「新年作」
刘长卿
乡心新岁切，天畔独潸然。
老至居人下，春归在客先。
岭猿同旦暮，江柳共风烟。
已似长沙傅，从今又几年。
赏析：
这首诗写于刘长卿被贬为潘州南巴县尉之时。唐肃宗朝，诗人因刚直不阿、遭人诬陷，由淮西鄂岳转运留后被贬至岭南潘州（今广东茂名）。“刚而犯上，两遭迁谪”——这八个字几乎写尽刘长卿的后半生，而此次贬谪岭南，是他仕途中最黑暗的一页。
潘州地处岭南边陲，自古为瘴疠之地，中原士人视之为畏途。刘长卿以垂老之身，被放逐至此，其心境之沉痛可想而知。更堪悲的是，诗中写的正是新年——那个本该阖家团圆、辞旧迎新的节日。 千家万户爆竹声声，亲人围炉夜话，而他却独自漂泊在天涯海角，面对陌生的岭南山川，思念着遥不可及的故乡。这种“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”的痛楚，在贬谪的底色上，愈发浓烈得化不开。
诗中自比贾谊，正是刘长卿一贯的托古抒怀。贾谊年少才高，为汉文帝所重，却因遭谗言被贬长沙，郁郁而终。刘长卿对这位千年前的“同病之人”情有独钟，屡屡在诗中提及，正是因二人命运何其相似——皆以才学见重于世，皆因忠直见弃于朝，皆被放逐至偏远之地。 那“长沙傅”的悲剧，穿越千年，又在刘长卿身上重演。此诗结尾“已似长沙傅，从今又几年”一问，既是对贾谊命运的悲悯，更是对自己前途的茫然叩问。
首联：“乡心新岁切，天畔独潸然。”
新年将至，思乡之情越发浓烈；独在天涯海角，不禁潸然泪下。
诗一开篇，便以“新岁”点题，直击人心。“乡心”与“新岁”并置，形成强烈对照——新年本是团圆之日，乡心却因之而愈发迫切。这“切”字，用得极重：不是淡淡的思念，不是浅浅的愁绪，而是切肤之痛、切齿之思。下句“天畔独潸然”，更将这愁绪推向极致。“天畔”二字，极言地理之遥远、处境之荒僻；而“独”字，则是全诗的情感眼目——独在异乡，独度佳节，独自垂泪。 这一联不事雕琢，直抒胸臆，却因情真意切，读来令人动容。
颔联：“老至居人下，春归在客先。”
年岁渐老，却仍屈居人下；春已归来，却在我这个客子之前。
此联是全诗的诗眼，也是千古名句。“老至居人下”，五字道尽仕途失意的悲凉——年岁日增，官职却卑微如故，甚至要在后辈之下俯首听命。这不只是官位的屈辱，更是才华与抱负被辜负的锥心之痛。下句“春归在客先”，更以巧思见长。春本无情之物，按时而归，本无先后之分；但诗人偏说春“在客先”，仿佛春天也懂得抢先归乡，唯独自己这个“客”却被遗忘在天涯。这种将无情之物拟人化的笔法，将羡慕、嫉妒、自伤、无奈等复杂情绪，尽数融入其中。 难怪此联千古传诵，因其写尽了天下失意之人共通的悲慨。
颈联：“岭猿同旦暮，江柳共风烟。”
每日每夜，只有岭上的猿猴与我相伴；岁岁年年，只与江边的柳树共度风烟。
这一联转入对岭南贬所环境的描写。“岭猿同旦暮”，写日夜相伴的只有猿猴——猿啼本已凄厉，在贬谪之人听来，更添悲苦；而“同旦暮”三字，更见出诗人的孤独：从早到晚，从春到冬，陪伴他的唯有这哀鸣的猿猴。“江柳共风烟”，写与江柳共度时光——风烟弥漫，柳色青青，本是寻常景致，但在诗人眼中，它们成了唯一的“同伴”。这“同”字与“共”字，看似写相伴，实则写孤独：因为无人可伴，所以才与猿猴为伴、与江柳相共。 这种以乐景写哀、以相伴写孤独的笔法，含蓄而深婉，令人回味。
尾联：“已似长沙傅，从今又几年。”
我如今已如当年被贬长沙的贾谊，这样的日子，不知还要过多少年？
尾联以贾谊自比，收束全篇。“已似长沙傅”，既是自况，亦是自伤——贾谊年少才高，却被贬长沙，郁郁而终；诗人垂老之年，被贬岭南，命运何其相似。这五字中，有对古人的悲悯，有对自己的哀叹，更有对命运不公的无声控诉。而下句“从今又几年”，则以一问作结，余韵悠长。这“几年”二字，既是问前途，也是问命运；既是问朝廷，也是问苍天。 没有人能给他答案，正如当年贾谊也不知道，自己在长沙还要待多少年。这一问，将全诗的悲慨推向高潮，却又在问中归于沉默，令人低回不已。
整体赏析：
这是刘长卿贬谪诗中的又一力作。全诗八句四十字，以新年为切入点，将思乡之情、老病之悲、贬谪之痛、身世之慨融为一体，展现出诗人在岭南贬所度过的第一个新年时，内心深处的孤愤与惆怅。
