「踏莎行 · 碧海无波」
碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。
当时轻别意中人，山长水远知何处。绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。
晏殊
高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
赏析：
这首词作于北宋天圣五年（1027年），当时晏殊因在朝中政见与权臣张耆不合，反对其升任枢密使，又在玉清宫失言动怒，犯上唐突，被贬知宣州，此词即作于贬途之中。身处贬谪之际，心境低落，词人借抒写别情离愁之笔，托情于景，表达出一种悔恨、追思与无可奈何的情绪。
第一段：“碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。”
碧蓝的大海风平浪静，通往仙境瑶台的路也畅通无阻。回想起来，当初本应与心上人一起双双前往。而当时却轻易分别，如今山水迢迢，怎知她去了哪里。
上片写的是回忆与追悔。本可“双飞”共赴理想之地，却因一时疏忽轻别，造成后日的长久思念。词中“轻别”二字，道出悔恨之因，也为后文深情奠定根基。
第二段：“绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。”
华美的席子上已积满尘土，香闺之中弥漫着沉沉雾气。写下字迹细小的红笺，又可托付给谁？登楼远望直至黄昏来临，唯有梧桐叶上簌簌落雨，凄清而哀婉。
下片转入现实的凄凉与无望。旧日欢情已成回忆，尘封之境、无凭之笺、登楼之望，皆为深情写照。结句“梧桐叶上萧萧雨”则以景结情，将幽怨之情化入秋声冷雨之中，既含蓄又动人。
整体赏析：
全词以“别情”为主旨，结构清晰，由“回想”入笔，以“实境”结尾，前后照应，动静相生。上片由“应当双飞”到“轻别意中人”，体现出一种由愿景到悔恨的心理变化；下片则从环境写起，进一步渲染思念无凭的空虚感。词人笔法婉曲含蓄，情深意重，尤其善于借景寓情，将悔恨、眷恋、思念、无奈等情绪缓缓铺陈，直至结尾那声“梧桐雨”，一切情绪尽在不言中。
值得一提的是，虽然这首词可能是即兴所作，用于宴席传唱，却并非轻浮之作，而是情真意切、格调高雅，极富艺术魅力。
写作特点：
- 情景交融，景中寓情：结尾一句“梧桐叶上萧萧雨”写景极妙，不仅渲染了离情别绪的氛围，更将内心愁苦化入秋雨飘零之中，极富画面感与感染力。
- 构思婉转，铺垫细致：词人先铺陈可以“双飞”的理想，再回转写“轻别”所致的失落，结构上层层推进，感情递进自然。
- 语言典雅，意境高远：用典（如“瑶台”）不显堆砌，字词工整雅致，体现晏殊一贯的清丽风格。
启示：
这首词提醒人们，人生中的“轻别”有时可能造成难以弥补的遗憾。一念之差，也许就是永远的错过。在感情中，更应珍惜当下、慎重决定。此外，词人以婉转之笔表达深沉情感的方式，也教我们：有时含蓄的表达比直白更动人。在文学创作中，以景写情、寓情于物，正是耐人寻味之处。
关于诗人：
晏殊（991 - 1055），字同叔，抚州临川（今江西抚州）人，北宋婉约词派开山宗师。十四岁以神童入仕，官至集贤殿大学士兼枢密使，谥“元献”。其词雍容典雅，于富贵气象中暗蕴人生哲思，《珠玉词》存作140首。《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”将无常之感融入自然意象；《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树”更被王国维列为人生三境之一。诗亦工丽，《寓意》“梨花院落溶溶月”展露 闲雅情致。提拔范仲淹、欧阳修等，开创北宋 “江西词派” 先声，王灼评其“ 温润秀洁，五代之气尽矣 ”，奠定宋词雅化基础。
