「田家三首 · 其三」
柳宗元
古道饶蒺藜，萦回古城曲。
蓼花被堤岸，陂水寒更绿。
是时收获竟，落日多樵牧。
风高榆柳疏，霜重梨枣熟。
行人迷去住，野鸟竞栖宿。
田翁笑相念，昏黑慎原陆。
今年幸少丰，无厌饘与粥。
赏析：
《田家三首》是一组描写唐代农民真实生活状况的组诗，此为其三。整组诗是柳宗元在贬谪南方之后，深入乡野，亲历底层民生疾苦而创作的现实主义诗作。“其三”不同于“其一”的全面描写农忙劳作、“其二”的控诉租税暴政，而是以秋收为背景，通过朴素细腻的笔触刻画秋后农村的宁静景象与诗人迷路投宿农家的经历，展现一位农翁的朴厚性情与安贫乐道的生活态度。它是组诗中最温和的一首，却在平静中透出坚韧和人生况味。此诗或作于柳宗元贬居永州（805年后），或为其任柳州刺史期间所作（815年后），写出了他与百姓接触后所体悟的底层生命温度。
第一联：“古道饶蒺藜，萦回古城曲。”
古老的小路上遍布着蒺藜荆棘，小径绕着旧城墙弯弯曲曲地延伸。
起笔以“古道”“古城”营造出苍古宁静的氛围，“饶蒺藜”传达出道路难行，也暗示着偏远村落交通不便，为后文诗人迷路埋下伏笔。
第二联：“蓼花被堤岸，陂水寒更绿。”
蓼花沿堤岸盛开如锦，池塘的水受秋意渐寒，反而显得愈发碧绿。
写秋日景色，红蓼与碧水相映，视觉上斑斓又清冷，为整首诗奠定宁静与微寒交融的基调。
第三联：“是时收获竟，落日多樵牧。”
此时正值秋收已毕，傍晚田间多见砍柴和放牧的村人身影。
转入人物活动，农事已毕，生活归于常态，画面质朴自然，呈现出收后闲适的乡村节奏。
第四联：“风高榆柳疏，霜重梨枣熟。”
秋风高起，榆柳枝叶变得稀疏，霜降之后，梨枣越发成熟。
写秋深时节特征，“疏”“熟”对比鲜明，既有清肃之感，也透出自然节律中收获的踏实喜悦。
第五联：“行人迷去住，野鸟竞栖宿。”
行人因地僻路远而迷失方向，野鸟四处飞鸣争栖。
此联实写诗人自身迷路情景，同时通过“野鸟竞栖”烘托傍晚将至的气氛，为后文投宿民家做铺垫。
第六联：“田翁笑相念，昏黑慎原陆。”
一位农翁面带笑容地提醒我：“天黑路险，原野不平，须谨慎前行。”
以对话形式写出田翁的热情关照，质朴而温暖，体现出农民的真诚与本分。
第七联：“今年幸少丰，无厌饘与粥。”
今年田收略有小丰，已可不再愁缺稀饭粥食。
结尾化沉郁为温和，虽非大年，但“幸少丰”足慰农心。农翁对生活的满足与淡泊令人感动，也隐隐传达出一种逆境中的坚韧。
整体赏析：
这首诗描绘的是一个秋收之后的普通乡村傍晚，诗中既有自然景物的生动描写，也有人物动作与简短对话的呈现，充满田园生活气息。在这首诗中，柳宗元不再刻意展现压迫与愤懑，而是通过真实场景描写，展示农民自足自乐、勤劳本分的品格。田翁虽未有大富之象，却以少丰而知足，一句“无厌饘与粥”中，见生活艰辛，更见心性达观。诗人作为迷路旅人融入农家之中，其与田翁之间的交流朴素却饱含温情，显示了柳宗元与百姓之间的亲近关系。整首诗以“景”为主线，以“情”贯通，用温润笔调传达深情，宛如一幅秋日乡村晚景小图，含蓄内敛，意味绵长。
写作特点：
- 景与人交织，静中见情
写景不离人，人物行止自然而然融入环境之中，诗意朴素而流畅。 - 语言口语化，带浓厚生活气息
“鸡黍”“饘粥”皆日常饮食，“笑相念”写神情自然，整诗平实如谈话，反见真情。 - 形象具体，画面分明
从蒺藜古道到蓼花堤岸，从落日樵牧到霜染梨枣，视觉层层递进，构成鲜活生活图卷。 - 意境温厚，情感深沉
无直接批判之语，却透出诗人对百姓坚韧、朴实生活态度的认同与赞赏。
启示：
这首作品以朴素之语勾勒农家图景，以平凡之事传递人间温情，启发我们思考：在社会变动与现实沉重之下，真正温暖人心的，或许正是这份“幸少丰”也知足的生活态度。在失望与漂泊之间，人与人之间的一句善意、一份质朴，尤显珍贵。这首诗给予我们关于“生活”的朴实启示：平凡并不等于冷漠，朴素亦可饱含力量；而文人的情怀，不应止步于风花雪月，而在于对最普通民众的理解与体察。
关于诗人：
柳宗元（773 - 819），字子厚，河东（今山西运城）人，世称"柳河东"。唐代古文运动倡导者，贞元九年进士，官至礼部员外郎，参与"永贞革新"失败后贬永州、柳州。其文峭拔峻洁，《永州八记》确立山水游记范式；寓言《三戒》《捕蛇者说》揭露时弊；诗歌清峻孤峭，《江雪》"孤舟蓑笠翁"写遗世独立。与韩愈并称"韩柳"，同列"唐宋八大家"。在贬谪中深化文学创作，刘禹锡编其遗作为《柳河东集》，后世誉其"文如其人，峻洁精微"。
