「白雪歌送武判官归京」
岑参
北风卷地白草折， 胡天八月即飞雪；
忽如一夜春风来， 千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕， 狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控， 都护铁衣冷犹著。
瀚海阑干百丈冰， 愁云黪淡万里凝。
中军置酒饮归客， 胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门， 风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去， 去时雪满天山路；
山回路转不见君， 雪上空留马行处。
赏析：
《白雪歌送武判官归京》是岑参边塞诗的代表作，约创作于唐玄宗天宝十三载（754年）至至德元载（756年）间。其时岑参任安西、北庭节度使封常清幕府判官，驻节于轮台（今新疆乌鲁木齐附近）。武判官（名不详）当为岑参同僚，此番奉命回京述职。这首诗的诞生，正值盛唐边塞诗创作的黄金时期，也是岑参本人第二次出塞、诗歌艺术臻于化境之时。
此诗并非寻常的送别之作，而是在极端自然环境中，对盛唐边塞精神、异域风物美学与人性真挚情感的一次集大成式表达。轮台八月飞雪，是真实的气候记录，更是诗人艺术心灵遇合自然奇观后迸发的灵感之源。岑参将送别的离愁别绪，完全置于一个“千树万树梨花开”的瑰丽冰雪世界与“风掣红旗冻不翻”的严酷现实环境中展开，使得私人化的情感获得了史诗般的壮阔背景。全诗以“雪”为绝对主角，贯穿始终，既是大自然的威严呈现，是边地军旅生活的真实底色，更是诗人澎湃诗情与奇崛想象的催化剂，最终凝结为盛唐边塞诗中最耀眼的冰雪交响诗。
首联：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”
北风狂啸，席卷大地，坚韧的白草也被摧折；胡地的天空，在八月便已降下纷扬大雪。
开篇如电影中的全景风暴镜头，以雷霆万钧之势，将读者瞬间带入西北边塞奇寒严酷的环境之中。“卷地”状风势之猛，“折”显自然之威，极具力量感。“胡天八月即飞雪”，点明时间与地点的反常，一个“即”字，充满了对边地气候奇异的惊叹。这不仅是环境描写，更是为全诗定下了一个雄奇、苍劲、充满原始张力的情感与审美基调。
第二联：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”
恍如一夜之间，温暖的春风忽然吹来，催得千千万万棵树木上，绽开了洁白繁密的梨花。
此联如奇峰突起，是千古咏雪绝唱。诗人以超凡的想象力，完成了一个惊世骇俗的审美转换：将酷寒的飞雪，瞬间幻化为烂漫温暖的春日梨花。以“春风”喻北风，以“梨花”喻雪花，“千树万树”的复沓，极写雪景之盛大、繁密与无边。这不仅是比喻，更是一种以江南春意消解塞北苦寒的诗意魔法，展现了岑参面对严酷自然时，那种盛唐诗人特有的豪迈胸襟、浪漫情怀与化苦为美的强大精神力量。
第三联：“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。”
雪花飘散，钻入珠帘，沾湿了丝绸的帐幕；身穿狐皮裘衣也不觉得暖和，锦绣的衾被也显得单薄。
视角由室外壮景转入军帐内部细节。雪无孔不入（“散入”），寒意渗透一切。“珠帘”、“罗幕”、“狐裘”、“锦衾”本都是华美御寒之物，在此环境中却全然失效。这四句通过生活细节的真实刻画，将抽象的“寒”转化为可感可触的体感，为后文人物的活动铺设了真实的物理背景。
第四联：“将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。”
将军的兽角装饰的强弓冻得难以拉开，都护的铁甲冰冷刺骨却依然穿戴在身。
镜头聚焦于边塞将士。角弓因寒冷而“不得控”，是武备受制于自然；铁衣冰冷而“冷犹著”，是军人职责超越生理苦楚的体现。一“不得”一“犹著”，在对比中凸显了边地将士在极端环境下的坚韧、顽强与恪尽职守的豪迈气概，使诗歌在奇美景致外，增添了深厚的人格力量。
第五联：“瀚海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。”
浩瀚的沙海之上，纵横交错着百丈厚的冰层；黯淡的愁云，仿佛在万里长空凝结不动。
诗人的笔触再次荡开，以夸张到极致的手法描绘边塞全景。“瀚海”（沙漠）与“百丈冰”的组合，凸显自然之伟力与荒寒；“愁云黪淡万里凝”，则赋予天地以情感，将离别的愁绪投射于无边苍穹，使自然景象成为人物内心情感的宏大对应物，营造出天地同悲、壮阔苍凉的送别氛围。
第六联：“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。”
中军大帐里设下酒宴，为归去的友人饯行；胡琴、琵琶与羌笛，诸乐并奏，声声传情。
