「菩萨蛮 · 沉沉朱户横金锁」
冯延巳
沉沉朱户横金锁，纱窗月影随花过。
烛泪欲阑干，落梅生晚寒。
宝钗横翠凤，千里香屏梦。
云雨已荒凉，江南春草长。
赏析：
《菩萨蛮·沉沉朱户横金锁》是南唐词人冯延巳的代表作之一，写的是一位女子在春夜的闺中独坐、相思成梦的情境。此词风格细腻婉转，具有浓厚的闺情特色。冯延巳身处五代十国乱世，但其词多关注儿女私情，尤擅写闺怨与别情。本词在时空设定上极为集中，深夜、密室、独处，情绪专注，情境凝练，体现出婉约词派的审美取向。
上片：“沉沉朱户横金锁，纱窗月影随花过。”
朱红色的门紧闭着，金锁横挂其上，深夜寂静，月光映照在纱窗上，随着窗外花枝的轻摆，花影缓缓移动而过。
开篇两句营造出静谧深幽的夜景氛围，朱户深锁象征人事隔绝，女子被困在闺中，孤寂难耐。“随花过”一句动态描绘了月光和花影交织的奇妙情景，也隐喻时光的悄然流逝和女子长久凝望的深情。
“烛泪欲阑干，落梅生晚寒。”
蜡烛已燃至尽头，烛泪几乎流满烛台，庭前落梅纷纷，带来了夜深的寒意。
“烛泪”是闺怨常用意象，象征无尽的眼泪和情感消耗。“落梅”在晚春时节飘零，暗喻青春的凋谢与爱情的飘散。“晚寒”不仅是季节的写照，也透露出主人公内心的凄凉与冷清。
下片：“宝钗横翠凤，千里香屏梦。”
斜插在发间的翠凤宝钗在梦中歪斜，梦魂从绣有香草图案的屏风后飞出，飘向千里之外的情人。
“宝钗横翠凤”细腻刻画女子卧床入梦的状态，发饰错落间传达出慵懒与无力感。“香屏梦”中，“千里”表现思念之遥远，梦魂飞渡千山，既是梦境，也是女子对旧情的执念。
“云雨已荒凉，江南春草长。”
曾经的云雨情事，如今已然荒凉成空，唯有江南的春草年年生长，伴我离愁不绝。
“云雨”是男女欢情的典故，用“荒凉”二字将昔日情浓与今日冷寂形成巨大反差。“江南春草”象征离愁，点出女子情感之绵延无尽，愈加深切，余音绕梁。
整体赏析：
全词采用闺中少妇独白的方式，通过夜色、烛影、花影、梦境、落梅、春草等意象层层渲染内心的相思与落寞。时间与空间集中在一个春夜的深闺之中，情绪逐步递进，从望月思人，到梦中幽会，再至梦醒无望，最终沉入春草连绵的哀愁之中。
词中善用动静结合的手法，以“月影随花过”“梦魂飘千里”来映衬女子心绪的波动；同时，情景交融，把内心情感寄托在具体物象之中，达到了“言浅意深、景中藏情”的艺术境界。
写作特点：
- 意象精巧，情感浓郁：如“烛泪”“落梅”“春草”等，都是婉约词中常见的情感载体，富有象征意味。
- 层次清晰，节奏婉转：从凝望、梦境、到梦醒，每一转折都自然贴切，形成完整的心理轨迹。
- 语言含蓄，工整清丽：句式对仗工整，辞藻富丽却不浮华，情感表达自然真切。
- 景中寓情，虚实相生：借花影、月光、香屏、春草等意象将虚实结合，使得词意更显缠绵含蓄。
启示：
这首词深刻描绘了女子在情感失落后的孤独与执念，展现了人们在爱情失意后如何反复沉溺于回忆与幻想之中。它提醒我们，真正的情感，往往最打动人心的不是轰烈的热恋，而是在冷清孤寂中仍不舍的那份惦念与柔情。冯延巳以细腻手法写尽女子内心的伤感与等待，使这首小词具有跨越时代的共鸣力量。
关于诗人：
冯延巳（903 - 960），字正中，广陵（今江苏扬州）人，五代南唐著名词人。仕南唐至左仆射同平章事，深得中主李璟信任。其词在花间词风基础上另辟新境，《阳春集》存词112首（一说含他人作品），《鹊踏枝》"谁道闲情抛掷久"以回环往复的笔法写缠绵情思；《谒金门》"风乍起，吹皱一池春水"更获李璟击节叹赏。王国维评其"堂庑特大，开北宋一代风气"，将士大夫的深沉情感注入艳科小词，刘熙载称"晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深"，直接影响晏殊、欧阳修等大家，在词史由"伶工之词"向"士大夫之词"转型中居关键地位。
