「踏莎行 · 自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作」
姜夔
肥水东流无尽期。当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
赏析：
这首词作于淳熙十四年（1187年）元日。当时姜夔自沔（今湖北境）东行前往湖州，途中抵达金陵（今南京），旅途孤寂，梦中再见远别的恋人，情动于衷，遂写此词以寄托深情。词题“感梦而作”，点明梦境为由，也暗示了作者情感的真实与难以排遣。这不仅是一首抒情之作，更是一篇梦中寄思、魂牵梦萦的生命片段。
第一段：“燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。”
她的身姿轻盈如燕，语声娇软如莺，我分明又在梦中见到她，就像梦游华胥国一般美妙。她轻声说道：长夜漫漫，你这薄情人怎能体会我的相思之苦？春天才刚开始，我早已被思念染满心头。
开篇以“燕燕”“莺莺”两个叠字称呼恋人，既是昵称，又含比喻，表现女子的柔婉动人。“分明又向华胥见”句用《列子》中“黄帝梦游华胥国”的典故，写梦境之真切与美好。中间转入梦中情人的低语，以对方口吻反诉相思，语中娇嗔而情深，令人动容。虽说“薄情”，实则情意万千，隐含“情深不知”的反讽意味。
第二段：“别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”
别后她写给我的书信，我仍时时翻看；临别时为我缝制的衣衫，至今还穿在身上。她的魂魄悄然离体，追着我远行而来。夜里醒来遥望淮南，月色皎洁，群山清冷，仿佛她的魂魄也在冥冥中独自归去，无人看护。
下片承梦境进一步展开情思，借书信与针线之物唤起回忆，物虽小情却浓。尤妙在“离魂暗逐郎行远”一句，将梦境中的相会比作灵魂出窍的追随，带有传奇色彩，也极写对方深情至极。“皓月冷千山”则以自然景色反衬内心的孤寂与悲凉。末句“冥冥归去无人管”，含怜惜之意至深，流露出词人醒后愧悔与哀伤。
整体赏析：
整首词围绕“梦”字展开，从梦中相见到梦醒感伤，一气呵成，情境交融，颇具幽美神秘之感。词中借助叠字称谓、典故化用、物象描写和梦境铺展，构建出一个细腻动人的爱情世界。梦是虚幻的载体，却承载着最真挚的情感。词人并不直接陈述自身情思，而多用对方口吻和细节暗示，愈加深情动人。
上片温柔缠绵，如梦如画；下片转入幽冷寂寞，梦醒之后，更显情之深、痛之切。全词风格凄婉，格调高雅，梦境虽短，情意绵长，是姜夔小令中极富表现力的一篇。
写作特点：
这首词以梦境为结构线索，虚实交织，首尾呼应，情感表达细腻动人。词人善于寓情于物，通过“书辞”“针线”等细节唤起深情记忆，又以“华胥梦”“离魂”等典故营造出幽美哀婉的氛围。语言精致婉约，意境凄清空灵，既含深情，又富诗意，展现出姜夔典雅清丽、情致深远的艺术风格。
启示：
这首词以梦境为载体，把人世间最细腻的思念与愧怅融入短短数语之中。它让我们意识到：真正的感情，常常不在海誓山盟之间，而在一封旧信、一件衣物，或是一个深夜梦回的身影里。梦中之爱虽短，却如夜色中最亮的一抹月光，照彻千山万水，也唤醒最柔软的心灵角落。在现代情感疏离的时代，读这首词，仿佛听见灵魂的低语，仍能感受那份跨越时空的温柔缠绵。
关于诗人：
姜夔（约1155 - 1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，南宋词人、音乐家。终生布衣，依名流张鉴、范成大为清客。其词清空峭拔，《白石道人歌曲》存词80余首，《扬州慢》“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”写黍离之悲；《暗香》《疏影》咏梅托志，被张炎奉为“清空”典范。精通音律，17首自度曲旁缀工尺谱，为唯一存世的宋代乐谱。诗亦高妙，《除夜自石湖归苕溪》“细草穿沙雪半销，吴宫烟冷水迢迢”杨万里叹为“有裁云缝月之妙”，与范成大、杨万里并称“中兴四大家”。
