「杨柳枝词八首 · 其三」
白居易
依依袅袅复青青，勾引春风无限情。
白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺。
赏析：
这首诗的创作时间虽难以确考，然其笔触之纤秾、感知之精微，当属白居易中晚年诗艺纯熟期的作品。诗人以近乎工笔的描摹与灵动的拟人，将春柳之形、色、态、神与春风、飞絮、莺鸟交织成一幅动态的、富有生命情感的春之画卷。此诗超越了单纯的咏物，而是通过杨柳这一媒介，捕捉并表达了春天那种轻盈、柔媚而又略带惆怅的整体氛围，展现了白居易对自然生命细致入微的体察与共情。
首联：依依袅袅复青青，勾引春风无限情。
柳丝柔长，随风依依拂动，姿态袅娜，颜色又是一片青翠；它仿佛在主动招惹、牵引着春风，惹动出无边无际的春意与柔情。
开篇连用“依依”、“袅袅”、“青青”三个叠词，从神韵、姿态、色彩三个维度，层层叠加，极写春柳的柔美与生机。“依依”状其依附不舍之态，含人情；“袅袅”绘其纤长摇曳之姿，具画意；“青青”染其鲜嫩欲滴之色，显物候。此三词非简单罗列，而共同构建出柳树鲜活饱满的视觉形象。后句“勾引春风无限情”是全诗的点睛之笔，亦是最具白居易特色的诙谐与灵思。“勾引”一词，下得大胆而精妙，赋予杨柳以主动的、甚至略带俏皮的心性，将春风拟为可被“招惹”的对象。这不再是风拂柳动的被动关系，而是柳与风之间一场双向的、充满情感的嬉戏与共舞。“无限情”则概括了由此互动生发出的整个春天的烂漫气息与生命情致。
尾联：白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺。
洁白的柳絮如繁花盛开，却徒然纷纷扑落地面；嫩绿的柳条过于柔软纤细，仿佛承受不住一只黄莺的轻盈栖落。
此联视角由整体的风姿转向具体的细节，于极美处见微澜。“白雪花繁”喻柳絮之盛之洁，“空扑地”则陡转一笔，一个“空”字，注入一丝无端的怅惘：如此绚烂的飞花，最终只能寂然委地，无人惜取，暗示着春之繁华背后的短暂与徒劳。下句“绿丝条弱不胜莺”，则捕捉了一个极富张力与趣味的瞬间。“弱不胜莺”，以黄莺的轻盈反衬柳枝的极致柔软，这种“弱”非病态，而是一种娇嫩堪怜、仿佛一触即化的美。柳枝与莺鸟之间，构成一种危险的平衡与温柔的依存，静态的柔条因莺的“不胜”而更具动态的脆弱美感。两句一写絮落，一写莺栖，一空中一枝头，一徒劳一堪怜，共同深化了春柳既生机勃发又易逝柔婉的复杂美感。
整体赏析：
这首七言绝句宛如一曲春日的纤柔乐章。全诗结构精巧：前两句是宏观的、动态的生机呈现，写柳与风的共舞，情感外放而热烈；后两句是微观的、静态的瞬间定格，写絮之委地与莺之栖枝，情感内敛而微妙。四句之间，形成“动—静”、“放—收”、“喜—怅”的微妙平衡与张力。白居易不仅写出了杨柳的形态之美，更写出了其生命的情态与律动。他将柳置于与春风、飞絮、啼莺的互动关系中，使物象不再是孤立的，而是处于一个生机盎然的生态网络之中，共同诉说着春天的消息。诗中“勾引”、“空扑”、“不胜”等词的运用，在精准描摹之外，更渗透着诗人主观的怜爱与感慨，使客观物象与主观诗心完美交融。
写作特点：
- 叠词的音韵美与意象叠加：“依依”、“袅袅”、“青青”的连用，不仅通过声音的复沓营造出缠绵柔美的韵律感，更从情感、形态、色彩上立体地塑造了春柳的形象，是视听通感的成功运用。
- 拟人化手法的出奇与入味：“勾引春风”是神来之笔，一反常规，以略带戏剧性的人情词汇赋予自然物以灵动的性格，使诗句瞬间活色生香，体现了白居易平易中见奇崛的语言创造力。
- 对比与反衬的巧妙运用：“白雪花繁”的盛与“空扑地”的寂形成对比，繁华与落寞并存；“绿丝条弱”与“不胜莺”构成反衬，以莺之轻显条之柔，在矛盾的张力中凸显物性特质，极具艺术表现力。
- 色彩与意象的清新构图：“青青”、“白雪”、“绿丝”构成了清新明快的色彩谱系；春风、飞絮、莺鸟则是典型的春日意象。诗人如画家般调配色彩、安排景物，营造出明媚而柔和的整体画面感。
启示：
这首作品展现了白居易捕捉自然之“神”而非仅描摹其“形”的高超能力。他教会我们，欣赏一株春柳，不仅看它的颜色姿态，更要感受它与春风调情的灵动，怜惜它飞絮扑地的怅惘，体会它弱不胜莺的娇柔。这是一种将自身情感投射于物，又与物共情的审美方式。
在当下，当我们的生活节奏日益加快，与自然的接触往往流于浮光掠影时，这首诗提醒我们放慢脚步，进行一种“深度的观看”。像白居易一样，去发现杨柳如何“勾引”春风，去注意柳絮飘落的轨迹，去想象莺鸟压弯嫩枝的瞬间。这种对微小生命动态与关联的细腻观察，不仅能丰富我们的审美体验，更能滋养我们日益粗糙的情感感知，让我们在平凡的自然物象中，重新找到生活的诗意与心灵的宁静。它启示我们，美与哲理，常蕴藏于对万物细致而充满感情的凝视之中。
关于诗人：
白居易（772 - 846），字乐天，晚年自号香山居士、醉吟先生，人称白傅。原籍太原，后徙下邽（今陕西渭南）。白居易是唐代创作数量最多的诗人，其诗有讽谕、闲适、感伤和杂律等类，也是继李白杜甫之后最有影响力的诗人。
