李益（748 - 829），字君虞，陇西姑臧（今甘肃武威）人，中唐边塞诗代表诗人。大历四年进士，历仕宪宗、文宗诸朝，官至礼部尚书。其诗以七言绝句见长，风格悲壮婉转，《全唐诗》存诗160余首。《夜上受降城闻笛》“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜”写征人思乡之情，被谱入画图传唱；《江南曲》“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期”则于平淡中见深怨。诗风介于盛唐雄浑与中唐凄婉之间，胡震亨评“君虞诗尤多军旅之思，意气风流，令人慨想”。其边塞诗上承王昌龄，下启李贺，在中唐诗坛独树一帜。
主要作品：
生平：
李益出身于陇西李氏姑臧房，这是一个有着悠久历史的世家大族。其父李虬，官至虞部员外郎。家族的荣耀与陇西边地的地理背景，使他自幼便对边塞风物有着天然的亲近感。他早年丧父，由母亲抚养成人，家境虽不宽裕，但良好的家学渊源使他得以饱读诗书。
唐代宗大历四年（769年），年仅二十二岁的李益进士及第。两年后，他又登讽谏主文科，授官郑县（今陕西省华县）主簿。这一时期，他结识了卢纶、吉中孚、钱起、司空曙等诗人，成为“大历十才子”的重要成员之一。他们时常诗酒唱和，作品多写山水田园、羁旅乡愁，风格清丽雅致。然而，李益的内心似乎并不满足于这种闲适的文人生活，他对边塞的向往和对功业的渴望，始终潜藏于胸。
大约在大历九年（774年）后，李益开始了长达近二十年的幕府生涯。他先后入渭北节度使臧希让、朔方节度使李怀光、灵州大都督杜希全、邠宁节度使张献甫等幕府，足迹遍及泾原、朔方、邠宁等边镇。这段漫长的边塞生活，使他亲历了烽火连天的战场、苍茫荒凉的边地、艰苦卓绝的军旅，也让他深刻体察了征人思妇的悲欢离合。这段经历成为他边塞诗创作最深厚的源泉。
贞元十三年（797年），李益离开边塞，被征入朝，官至都官郎中、中书舍人。宪宗元和年间，他历任河南少尹、秘书少监、集贤殿学士等职，官阶虽不甚高，但颇受礼遇。然而，晚年的李益却因一件私事而声名受损。据《旧唐书》本传载，李益“少有痴病，而多猜忌，防闲妻妾，过为苛酷，而有散灰扃户之谭闻于时，故时谓‘李益疾’”。所谓“散灰扃户”，是指他在出门前将灰撒在门前、将门窗锁好，以防范妻妾与人私通。这种近乎病态的猜忌，使他在世人心目中留下负面印象，甚至成为其生平中难以抹去的污点。
长庆元年（821年），李益以秘书监致仕。晚年优游林下，与白居易、刘禹锡等诗人交游唱和，过着闲适的生活。大和三年（829年），李益去世，赠礼部尚书。
纵观其一生，李益经历了盛唐的余晖、大历的平淡、贞元的复兴，其人生轨迹可谓贯穿了中唐的始终。他早年以文采名世，中年以边塞立功，晚年以高官致仕，经历之丰富，在唐代诗人中亦属少见。
作品风格：
李益的诗歌，以七言绝句成就最高，时人号为“文章李益”，与李贺并称“二李”。其诗题材广泛，尤以边塞诗最为人称道。风格上，既有大历诗人的清雅细腻，又有边塞诗人的雄浑悲凉，形成了自己独特的艺术面目。
边塞诗：悲壮苍凉，思深力劲
李益的边塞诗，是其创作中最有价值的部分。与盛唐边塞诗人不同，李益笔下的边塞少了高适、岑参那种昂扬的豪情和建功立业的渴望，更多了一份深沉的悲凉和对战争本质的反思。这与他长期身处幕府、亲历战阵的经历密切相关。
他善于捕捉边塞生活中最具感染力的瞬间，以简洁的笔触勾勒出苍茫的意境。如《夜上受降城闻笛》中“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜”二句，以沙喻雪、以月拟霜，将边地的苦寒与凄清写得如在目前。他又善于在写景中融入深沉的情感，使景物与情思融为一体。如《从军北征》中“天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难”之句，以风雪横笛渲染征人的愁苦，情景交融，感人至深。
尤为可贵的是，李益的边塞诗往往蕴含着深刻的人生感慨。他在诗中不仅写边塞之苦，更写征人的思乡之情、久戍的无奈以及对和平的渴望。这种深沉的人文关怀，使他的边塞诗超越了单纯的写景抒情，具有了更丰富的思想内涵。
七绝圣手：含蓄隽永，韵味悠长
