「曲江二首 · 其一」
杜甫
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身。
赏析:
公元757年，正值“安史之乱”时期，杜甫逃出沦陷的长安投奔肃宗李亨，受职左拾遗。后因上疏营救房琯的罢相，触怒了肃宗。那年秋天，诗人从鄜州返回刚收复的长安，虽官职未变，但有名无实，受到冷落。 《曲江》(二首)便是在这种情况下写的。它是杜甫最后留居长安时的作品之一，第一首写诗人在曲江畔观落花、叹春逝、抒悲情。
诗的前两联写江边落花景，引出诗人惜春伤春之情。“一片花飞减却春”，诗人眼看一片花瓣飞下枝头，已感到春色减损。这一片飞花带来了春将尽的消息，更深藏着诗人的愁苦之情。“风飘万点”极写飞花铺天盖地之势，颇为壮观。对一般人而言，是难觅的好景致，但此处缀以“正愁人”，便将托物言志之意表达殆尽。一瓣落花已使人满怀愁绪，而面对这 “风飘万点” 的景象，诗人只能是既无可奈何又愁上加愁。
“且看欲尽花经眼”，这一句从时间、空间描写枝头残花在诗人眼前飘飘落下之景，但“欲尽”之词， 便使落花之势不再局限于诗人眼前的小景，而是扩展到整个曲江，乃至暮春之时所有的现象。
一、二两联从一花瓣写起到风飘万点再到经眼花欲尽，层层写花，由点到面，步步放开，却丝毫未使人有繁缛的感觉，原因是诗人不仅体物，而且缘情。诗中以落花春逝的变化过程推动完成了诗人“减却春”——“正愁人”——“伤多酒入唇”的情绪变化。情随景出，诗人达到了悲不自制的地步，只有借酒浇愁。“莫厌伤多酒入唇”啊，这是诗人寻求暂时解脱的办法。
诗的后两联另起一层意思，着重抒发胸中愤懑之情。
第三联。翡翠，鸟名。苑指芙蓉园，即曲江，为唐代游览胜 地。高冢，有地位人的高大的坟墓；麒麟，指立于墓两侧，以石凿成的传说中的动物。诗人伤感春逝，再也不忍看那残花败叶，遂将眼光移向江边的小堂和芙蓉园边的高冢。这里曾经是帝妃游览的胜地，繁华而热闹，可经过“安史之乱”后， 这里已是满目荒凉，昔日达官贵人们喧闹欢乐的小堂今天已成了翡翠鸟筑巢之所，昔日雄踞在高大陵墓前的麒麟已 经东倒西歪，无人过问。这是何等的虚空寥落。今昔对比，诗人真是感慨万千。
此处写景比前两联更含蓄、深沉，且意味深长，诗人似看透了人世沧桑、生死荣枯之理，联系自己多年报国无门，入仕之后仍怀才不遇的经历，此时真是心如死灰，于是遂有最后一联: “细推物理须行乐，何用浮名绊此身”。“物理”即事物生灭的规律。诗人以为人生如烟似梦，转瞬即逝，与其让那些空名虚利束缚自己，还不如及时行乐得好。
在他写此诗两个多月后，即被贬为华州司功参军。
关于诗人：
杜甫（712 – 770），字子美，唐代大诗人，被称为“诗圣”。他出生于一个逐渐没落的官僚家庭，祖籍襄阳，后来迁居巩县（今河南巩县）。杜甫一生坎坷，动乱流离的生活使他对大众的疾苦有切肤之感，因而他的诗歌总是紧密结合时事，较全面地反映了那个时代的社会生活，思想深厚，境界开阔。在诗艺上他兼备众体，形成“沉郁浑厚”的独特风格，成为我国历史上伟大的现实主义诗人。
