「凝香斋」
曾巩
每觉西斋景最幽，不知官是古诸侯。
一尊风月身无事，千里耕桑岁有秋。
云水醒心鸣好鸟，玉沙清耳漱寒流。
沉心细细临黄卷，疑在香炉最上头。
赏析：
这首作品作于宋神宗熙宁五年（1072年），当时曾巩出任齐州（今山东济南）知州不久。彼时政治较为安定，地方连年丰收，曾巩精于吏治，政务宽简，因此常得闲暇寄情山水，吟咏抒怀。凝香斋原名西斋，位于济南大明湖畔，曾巩尤喜其清幽静美，常在此读书著文，因而写下此诗。诗中既有身处湖山的自在清幽之感，也有政通人和、政简年丰后的从容与满足，展现了文人士大夫理想生活的侧影。
第一联：“每觉西斋景最幽，不知官是古诸侯。”
常觉西斋风景最为幽静，令人忘却身为州郡之长的身份。
起句即点题“西斋”，下句承接其“幽”意，言虽为地方官，却因景色之美与心境之闲适，恍若忘却身世，物我两忘。此为题中之“幽”景与“忘官”的精神契合，既幽雅又含禅意。
第二联：“一尊风月身无事，千里耕桑岁有秋。”
手持一杯美酒，欣赏风月，身边政事清简；千里之地，耕作有序，年年皆是丰收之秋。
对仗工稳，一句写个人之闲逸，一句写州郡之安丰，诗人身为地方官，能治理得政简年丰，于是才得“身无事”以观风月，此联从政绩映衬诗心，为全诗“悠然”之境定下基础。
第三联：“云水醒心鸣好鸟，玉沙清耳漱寒流。”
白云碧水清心醒神，鸟鸣悦耳；清澈寒泉冲击玉砂，声如漱玉，令人耳根清静。
极具画面感与动感之句。“醒心”“清耳”皆写内在感受，以自然之声洗涤内心，是“自然—心灵—思想”三位一体的典范写法。动词如“鸣”“漱”增强语言的灵动感与节奏美，展现浓郁的宋代士人山水审美。
第四联：“沉心细细临黄卷，疑在香炉最上头。”
我沉下心来细读典籍，仿佛置身香炉峰顶的极境之中。
结句收束全诗。“黄卷”借指书卷，“香炉”典出庐山香炉峰，古人多以香炉峰喻超尘绝俗之境。曾巩在凝香斋沉静读书，感觉如身居人间仙境，一种山水与精神的高度统一之感，极具理想化色彩。
整体赏析：
全诗围绕“西斋景最幽”展开，首联总述，次联述政宽事简、风月清闲之景；颔联着笔于自然之声色，幽情静意；尾联转向书卷之间之“神游”，最终归结为读书明志、游心于道。曾巩通过这一组画面，描绘出一种理想化的文人生活状态：既有勤政之功，又能寄情山水、沉心学术，处于动静、官闲、物我之间的和谐之中。全诗结构严整，用典精微，语言明快，写景如画，情致深远。
写作特点：
- 借景抒怀，情景交融
诗人通过凝香斋周边湖山泉鸟的描写，表现自己内心的闲逸与澄澈，情景自然流转，不著痕迹，极具宋人诗风之美。 - 典雅清远，语言灵动
如“醒心”“清耳”“漱寒流”等用字，皆有典可循，动词用得活泼贴切，使全诗静中有动，幽中带趣，活而不俗。 - 政通人和，理想人格
诗中虽然通篇不谈政务，但从“千里耕桑岁有秋”等句中可见，正是地方治理有方，才使诗人得享风月之乐，体现了文人士大夫“治平”之后归于“游心”的理想人格模型。
启示：
真正理想的生活状态，是内外交融、动静皆宜的平衡人生。诗人不因仕途而焦躁，也不因功名而浮华，而是在地方治理得当的基础上，回归山水自然、沉潜书史、怡情养性。这种从容与高雅，不只是曾巩一人的情怀，也是宋代士大夫普遍追求的精神家园。在今日读来，依然给予我们“身安心静”“治世宜学”的人生启示。
关于诗人：
曾巩（1019 - 1083），字子固，建昌军南丰（今江西南丰）人，世称"南丰先生"。北宋嘉祐二年进士，官至中书舍人。作为"唐宋八大家"之一，其文风古雅平正，《墨池记》《寄欧阳舍人书》等篇章以严谨的说理和醇厚的文风著称；诗歌则质朴含蓄，《西楼》"海浪如云去却回"展现壮阔意境。虽文学成就稍逊苏轼、王安石等同辈，但因其文风"醇乎其醇"（王安石语），被后世奉为"南丰文派"宗师。此外，他精于校勘，整理《战国策》《说苑》等古籍，在宋代学术史与散文发展史上占据独特地位。