此联正面切入送别主题。在苦寒的背景中，“置酒”的场面显得格外珍贵温暖。而“胡琴、琵琶与羌笛”这三种典型的西域乐器并列，不仅点明了饯别的边地特色，更以异域音调的嘈杂与热烈，反衬出离别在即、言语难尽的复杂心绪，乐声愈响，或许离愁愈深。
第七联：“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”
暮色中，大雪又在辕门外纷纷扬扬飘落；狂风撕扯着红旗，红旗却因冻僵而无法飘扬。
这一细节描写被誉为“神来之笔”。暮雪纷飞，延续了雪的意象；“风掣红旗冻不翻”则是边塞奇景的绝妙捕捉：风之狂（掣）与旗之凝（冻不翻）形成强烈对抗，画面极具雕塑感和象征性。红旗，这一军营与家国的象征，在冰雪中凝固的姿态，仿佛是戍边者坚毅精神的图腾，悲壮而崇高。
尾联：“轮台东门送君去，去时雪满天山路；山回路转不见君，雪上空留马行处。”
在轮台城的东门外送你远去，离去时，大雪已覆盖了茫茫天山道路。山势回环，道路转弯，终于看不见你的身影；只有雪地上，空空地留着马匹行过的印记。
结尾四句，画面悠长，情意深永。送别地点、环境（雪满天山路）一一交代。“山回路转不见君”是送别诗常见语，但接以“雪上空留马行处”，则境界全出。行人已远，唯余雪地蹄印，伸向远方。这“空留”二字，是凝视的延长，是情感的凝结，将诗人的不舍、怅惘与祝福，都寄托于这片空旷寂寥的雪原景象之中，无声胜有声，留下无尽的回味。
整体赏析：
这首七言歌行是边塞诗与送别诗完美结合的巅峰之作。全诗以“雪”为脉络，以“送”为核心，结构宏大，层次分明，情感跌宕。
诗人以天才的想象，将边塞苦寒的“雪”，转化为“千树万树梨花开”的奇幻美景，奠定了全诗瑰丽雄奇的审美基调。随后，笔触从自然到军营，从外景到内帐，从器物到人物，层层铺写寒威之烈。在充分渲染了环境的极端严酷之后，才引出中军饯别的场景。而饯别之乐，又迅速被“暮雪冻旗”的奇景打断，最终落于雪地送别的悠长画面。
全诗最显著的特征是 “奇”与“真”的辩证统一。想象之奇（如梨花喻雪）、夸张之奇（百丈冰、万里凝）、细节之奇（红旗冻不翻），无不令人叫绝；但同时，边塞的气候、生活、器物、乐舞，又透露出浓郁的真实感。正是在这“奇”与“真”的交织中，岑参既描绘了边地令人震撼的自然风貌与军旅生活，又灌注了送别友人的深挚情谊与自身投身其中的豪迈情怀。诗歌情感充沛，时而奇丽奔放，时而沉静低回，体现了盛唐边塞诗特有的蓬勃生命力、开阔胸襟与英雄主义气概。
写作特点：
- 比喻创新的典范：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，将寒冷的雪景瞬间转化为明媚温暖的春景，这种逆向的、充满生命感的比喻，不仅贴切于雪的外形，更赋予了严酷环境以勃勃生机与诗意美感，是文学史上天才的创造。
- 多维度的寒冷书写：诗人从多个维度极写“寒”：触觉之寒（狐裘不暖）、行动之寒（角弓不控）、视觉之寒（瀚海冰、万里云）、听觉之寒（结合乐声想象）、乃至象征之寒（红旗冻不翻）。这种全方位、立体化的感官渲染，使读者如身临其境，极大地增强了诗歌的感染力。
- 画面剪辑与节奏把控：全诗如同一部精心剪辑的电影，镜头在广角全景（胡天飞雪、瀚海冰）、中景（中军帐、辕门）与特写（珠帘、角弓、红旗、马蹄印）之间自如切换。场景的转换带动了情感的起伏与韵律的流转，形成了张弛有度、气象万千的叙述节奏。
- 边地风物的诗意升华：诗中“白草”、“胡天”、“瀚海”、“辕门”、“轮台”、“天山”、“胡琴琵琶与羌笛”等意象，密集地标识出独特的西域边塞空间。岑参的杰出在于，他不仅罗列这些风物，更以瑰丽的想象和饱满的情感将其诗化、审美化，使之成为盛唐精神疆域拓展的文学见证。
启示：
这首壮丽的诗篇，是盛唐之音在遥远边陲激荡出的最强劲的回响。它向我们展示了，真正的豪情与诗意，往往诞生于最严峻的挑战之中。它首先启示我们关于逆境与升华的智慧。面对“八月飞雪”、“百丈冰”的极端环境，岑参没有沉溺于苦寒的呻吟，而是以“千树万树梨花开”的瑰丽想象，实现了对现实困境的审美超越。这提醒我们，在人生的“严寒”时刻，或许可以学习这种将挑战转化为创造源泉、将苦难升华为艺术美感的精神能力。
其次，它揭示了个体情感与时代精神的共鸣。诗中的送别之情，因为置于保家卫国的边塞大背景下，与戍边将士的豪迈气概相交融，从而超越了私谊的范畴，获得了更为博大的格局。这启示我们，个人的情感与价值，当与更宏大的事业或时代精神相结合时，往往会迸发出更耀眼的光芒。
最终，这首诗留给我们的，是一种在苍茫天地间确认情感与存在的方式。无论风雪如何酷烈，红旗总在辕门；无论归客如何远去，情谊长留雪中马蹄痕。岑参以他的诗笔告诉我们：即便是在最荒寒的角落，人类的情谊、勇气与诗意，依然能够生根、绽放，并穿越时空，温暖后世千万读诗的心。这或许就是文学与精神的不朽力量。
关于诗人：
岑参（715 - 770），原籍南阳，移居江陵（今湖北荆州）。少时读书于嵩山，后漫游京洛河朔。岑参以边塞诗著称，写边塞风光及将士生活，气势磅礴，昂扬奔放，与高适一起是盛唐边塞诗派的杰出代表。
