「伤春怨 · 雨打江南树」
雨打江南树。一夜花开无数。
绿叶渐成阴，下有游人归路。与君相逢处。不道春将暮。
王安石
把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。
赏析：
这首词作于王安石退居江宁钟山之时。彼时他虽已辞政务，但内心对时光、世事的感怀未尝停息。这首《伤春怨》通过描绘江南春景与惜春之情，展现出词人对生命流逝、良辰易逝的深切体会，既寄托了对大自然的感怀，也隐含了人生感悟与精神寄托。与他同时期的其他词作如《渔家傲》《南乡子》相似，都体现出一种淡远沉静而含蓄深情的晚年风格。
上阕：“雨打江南树。一夜花开无数。绿叶渐成阴，下有游人归路。”
细雨轻打江南树木，一夜之间，百花竟次第盛开。枝头绿叶日渐繁茂，树下已被游人踏出归家的路径。
起首“雨打江南树”写的是春日绵雨，非摧花之风雨，而是润物无声、催花而开的甘霖。承接一句“一夜花开无数”，正是写这“好雨”带来的春之繁盛，也隐隐呼应杜甫“润物细无声”之句。第三句转入暮春景象——“绿叶渐成阴”，由花转叶，从开到盛再至衰，展现春色已临暮境。“下有游人归路”，一语极妙，既写出踏春之人已归，暗示春游将尽，也通过“归路”象征季节转折。四句虽皆写景，却含惜春之情于不言之中。
下阕：“与君相逢处。不道春将暮。把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。”
正是在与你相遇之时，却未曾料到春光竟已将尽。我举杯敬东风，祈求它不要这样匆匆离去。
过片直接抒情，开篇即带一丝无奈：“与君相逢处”，本是美好际遇；“不道春将暮”，却突现意外之憾。此“君”可理解为友人，也可作拟人化的“春光”之代称，情感上含蓄婉转。“把酒祝东风”，是一个极富古意的动作，不是饮酒作乐，而是以酒为媒，与自然对话，表达惜春之情。“东风”在诗词中常与春意相随，祝其“且莫匆匆去”，正是词人以诗意的方式企图挽留春日。这种托物言志、寓情于景的写法，使情感显得含蓄却绵长，极具婉约之美。
整体赏析：
全词短小清丽，言浅意深，写景婉妙，抒情含蓄。上阕从“雨”“花”“绿”“游人”几个典型春日意象层层推进，由春初到暮春，以景写时之流转；下阕则从相逢到离别，从心生欢喜到怅然若失，情感由微而深，终落在对“东风”的劝留中。整首词在结构上由写景转入抒情，自然流畅，富有起承转合之美。
而词人惜春并不显悲切，更多的是温柔的劝慰与诗意的祈愿，这种柔和而疏朗的基调，使全词在伤春情绪中仍带有理性与节制之美。与宋代“伤春”类词中常见的哀婉缠绵不同，王安石此作自有一种文人志士式的从容与深沉。
写作特点：
- 化用典故，情景交融：
“雨打江南树”化用了杜甫“好雨知时节”等意象，却翻出新意，将“春雨”写成催花而非摧花，寓美景于惜春情中。 - 结构简约而层次分明：
四句一阕，景起情落，起承转合，精炼而富张力，语言虽不繁复，情绪层层递进。 - 巧妙用物象传情：
春雨、花开、绿阴、游人、东风，皆为景物，却不作冗繁铺叙，而以点带面，托物言志，寓情其中。 - 语言明快自然，情感含蓄深长：
全词如行云流水，语近情真，情绪饱满却不外露，自然流转，蕴藉不尽。
启示：
这首词提醒我们珍惜当下的美好时光，春光虽好，却终将远去。王安石将惜春之情寄予东风，将无可奈何的失落化为一场诗意的祝祷。这种温婉而不哀伤、惜时而不执着的情怀，展现了文人对自然、生命与时序的深刻体悟。它不仅是对春天的眷恋，更是对人生短暂、相逢易逝的一种深情反思。词中的那一声“且莫匆匆去”，既是对东风的劝留，也仿佛在对岁月轻声低语。
关于诗人：
王安石（1021 - 1086），字介甫，号半山，江西临川人，北宋杰出的政治家与文学家。作为"熙宁变法"的核心人物，其文学创作同样彰显改革家的锐气与哲思。文章如《答司马谏议书》锋芒毕露，政论《读孟尝君传》以八十八字颠覆传统史观。诗歌尤见功力，早年《登飞来峰》"不畏浮云遮望眼"尽显壮志，晚年"春风又绿江南岸"的"绿"字更是宋诗炼字典范。即便在词作中，《桂枝香》的怀古苍茫亦开苏辛先声。朱熹虽政见相左，仍叹服"荆公绝句妙天下"，其《临川集》千余篇诗文，堪称北宋士大夫精神的巅峰写照。
