「长相思 · 雨」
万俟咏
一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。
梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。
赏析：
这首词是北宋词人万俟咏创作的一首小令。词人于孤寂的雨夜中，感物起情，写下此作，表达自己在异地旅居时的愁绪与孤独。通过细致描绘夜雨、孤灯、芭蕉等意象，渲染出一个情绪压抑、思绪纷繁的深夜场景，表现出典型的宋代文人内向细腻的情感世界。
第一段：“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。”
雨声一阵阵传来，更鼓声也一遍遍响起。窗外雨打芭蕉，窗内孤灯微明，在这寂静的夜晚，心中情意无限。
首句连用两个叠词“声声”“更更”，传达出夜雨与更鼓声的交织，象征着夜的漫长与情绪的反复。窗外芭蕉、窗内孤灯的对照，进一步烘托了词人的孤寂氛围，而“此时无限情”则将内心的情感一语道出，虽未明言“愁”，却已情深意浓。
第二段：“梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。”
美梦难成，心中哀怨难以平息。那雨仿佛不知愁人的苦闷，依旧不停地滴落在空阶上，直到天亮。
“梦难成，恨难平”两个“难”字道出词人彻夜难眠、心绪难平之苦；而“空阶滴到明”不仅写出雨滴持续整夜，也暗示词人一夜未眠、愁绪未止。雨不知人情，却最能动人情，正是词中“以景衬情”的妙笔。
整体赏析：
这首小令虽短小精悍，却意境深远，情味悠长。全词通过雨夜听雨这一看似平凡的场景，层层递进地刻画出词人内心的孤独与忧思。上片以景起兴，勾勒出夜雨声声、孤灯独照的寂寥氛围，为下片抒情做出铺垫。下片则直陈胸臆，写出愁人一夜未眠、情绪纠结难解的状态，将个人情感与自然之声水乳交融地结合在一起。
更值得一提的是，词中通篇不见“雨”字，却句句写雨，不着痕迹地将雨声融入词人的情思之中，这种“不即不离”的写法，极具宋词含蓄蕴藉的艺术特色。全词意象精妙、情感真切，是一曲清婉低回的“夜雨心声”。
写作特点：
这首词最突出的写作特点是以景衬情、情景交融，运用了宋词中常见的“借景写情”手法，将听雨、芭蕉、孤灯等意象作为情绪的寄托。词中善用叠字（如“一声声”“一更更”）与对比（窗外与窗内、声音与灯光），增强了节奏感和画面感。同时，全词虽未直接书写“雨”字，却通过细节的烘托与意境的渲染，使雨的存在贯穿始终，展现出作者高超的笔力与深沉的情感表达。
启示：
这首词启示我们，情感的表达未必要直白点明，反而可通过对环境与意象的描摹，将内心的情绪层层渗透。雨、灯、芭蕉、夜声，这些生活中常见的细节，在词人笔下转化为心灵的写照，使人深切体会到内心孤独与愁绪的重量，也体现出宋代文人对自然细节的敏感感受力与艺术转化能力。
关于诗人：
万俟咏（生卒年不详），字雅言，北宋末年词人。精通音律，徽宗时曾任大晟府制撰，与周邦彦同僚。其词工于音律，风格婉丽，《大声集》已佚，今存词27首。代表作《长相思·雨》“一声声，一更更”以雨声写羁旅愁思，层层递进；《木兰花慢》“恨莺花渐老”则婉转缠绵。黄昇《花庵词选》称其“词之圣者”，虽存世作品不多，然精于炼字度曲，在北宋末词坛独具一格，与田为、晁端礼等同为大晟乐府重要作家。