李益是唐代七绝的大家，与王昌龄、李白并称。他的七绝语言简练，意境深远，往往能在极短的篇幅内，容纳丰富的情感内涵。胡应麟《诗薮》评价道：“七言绝，开元之下，便当以李益为第一。如《夜上受降城闻笛》、《从军北征》、《春夜闻笛》诸作，皆可与太白、龙标竞爽。”
他的七绝善于运用含蓄的手法，以少总多，言有尽而意无穷。如《江南曲》中“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿”，以商妇的口吻写怨情，却不直接言怨，而以其盼归之切、失望之深来暗示，婉转而深刻。又如《写情》中“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼”，以“无心爱良夜”这一反常心理，写出失恋后的绝望与决绝，含蓄而有力。
题材的多样与统一
李益的诗歌题材较为广泛，除边塞诗外，还有大量赠答送别、羁旅思乡、山水田园之作。这些作品虽题材各异，但都贯穿着深沉的情感和精炼的语言，呈现出统一的艺术风貌。
其赠答诗，多写与友人的真挚情谊。如《喜见外弟又言别》中“十年离乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容”之句，将战乱后与表弟重逢的惊喜与感慨写得真切动人。其羁旅诗，多写漂泊在外的乡愁。如《汴河曲》中“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人”，以汴水的永恒与宫阙的易逝相对照，抒发了深沉的历史沧桑感。
语言的锤炼与风格的渐变
李益的诗歌语言，总体呈现出精炼、含蓄、自然的特点。他不尚奇崛，不务雕琢，而追求一种清新自然的表达方式。然而，随着人生阶段的不同，其诗风也呈现出渐变的过程。
早期（大历年间）诗风清丽雅致，多写山水田园、羁旅乡愁，体现了“大历十才子”的共同特点。中期（幕府时期）诗风转为悲壮苍凉，边塞诗创作达到高峰，是其最具个人特色的时期。晚期（致仕后）诗风趋于平淡闲适，与白居易、刘禹锡等人的唱和之作，多写晚年闲居生活，风格冲淡平和。
文学影响：
李益在中唐诗坛占有重要地位，其影响深远而持久。
唐代七绝的殿军
李益是唐代七绝发展史上的重要一环。他上承王昌龄、李白，下启杜牧、李商隐，在七绝创作上达到了很高的成就。胡应麟《诗薮》称其“七言绝，开元之下，便当以李益为第一”，评价极高。他的七绝善于以含蓄的手法表达深沉的情感，意境浑成，语言精炼，成为后世七绝创作的典范。
大历诗风向元和诗风转换的关键人物
李益的创作横跨大历、贞元、元和三个时期。他早年是“大历十才子”的重要成员，作品具有大历诗风清丽雅致的共同特点。中年边塞诗的创作，则呈现出雄浑悲凉的风格，与元和诗风的尚实、尚俗、尚奇有所不同，但又以深刻的人生感慨开启了元和诗风的某些端倪。他是连接大历诗风与元和诗风的重要桥梁。
边塞诗派的中坚力量
李益与卢纶同为中唐边塞诗的代表诗人。他的边塞诗，虽无高适、岑参的昂扬豪迈，却以其深沉的悲凉和对战争本质的反思，拓展了边塞诗的表现领域。其代表作《夜上受降城闻笛》、《从军北征》等，被历代选本收录，成为边塞诗的经典之作。
对后世的影响
李益的诗在后世享有很高的声誉。宋代诗人陆游对其推崇备至，有“诵君（李益）诗数篇，益使人兴起”之语。明代前后七子提倡“诗必盛唐”，李益的七绝成为他们学习的典范之一。清代沈德潜编《唐诗别裁》，选李益诗多达十余首，足见其在清人心目中的地位。
关于“李益疾”的争议
李益生平中的“散灰扃户”之事，在《旧唐书》、《新唐书》中均有记载，成为其人格上的一个污点。然而，亦有学者认为，此事或因后人附会、或因政治斗争而被夸大。唐人蒋防所作传奇《霍小玉传》，以李益为主角，写其负心薄幸之事，更使李益的形象在后世文学中蒙上阴影。但就诗歌成就而言，历代评论家均予以充分肯定。
总结而言，李益是唐代七绝的大家、中唐边塞诗的代表诗人。他早年以“大历十才子”之一的身份登上诗坛，中年以近二十年的幕府生涯为根基，创作了大量悲壮苍凉的边塞诗，晚年以高官致仕，诗风趋于平淡。其代表作《夜上受降城闻笛》千古传诵，是唐诗选本必录的名篇。他的七绝含蓄隽永、韵味悠长，上承王昌龄、李白，下启杜牧、李商隐，在唐代七绝发展史上占有重要地位。尽管生平中“李益疾”的记载使其形象复杂化，但其诗歌成就足以让他跻身于唐代一流诗人之列。
