「登金陵凤凰台」
李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
赏析：
这首诗作于公元747年（天宝六载），当时李白来到金陵（今南京），登临凤凰台，感慨万千。李白年轻时曾登黄鹤楼，想作诗抒怀，但见崔颢的《黄鹤楼》已题于其上，感叹“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。此事一直铭刻于心，直到此时，他在凤凰台上借用崔颢诗的韵，写下了这首感慨深远的作品。金陵曾是六朝古都，李白借眼前壮美风光，感叹历史兴衰，并进一步表达对国事的忧虑。全诗将社会变迁、自然景色、历史兴亡与个人情感完美融合，气势恢宏，意境深远。
第一联：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”
传说中曾有凤凰翔集于此台，如今凤凰早已飞逝，只留下空寂的楼台，而台下长江依旧浩浩荡荡，奔流不息。
起句即化用崔颢“昔人已乘黄鹤去”之格调，以凤凰的来去象征人世繁华的幻灭。一“游”一“空”，形成瞬间与永恒的强烈对比。江水的“自流”，凸显自然界的亘古不变，反衬出人事的短暂与虚无，为全诗定下深沉的历史感喟基调。
第二联：“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”
昔日东吴宫殿的奇花异草，早已湮没在荒芜的小径之下；当年东晋的风流名士，也尽皆化作古老的坟丘。
此联将历史的沧桑具体化。“吴宫”与“晋代”，选取建都金陵最具代表性的两个王朝，以点带面，概言六朝兴废。“埋”字与“成”字，冷酷而精准，写出繁华被时间吞噬、风流终归尘土的无情过程。诗句对仗工整，内涵厚重，极具历史纵深感。
第三联：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”
远处的三山仿佛一半坠落在青天之外，若隐若现；秦淮河水与长江在此交汇，却被白鹭洲从中分割为两道。
笔锋由怀古转为揽今，描绘登台所见的壮阔实景。“半落青天外”以夸张手法写出山峦的遥远与朦胧，境界宏阔；“中分”一词则赋予画面以动感和力量，凸显白鹭洲的地理奇观。此联对仗精妙，气象万千，展现了李白写景诗雄浑而又清丽的一面。
第四联：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”
总是因为那浮云能够遮蔽太阳的光芒，使我望不见遥远的长安，不由心生无尽的忧愁。
尾联卒章显志，将诗意从历史与自然的观照，陡然拉回严峻的现实。“浮云蔽日”是经典的隐喻，直指朝廷奸佞当道、蒙蔽圣听；“长安不见”则一语双关，既指地理上的远隔，更喻指政治上的疏离与理想的阻塞。个人的失意与对国运的忧虑在此融为一体，愁绪浩茫，震撼人心。
整体赏析：
这首诗是李白七律中公认的巅峰之作，完美体现了其以气象胜的艺术特质。全诗结构严整：首联破题，借传说起兴；颔联怀古，深化历史空漠之感；颈联写景，拓开壮丽空间；尾联感时，抒发现实忧愤。情感流转自然，从苍茫的历史喟叹到雄浑的山水审美，最终归结为深沉的家国之忧，体现了李白诗歌情感浓烈、境界开阔的一贯风格。在与崔颢《黄鹤楼》的潜在对话中，李白此作在历史厚重感与现实指向性上，展现了独特的艺术个性与思想深度。
写作特点：
- 意蕴的双重结构：诗歌表层写登临怀古，深层则寄寓对时局的深刻忧虑，咏史与抒怀紧密结合，言近旨远。
- 对仗的精工与飞动：中间两联对仗极其工稳，尤其是颈联，不仅对偶精妙，更在工整中描绘出灵动浩渺的山水气象，体现了高超的语言驾驭能力。
- 典故与隐喻的巧妙运用：“凤凰”的传说、“浮云蔽日”的隐喻，均自然贴切，深化了诗歌内涵，而无晦涩之感。
启示：
这首作品超越了普通的登临咏怀，它让我们看到一个伟大的诗人，其胸怀绝不止于个人的得失。李白将历史的镜鉴、山河的壮美与时代的忧患熔于一炉，在“长安不见”的愁绪中，蕴含的是对清明政治的渴望与对家国责任的担当。它启示我们，真正的文人情怀，是在认识历史虚无与自然永恒的同时，依然保持对现实的热切关怀与改进的勇气。这种于苍茫中见深情、于忧愤中怀希望的精神气质，正是其诗作穿越千年仍能激荡人心的核心力量。
关于诗人：
李白（701 - 762）字太白，号青莲居士。唐诗堪称中国文学史上最璀璨的星座之一，而其中最耀眼的明星当属李白。李白将中国的古典诗歌，尤其是浪漫主义诗歌推向了顶峰，并以卓越的成就影响了古今中外一代代优秀文人。
