「琵琶仙 · 双桨来时」
双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。
歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。
春渐远，汀洲自绿，更添了几声啼鴂。
十里扬州，三生杜牧，前事休说。又还是宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节。
姜夔
都把一襟芳思，与空阶榆荚。
千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。
想见西出阳关，故人初别。
赏析：
这首词写于南宋时期，是姜夔借游春之景抒写感遇之情的词作，可能写于他寓居扬州或吴兴之际。词中追忆旧日情事，通过眼前的汀洲春色、啼鴂声与榆荚落地的景象，将惜春之情与离别之恨融合，表现出一种哀而不伤、美而凄清的独特意境。全词意象流转自然，词笔转折间颇具姜夔惯有的空灵蕴藉之美。
第一段：“双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。”
一只船儿轻轻荡来，船上的人儿宛若昔日桃根桃叶故事中的女子。她执扇接花，蛾眉巧笑，艳丽动人，令人神往。
词人眼见丽人入画，触发回忆，起笔即以典故“桃根桃叶”引情入景，人物虚实交错。
“春渐远，汀洲自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。”
春光日渐远去，沙洲上自成一片翠绿，几声杜鹃啼叫更添惆怅。那十里扬州，杜牧三生不忘的情缘，往事不堪回首。
从眼前回归内心，从眼见的景物转换到情感追忆，悄然牵引出词人对往昔情事的隐痛与沉郁。
第二段：“又还是宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。”
又到了宫中分火的时节，只叹这换季之感，在愁绪中更觉匆匆无情。满怀春思都寄托于阶前飘落的榆钱，空自惆怅。
此段回到现实时令——寒食、清明。借分烛、榆荚等节俗意象，描绘光阴易逝、情感无依的无奈心境。
“千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。”
无数丝丝柔柳中，乌鸦栖藏不动。柳丝轻舞如雪，在酒宴间翻飞，唤起我对昔日离别情景的回忆——那是在阳关道上，我们初次作别。
以柳丝、乌鸦、酒筵写景，又引出阳关典故，以回忆之力将结尾凝聚为永恒的离愁。
整体赏析：
这首词通篇宛如春日长卷，铺展在眼前的是一个游春水乡的景象，而沉潜于其下的，却是词人对逝水年华、失落爱情、无法追回之情感的低诉。全词的意象极具层次：桃根桃叶、飞花蛾眉、汀洲啼鴂、榆荚飞舞、细柳藏鸦、阳关初别……这些组合在一起构建出一个“情景交融、以景传情”的绝美词境。
姜夔善于将淡淡的哀愁化入清空的语境，词中既有对人物之美的赞叹，又有惜春之意、怀旧之思、别离之愁。情不外露却渗透全篇，尤以“与空阶榆荚”“藏鸦细柳”两句为情意所最盛之处，令人回味深长。
写作特点：
- 典故隐约，寄托深长：首句用“桃根桃叶”典出《诗经》，后用“西出阳关”典自《阳关三叠》，不露痕迹而引人入胜。
- 情景交融，虚实并举：前段写游春所见，引起内心波澜；后段从节气、落叶、柳丝进入深情记忆，虚中有实，实中见虚。
- 语句流丽，音律和雅：姜夔为精于音律者，此词节奏疏密有致、用字清丽动人，仿佛琵琶轻拨，声声含情。
- 婉约中寓悲，清绝而不冷：全词虽哀而不伤，用笔收敛含蓄，尤显情致深长。
启示：
这不仅是一篇春日怀旧词，更是姜夔词境“清空骚雅”风格的集中体现。在短短数十句中，他将人物、春光、节气、旧情、别意精妙交织，成就一幅“梦回旧地、情断今春”的艺术图卷。它启示我们：真正的艺术之美，往往不在于声泪俱下的悲歌，而在于轻描淡写中所蕴藏的深情厚意。这首词也告诉我们，情感的深度不需高声喧哗，只需一曲微吟、一片落花、一缕柳丝，便足以动人心魄。
关于诗人：
姜夔（约1155 - 1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，南宋词人、音乐家。终生布衣，依名流张鉴、范成大为清客。其词清空峭拔，《白石道人歌曲》存词80余首，《扬州慢》“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”写黍离之悲；《暗香》《疏影》咏梅托志，被张炎奉为“清空”典范。精通音律，17首自度曲旁缀工尺谱，为唯一存世的宋代乐谱。诗亦高妙，《除夜自石湖归苕溪》“细草穿沙雪半销，吴宫烟冷水迢迢”杨万里叹为“有裁云缝月之妙”，与范成大、杨万里并称“中兴四大家”。
