸地归来。
此段转入回忆，从“初见”写起，借衣饰之精、琵琶之音，写出小苹的温柔多情与才艺动人。尾句“当时明月在，曾照彩云归”运用白描手法，借明月恒在、人事已非的时空对比，隐喻小苹的离去与往事的不可追，情感含蓄却深挚，余韵悠长。
整体赏析：
全词以梦为线，以景写情，情景交融，含蓄隽永。词人由梦醒楼锁、酒醒帘垂入手，不直写梦境而借楼台之寂，抒发梦中难寻旧人之哀。随即转入现实中的场景描写：落花、微雨、双燕交织成一幅伤春画面，映衬词人孤身伫立、旧恨重来的愁情。
下片则由回忆切入，情感层层推进。“小苹初见”唤起过往甜美时光，衣饰与琵琶都是爱情的象征载体。最后以“明月”贯通梦境与回忆，诗意地诉说了人去月在、情深难再的感怀，既有怅惘之思，亦有执着之情，形成极富感染力的抒情张力。
写作特点：
- 结构严谨，梦—景—忆层层推进：词以“梦后”起兴，由梦醒引出旧情，再由眼前景物唤起深沉记忆，结构自然递进，情感如泉水缓缓流出，浑然一体，层次分明。
- 情景交融，寓情于景：“落花人独立，微雨燕双飞”一句，将景中有情、情中含景的写法发挥到极致。燕子双飞、人独立，画面温柔却寓孤寂，意境典雅而深远，展现了晏几道细腻婉约的词风。
- 语言精炼含蓄，用典巧妙：“小苹”、“心字罗衣”、“彩云归”等用语典雅自然，不着痕迹地融合典故与意象，增添词的文化厚度与审美层次。如“彩云归”引自《高唐赋》，既指女子之美，也暗示其如梦似幻、终成虚无。
- 结尾意蕴悠长，余音不尽：“当时明月在，曾照彩云归”两句，将回忆、现实与梦境汇于一点，含蓄蕴藉，空灵感人。结尾虽无一字言情，却句句是情，表现出一种深沉持久而又无可奈何的情感状态。
启示：
这首词以婉转含蓄的笔调书写梦醒后的追忆与无尽的相思，展示了宋词表达情感的独特魅力。晏几道通过梦境与回忆的交织，使情感不直露却更动人。他提醒我们，真正深刻的情感往往不在喧嚣与缠绵中，而藏于微雨落花、旧月重照之间——那些似曾相识的风景，正是情感最深处的回响。这种对逝水年华的珍惜与对真情的执守，正是古典词境之所以动人至今的原因。
关于诗人：
晏几道（1038 - 1110），字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人，北宋婉约词派代表。晏殊第七子，虽出身相门却仕途坎坷，晚年家道中落。其词深婉细腻，多写离合悲欢，《小山词》存260首。《临江仙》"梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂"追忆歌女小苹，尽显朦胧怅惘 之美；《鹧鸪天》"彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红"则浓丽中见沉痛。黄庭坚称其" 人百负之而不恨，已信人终不疑其欺己 "，词风较其父更趋曲折深致，陈廷焯推为" 北宋小令第一 "，影响后来周邦彦、李清照等大家。
