「闲居初夏午睡起 · 其一」
杨万里
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
赏析：
这首诗作于宋孝宗乾道年间，当时杨万里辞官后闲居乡里，常以田园景物入诗，寄托他返朴归真的闲适心境。此作写初夏午睡醒来后的所见与所感，以闲适平淡的笔调，记录下日常生活中极细微却充满诗意的一幕，展现了诗人贴近自然、热爱生活的一面。
第一联：“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。”
梅子成熟，酸味尚且停留在牙齿之间；芭蕉叶子青翠，映衬在纱窗之上。
诗人以梅子与芭蕉为切入点，刻画出初夏的特征：梅子成熟，酸涩的味觉令人难忘；芭蕉宽大的叶片色泽浓绿，透过纱窗将绿色氤氲到屋内。既是味觉与视觉的描摹，也是时令变化的写照，为夏日气息定下生动而鲜明的基调。
第二联：“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”
夏日白昼悠长，午睡醒来懒洋洋毫无心思，只随意地看着孩子们追逐空中飘飞的柳絮。
这一联将诗人自身状态与外界景象自然融会。“无情思”写出午睡醒来的慵懒；“闲看儿童”则显出无所事事的惬意。儿童追逐柳絮的画面活泼轻快，与诗人的闲居心境互相映照，使整首诗充满生机与童趣。
全诗通过梅子、芭蕉、柳花等物象，呈现出初夏特有的气息，以平淡自然的语言写出闲适情趣。诗人将自己闲居午睡后的小小感受与儿童天真的游戏结合，既表现出慵懒安逸的生活状态，也流露出对童趣的欣赏与心境的愉悦。
整体赏析：
这首诗描绘的并非惊天动地之景，而是极其寻常的生活片段：初夏时节，梅子酸涩，芭蕉青青；午睡醒来，百无聊赖，只能随意观看孩童逐花。其妙处在于，诗人没有用华丽的辞藻，而是以浅白之语捕捉日常，恰如“信手拈来皆成诗”。
杨万里以其细腻的观察力，把味觉、视觉、嗅觉、心境交织在一起，使人仿佛身临其境：齿间犹酸，眼前生绿，窗外柳絮纷飞，耳畔传来孩童的欢声笑语。读来不仅让人感到初夏的清新气息，更带来一种超越时空的共鸣。
写作特点：
- 贴近日常：取材于生活中极寻常的小事，体现杨万里诗歌“诗从生活来”的特色。
- 感官交织：味觉的梅子酸、视觉的芭蕉绿、动态的柳花飞，与心境的慵懒结合，形成多维意境。
- 童趣点染：儿童追逐柳絮的画面，为全诗注入生机，使闲适不显死寂，而充满活泼的情趣。
- 语言浅白：不事雕琢，用词质朴自然，却因精于炼字而有别致之美。
启示：
这首诗启示我们，诗意并不只存在于山川壮丽或人生大事中，平凡的生活细节也能成为诗心的触发点。若能用心体察身边景物，保持一颗童真的心，便能在看似平常的日子里发现无限诗趣与欢愉。
关于诗人：
杨万里（1127 - 1206），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今江西吉水）人，南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”。绍兴二十四年进士，官至宝谟阁直学士。他突破江西诗派的束缚，开创了活泼自然的“诚斋体”，主张师法自然，语言通俗明快而富含理趣。《诚斋集》存诗四千二百余首，《小池》中“小荷才露尖尖角”捕捉细微生机，《晓出净慈寺送林子方》“接天莲叶无穷碧”泼洒浓烈色彩。其诗善从日常生活提炼诗意，如《过松源晨炊漆公店》借山行感悟人生哲理。陆游盛赞“四百年来无此作”，严羽称“天地间自欠此体不得”，其诗风对后世性灵派产生深远影响。