从结构上看，诗歌呈现出由己及乡、由乡及身、由身及境、由境及人的递进层次。首联直抒胸臆，以“乡心”“新岁”点题，以“独潸然”奠定全诗悲慨基调；颔联深化议论，以“老至居人下”写仕途之悲，以“春归在客先”写思乡之切，情理交融，入骨三分；颈联转写环境，以“岭猿”“江柳”勾勒贬所荒寒，以“同旦暮”“共风烟”烘托孤独处境；尾联以古自况，以贾谊故事收束全篇，以“又几年”一问作结，将前六句积蓄的情感一并点破。四联之间，由情入理，由理入景，由景入典，层层深入，浑然一体。
从立意上看，此诗的核心在于“独”字与“悲”字。首联的“独潸然”，是孤独的外显；颔联的“居人下”“在客先”，是孤独的根源；颈联的“同旦暮”“共风烟”，是孤独的写照；尾联的“似长沙傅”，是孤独的映照。这“独”字贯穿全诗，而“悲”字则渗透在每一个字里行间——悲老之将至而功业未成，悲春之已归而身不能归，悲身处荒蛮而无知己相伴，悲古之贾谊犹有可吊，而今之自己却无人可诉。 这种将个人遭遇融入节令、景物、典故的笔法，让此诗的悲慨既有个体的深度，又有普遍的意义。
从艺术手法上看，此诗最动人处在于“以佳节写哀情”的反衬笔法。新年本是喜庆之时，诗人却处处写悲——以团圆反衬孤独，以春归反衬滞留，以贾谊之才反衬自身之遇。这种反衬，让悲者愈悲，哀者愈哀，正如王夫之所言：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。” 此外，诗中“春归在客先”的拟人笔法，“岭猿同旦暮”的物我相怜，尾联以问作结的含蓄收束，皆是此诗艺术上的高妙之处。
写作特点：
- 以佳节写哀情，反衬有力：以新岁团圆反衬自身孤独，以春归在先后反衬身不能归，乐景写哀，倍增其哀。
- 情理交融，警句迭出：“老至居人下，春归在客先”一联，将仕途之悲与思乡之切融为一体，情理并胜，千古传诵。
- 以物写人，含蓄深婉：“岭猿同旦暮，江柳共风烟”一联，以与猿猴、江柳相伴，写尽孤独处境，不直言孤而孤已透纸背。
- 用典自然，收束有力：尾联以贾谊自比，既切合贬谪身份，又暗合忠而见逐的命运，一典双关，以问作结，余韵悠长。
启示：
这首诗以新年为背景，道出了一个亘古不变的主题——每逢佳节倍思亲，何况身在贬谪中。
它首先让我们看见“节日的重量”。 新年本是喜庆的符号，但对于漂泊在外的游子、身处逆境的人来说，节日的热闹反而成了孤独的放大镜。那万家灯火的温暖，照见的只是自己形单影只的身影；那爆竹声声的喧闹，反衬的只是自己内心的寂寥。刘长卿以“乡心新岁切”开篇，正是要告诉我们：节日的意义，从来不是客观的，而是由心境决定的。
更深一层，这首诗让我们思考“时间与命运”的关系。 “老至居人下”——年岁在增长，命运却在下沉；时间在流逝，处境却在恶化。这是一种双重的悲哀：既愧对过往的青春，又无望于未来的转机。而“春归在客先”，更是将这种无奈具象化：春天年年如期而归，而自己的归期却遥遥无望。这种被时间抛弃的感觉，是贬谪之人最深沉的痛楚。
而最令人动容的，是诗中那份“虽悲不怨”的克制。 诗人自比贾谊，却不直接控诉朝廷；感叹“又几年”，却不追问答案。他只是将满腔悲愤，化作一声轻轻的叹息、一个默默的叩问。这种克制，不是软弱，而是风骨——真正的悲慨，不需要声嘶力竭；真正的哀怨，往往在无言中最为深沉。
这首诗写的是唐代的贬谪文人，却让每一个在节日里独自漂泊的人，都能从中找到共鸣。那“天畔独潸然”的身影，是每一个异乡客的写照；那“春归在客先”的叹息，是所有归家不得者共同的心声；那“从今又几年”的叩问，是每一个身处困境者对未来的茫然与期盼。这便是诗的生命力：它写的是一个人的遭遇，读的却是所有人的心事。
关于诗人：
刘长卿（约726 - 约786），字文房，宣城（今属安徽）人，中唐前期诗人。天宝后期进士及第，历任长洲尉、监察御史等职，因刚直不阿两遭贬谪，终官随州刺史，世称“刘随州”。其诗以五言诗成就最高，自诩为“五言长城”，多写贬谪飘零之感与山水隐逸之趣，《刘随州集》存诗五百余首。名篇《逢雪宿芙蓉山主人》“柴门闻犬吠，风雪夜归人”以简淡笔墨勾勒寒山夜宿的孤寂画卷；《长沙过贾谊宅》“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”则借古抒怀，寄寓身世坎坷的深沉慨叹。诗风清雅淡远，于大历十才子的工整中更见苍凉意蕴，善以白描手法营造空寂悠远的意境，高仲武《中兴间气集》评其诗“体虽不新，甚能炼饰”。作为盛唐向中唐过渡的关键诗人，其创作既承王维、孟浩然山水田园余韵，又开大历诗风萧散清冷的先声，对晚唐姚合、贾岛等苦吟派具有一定影响。
