「柳枝词」
郑文宝
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
赏析:
这首诗作于公元975年（北宋开宝八年）前后，时值南唐灭亡，郑文宝虽为南唐旧臣，却仍被北宋录用，出任广文馆生。这是他在宦途中创作的作品之一，诗中通过送别场景寄寓了深切的离愁别绪，也或许映射出他个人在政权更迭、去国离乡中的心境波动。
第一联：“亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。”
一艘高高停泊、华美精致的画舫，系在春水潭边，直等到行人喝得微醺方才启程。
“亭亭”本形容人之姿态，移用来描写船，别具一格，赋予画舸以轻盈美感。“系春潭”暗合“柳枝”题意，柳岸送别成为背景意象。上句营造出船暂未启航的留恋气氛，而下句转写人，行人酒酣方行，更显依依难舍。两句通过物象与人情并置，表现出送别时刻的复杂情感：既有流连的深情，也有难别的苦涩，构思巧妙，语言含蓄。
第二联：“不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”
不顾江面上的烟波浩渺，也不惧风雨阻扰，画舫依旧满载着离愁，驶向遥远的江南。
后联直陈离别，写船终将出发，带着沉重的离恨远去。“不管”二字透出一种冷峻或无奈——不管风雨，也不管别绪，一切都无法阻止远行的事实。“载将离恨”一句尤为传神，离愁仿佛有形、有重，能置于船上远行，极具想象力。此句巧妙地将抽象情绪具象化，强化了“离恨”的分量与深度，也隐隐透露出诗人对别离的怨情与对命运安排的顺从。
整体赏析：
全诗以“柳枝”为题，却不写柳，而通过画船系于春潭边的场景暗示折柳赠别之俗，用柳寓“留”，使全诗意在言外。表面上是写送别之事，实则饱含诗人内心的苦闷与身世飘零之感。诗意层层递进，从画船静系、行人微醉，到风雨兼程、满载离恨，感情由含蓄而渐趋浓烈，最终在“过江南”的遥远背景中升华为一幅春江送别的长卷。
诗中构思新巧，用意微妙，不以直叙表达悲愁，而是通过物象承载情感——画舸之“等”、春潭之“静”、离恨之“重”，皆含深情。尤其“载将离恨”一语，使离别之痛具体化，增强了诗意的冲击力与艺术感染力。
写作特点：
本诗构思新巧，情感含蓄，通过画舸、春潭、烟波等意象将离别之情巧妙寄托于景中；语言精炼、寓意深远，尤其“载将离恨”一句将抽象情感具象化，增强了感染力；全诗情景交融、虚实相生，在婉约中见深情，于沉静中现波澜，体现了诗人别具一格的艺术匠心。
启示：
这首诗在短短四句中，展现了送别之际的深情与无奈，提示人们：离别之情或许不在言语中，而藏于细微物象、沉默之间。生活中种种际遇，如诗中行人般身不由己，而真正动人的情感，往往是在“画舸未发”时的依依与“风雨兼程”中的负重前行中流露。诗人以巧思写愁，以意象言情，使我们更懂得珍惜眼前人与景，也体会到命运无常中的柔情与坚韧。
关于诗人：
郑文宝（953 - 1013），字仲贤，汀州宁化（今福建宁化）人，北宋初年诗人、书法家。太平兴国八年进士，官至工部侍郎。其诗清丽含蓄，《江表志》存诗16首，《柳枝词》"亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣"写离别之情，被欧阳修误收入本人词集；《阙题》"一夜西风旅雁秋，背身调镞索征裘"则展现边塞风骨。书法学李阳冰篆体，曾摹刻《峄山碑》。诗风近晚唐而少用典故，司马光称其"文章秀整，有承平台阁之风"，在宋初西昆体盛行之际别具清新格调。
