「南歌子 · 雨暗初疑夜」
雨暗初疑夜，风回便报晴。
淡云斜照著山明，细草软沙溪路马蹄轻。卯酒醒还困，仙村梦不成。
苏轼
蓝桥何处觅云英？只有多情流水伴人行。
赏析：
这首作品作于公元1079年（元丰二年）春，时苏轼任湖州知州。这一年正值“乌台诗案”前夕，苏轼虽暂居江南水乡，心中却常有风波未息之感，词中便借酒后行旅所见，抒写梦幻与现实之间的游离，寄托了词人内心的惆怅、幻灭与幽思。整首词构思灵动，情景兼备，既有山水写意之美，又含深意之思，写得清新隽永，意境深远。
上片：“雨暗初疑夜，风回便报晴。淡云斜照著山明，细草软沙溪路马蹄轻。”
细雨如烟，天色昏暗，起初还以为仍是夜晚。忽有一阵风吹来，乌云散尽，天气转晴。淡淡的浮云间透出斜阳，照得山色分外明朗。小路边，细草柔软，沙土轻松，溪边的马蹄声也显得轻盈无声。
上片描写雨后春晨的江南山水，清新灵动，如诗如画。由夜雨转晴，山川映照，词人乘马而行，感受到一种超尘脱俗的轻快之感。这种山水间的恬淡清幽，恰与词人当时内心中避世求安的愿望相应。
下片：“卯酒醒还困，仙村梦不成。蓝桥何处觅云英？只有多情流水伴人行。”
晨间饮了些酒，酒醒却仍带困倦，原是昨夜梦中寻仙未成。那传说中的蓝桥仙村如今何在？想再去寻觅云英已无从可觅。只有身旁这潺潺的溪水似也多情，默默地伴我前行。
下片由梦转入感慨，以“蓝桥云英”之典故抒写求仙之梦未成，表面写梦境幻灭，实则隐含对人生理想难达、世路飘零的伤怀。“只有多情流水伴人行”一语，化静景为有情，既有孤独落寞之感，也带出词人与自然心灵契合的一丝慰藉，情韵悠长。
整体赏析：
全词以春雨初霁、江南行旅为背景，从实景过渡到梦幻再回到现实，层次清晰，情境自然。上片雨晴山明，构图疏淡清逸，点染出一种澄明幽远的自然美。尤其“细草软沙溪路马蹄轻”一句，写出了雨后行路的轻缓与闲适，含蓄传达出词人内心的一种浮世中短暂的宁静。
下片情感渐深，从“卯酒”而梦“仙村”，典出唐人《裴航传》，云英本是仙女象征，在此却成了词人追梦不得的象征化身。这一转入，使得原本闲情写景的词意顿生沉思意味：尘世如梦，仙境难觅，唯有流水自知人意，陪伴前行。以流水象征“多情”，反衬出人世间孤独无依的心绪，又似在流动中寄托生命的无常与漂泊。
这首词虽有幻梦、传说，却不堕虚玄，而是落于人生的现实情感之中，点出了苏轼“知其不可而为之”的人生情怀。词中虽写梦境未成，仙缘难寻，但那江南春光与潺潺溪水中，依然流露着词人对于自然与人生的柔情与眷恋。
写作特点：
- 清丽自然，寓情于景：
上片山水如画，词句浅白却神韵生动。以淡云、斜照、细草、软沙等细节描写，构成一幅春日行旅图，景中寓情，自然流畅。 - 用典传情，情境交融：
下片以“蓝桥”“云英”入典，用神仙故事寄托幻梦与求索，表达词人对美好理想的向往及失落。这种情境的交融，极富浪漫主义色彩。 - 虚实交错，空灵悠远：
从“酒醒困倦”到“梦不成”，从“云英难觅”到“流水伴人”，实中有虚，虚中有实，境界由实而虚，再由虚归实，具有空灵飘逸的美感。 - 结尾含蓄，回味无穷：
“只有多情流水伴人行”一语看似平淡，实则含义深远。将流水拟人，赋予情感，借自然之无语写人心之有情，言尽而意不尽，回味无穷。
启示：
这首词通过描写春日雨后江南的清丽山水与旅途中短暂梦境的破灭，折射出苏轼面对现实人生的迷惘与清醒、向往与放下。他虽借云英之梦表达对理想境界的渴望，但梦终未成，他所能依靠的，只是那“多情”的自然、那始终陪伴他的流水。这种归于平淡、与自然相依的哲思，正体现出一种“心远地自偏”的豁达与超然。词中虽有梦幻与伤感，却不沉溺，而是引人从迷惘中看清人生的方向——即便仙梦难成，仍要安行世路，珍惜眼前的一草一水，一程一境。
关于诗人：
苏轼（1037 - 1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人，北宋文坛全才。嘉祐二年进士，历仕仁宗至徽宗五朝，官至礼部尚书。其文汪洋恣肆，《赤壁赋》成千古绝调；诗清新豪健，《题西林壁》"不识庐山真面目"富含哲理；词开豪放一派，《念奴娇·赤壁怀古》"大江东去"拓新词境。书法创"苏体"，绘画主"神似"，为"宋四家"之一。虽因"乌台诗案"屡遭贬谪，却在黄州、惠州、儋州留下不朽篇章，被陆游赞为"一代文章之宗"。
