「破阵子 · 燕子欲归时节」
燕子欲归时节，高楼昨夜西风。
求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。
晏殊
多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。此情千万重。
赏析：
这首词作于北宋中期，晏殊晚年之时。彼时的晏殊虽历官高位，声名显赫，但内心已多清凉之感，人生沉浮尽在眼底，词风也趋向婉转深情。这首词写于秋季，或为席间偶得，亦或因观景生情，所抒非但为他人之情，更深藏词人自身的寂寞与追忆。
历来有说法认为此词是晏殊代歌女抒情，写她在秋日短聚后对情人的依依惜别。然而，词中并无明确交代其主语身份，更无艳俗之语，反而满是绵密深挚的情意。叶嘉莹先生曾评：“虽作艳语，终有品格。”可见这首词虽写缱绻之情，却意蕴高雅，寄托着词人对深情别绪的凝望与感喟。
第一段：“燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。”
燕子将归的时节，昨夜的西风吹过高楼；好不容易在人间促成一场短暂的聚会，她举起金杯坐在菊花丛旁，唱着长歌，脸颊微红。
首段描绘了一场秋日的聚会。“燕子欲归”暗示季节的变迁，也象征着离别的临近；“高楼西风”则添一抹萧索冷意。词中女子坐于菊花丛旁，举杯长歌，神情动人。“粉面红”一语传神，将酒意、情意、光景融为一体，构建出秋日筵席上的绮丽图景。
第二段：“斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。此情千万重。”
斜阳透过帘幕洒下余晖，微凉的秋意悄然渗入梧桐深处；太多深情难以诉说，只能写入曲调和彩笺之中。这份情感，沉重如山，绵延万千。
第二段由光影与秋意转入感情抒写。斜阳、帘幕、梧桐，皆为空间与情绪的投射。“微凉”不仅是季节的冷意，更是感情中渐起的孤意。深情难以言尽，唯能寄托于音律与文字之中。“此情千万重”一句，将整首词的情感浓度推至顶点，情之深，意之厚，令人动容。
整体赏析：
整首词以女性视角展开，却隐含词人自我情感的投射，婉转而含蓄。上段写相会之欢，下段抒别离之苦，表面平静，内里波澜。全词虽无一字写“别”，却从“归时”、“西风”、“斜日”、“微凉”诸意象中层层铺陈，渲染出秋日聚散无常、情深难留的情绪氛围。
晏殊巧妙地借景写情，以景托情，将一位女子的娇美、深情、落寞写得极具画面感与心理深度；同时亦可看作词人自身情感的外化，体现出他晚年人生经验与情感沉淀下的艺术高度。
写作特点：
此词构思巧妙，以季节、景物为引，通过“燕子”“西风”“菊丛”“斜日”等物象勾勒时空氛围，再以“粉面红”“曲调中”“千万重”推进情感。语言典雅，含蓄细腻，不作直抒却情意深沉，正如叶嘉莹所言“虽作艳语，终有品格”。
同时，全词句式短促，节奏明快，句中藏情、句外见意，既有画面之美，又有心理之深，是婉约词风中一首情致兼具的佳作。
启示：
这首词向我们展现了中国古典词中“以景衬情”“借物寄情”的高妙表达方式。人生聚散本难预料，情意难尽却总要分离，真正动人的诗词往往不是直白地说爱说痛，而是通过自然意象与日常场景将情感深植其中。晏殊以他特有的温润笔调，将这份离愁写得优雅而不悲戚，动人却不俗艳，正是文学中最动人心魄的力量所在。
关于诗人：
晏殊（991 - 1055），字同叔，抚州临川（今江西抚州）人，北宋婉约词派开山宗师。十四岁以神童入仕，官至集贤殿大学士兼枢密使，谥“元献”。其词雍容典雅，于富贵气象中暗蕴人生哲思，《珠玉词》存作140首。《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”将无常之感融入自然意象；《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树”更被王国维列为人生三境之一。诗亦工丽，《寓意》“梨花院落溶溶月”展露 闲雅情致。提拔范仲淹、欧阳修等，开创北宋 “江西词派” 先声，王灼评其“ 温润秀洁，五代之气尽矣 ”，奠定宋词雅化基础。
