「丽人行」
三月三日天气新， 长安水边多丽人。
态浓意远淑且真， 肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春， 蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？ 翠微盍叶垂鬓唇。
背后何所见？ 珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲， 赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜， 水精之盘行素鳞。
犀箸餍饫久未下， 鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞鞚不动尘， 御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神， 宾从杂遝实要津。后来鞍马何逡巡？ 当轩下马入锦茵。
杜甫
杨花雪落覆白苹， 青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦， 慎莫近前丞相嗔。
赏析：
本诗作于唐玄宗天宝十二载（753年）春。时杨贵妃得宠已近十载，其姊妹虢国、秦国夫人及族兄杨国忠权势倾天，奢靡无度，朝政日趋腐败，危机暗伏。杜甫困守长安，目睹上巳节曲江畔杨氏游宴之奢豪场面，遂以史笔诗心，作此《丽人行》。诗表面极写丽人游春之秾艳，内里却如一把包着锦绣的匕首，直刺外戚专权、朝纲紊乱的政治现实，是杜甫讽刺诗中的登峰造极之作。
第一段：“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身。”
三月三上巳节天气晴好，长安水边聚集了众多丽人。她们仪态浓艳、神情高远，端庄中透着天真，肌肤细腻，体态匀称。绣罗衣裳与暮春风光交相辉映，衣上绣着蹙金的孔雀、银线的麒麟。头上戴着什么？翠玉制成的花叶垂在鬓边。背后看见什么？珍珠缀满的裙腰，妥贴合身。
诗以节日良辰开篇，铺开一幅宫廷贵妇游春图。笔触极尽工细：从神态（态浓意远）、肌肤（肌理细腻），到服饰纹样（蹙金孔雀）、头饰（翠微盍叶）、腰饰（珠压腰衱），层层敷色，穷形尽相。“态浓意远淑且真”七字精妙：姿态艳丽已极，眼神却故作深远，在看似赞美的“淑且真”描绘下，暗含矫饰之讽。采用乐府民歌的问答体（“头上何所有？”“背后何所见？”），引导视线聚焦于奢华的细节，在炫目的物质陈列中，已隐隐透出人物精神世界的浮华与空洞。
第二段：“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸餍饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。”
在这如云帷幕般华贵的亲眷中，最显赫的当属皇上赐封为大国的虢国夫人与秦国夫人（杨贵妃的姐妹）。翠锅中烹出紫驼峰，水晶盘传送着银白的鲜鱼。犀角筷因饱足而久久未动，鸾刀细切的美食白白地纷陈案上。宦官们策马飞驰而尘土不扬，御厨房络绎不绝地送来各种山珍海味。箫鼓奏出感鬼动神的哀婉之音，宾客随从杂乱众多，挤满了交通要道。
笔锋由泛写转向特指，直揭“虢与秦”之尊贵身份，讽刺其无功受禄。随即转入宴饮场景，极写其穷奢极欲。“紫驼峰”配“翠釜”，“素鳞”盛“水精盘”，色彩与材质极尽炫目。然而，“犀箸久未下”、“鸾刀空纷纶”形成尖锐反讽，暴露出这是财富与权力过剩的炫耀性浪费，内在的空虚与暴殄天物之态跃然纸上。“黄门飞鞚不动尘”写排场之浩大与熟练，“箫鼓哀吟感鬼神”则在热闹中投下不祥、虚矫的阴影，“宾从杂遝实要津”则直接点明其党羽盘踞要职的政治现实。
第三段：“后来鞍马何逡巡？当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。”
最后来的车马为何徘徊不前？原来是他径直在堂前下马，踏上锦织的地毯。杨花如雪般飘落覆盖了白苹，青鸟飞去，口中衔着红色的丝巾。其权势之盛，热得烫手，无人能及；千万小心别靠近，以免惹得丞相发怒。
镜头对准姗姗来迟的“后来鞍马”，以“何逡巡”的疑问引出“当轩下马入锦茵”的傲慢之举，杨国忠的跋扈之态尽显。随后笔锋陡转，以自然意象作隐晦而辛辣的讽刺：“杨花雪落覆白苹”，杨花（杨姓）覆盖白苹，暗喻杨氏兄妹间的暧昧丑闻；“青鸟飞去衔红巾”，以神话信使“衔红巾”坐实私情传递。结尾以直白的警告收束，“炙手可热”从此成为权贵气焰的经典写照，“慎莫近前丞相嗔”以反语式的冷眼讥讽，最终图穷匕见，将这场奢靡游宴的实质点破：一切皆源于一个令人生畏、使国事日非的权臣。
整体赏析：
此诗是杜甫讽刺艺术的巅峰之作，其力量在于 “以极致之美写极致之丑，以冷静之笔藏雷霆之怒” 。全诗如同一幅徐徐展开的《长安丽人游春图》长卷，色彩秾丽，细节繁复。然而，在这金碧辉煌的画面下，涌动着三重批判的暗流：对统治阶层奢靡无度的道德批判、对外戚专权的政治批判、以及对伦常紊乱的尖锐讽刺。
杜甫的高明在于通篇未置一词直接褒贬，却通过精心的意象选择（如“哀吟”的箫鼓、“覆白苹”的杨花）、巧妙的细节对比（“犀箸久未下”与“鸾刀空纷纶”）、以及含蓄的双关隐喻，让讽刺之意从华美的文字缝隙中自然渗出，最终在“炙手可热”的警告中达到高潮，体现了“无一刺讥语，描摹处语语刺讥”的至高境界。
写作特点：
- 铺陈渲染，以丽写丑
全诗用大量篇幅工笔描绘容貌、服饰、饮宴、排场，辞藻华丽，意象繁密。然其目的乃通过这过度的、令人窒息的“丽”，反衬出其内在的“丑”（奢靡、空洞、腐败），形成强烈的审美反差与批判张力。 - 结构缜密，层层递进
由泛写游春丽人，到特指虢秦夫人，再展现其奢宴，继而引出杨国忠及其丑行，线索清晰，逐步聚焦，讽刺力度层层加深，直至图穷匕见。 - 含蓄隐喻，讽刺入骨
“杨花”喻杨姓，“覆白苹”喻掩盖丑行，“青鸟衔红巾”喻传递私情。这些典故与自然意象的巧妙运用，使讽刺含蓄而深刻，耐人寻味。 - 雅俗交融，民歌笔法
诗中既有“绣罗衣裳照暮春”的典雅，又融入“头上何所有”等乐府民歌的活泼句式与问答体，使诗歌在庄重的讽刺主题下，不失生动与揭露的锋芒。
启示：
《丽人行》不仅是一首杰出的政治讽刺诗，更是一面洞察权力与人性关系的镜子。它深刻地揭示了：当权力失去制衡与道德的约束，必将催生出极度的奢靡、腐败与道德的堕落。 外表的金玉锦绣，可能包裹着内在的荒淫与空虚；一时的“炙手可热”，往往预示着系统的危机与最终的倾覆。
这首诗给予后世的永恒启示在于：对于社会的观察，不能停留在表面的繁华，更需要有穿透华丽外衣、洞察内在本质的清醒与勇气。杜甫以他诗人的良知与史家的笔触告诉我们，真正的盛世气象，不在于特权阶级的“翠釜犀箸”，而在于社会的公平正义与普遍的福祉。这种对浮华背后的危机保持警觉、对不公与腐败敢于揭露的精神，是杜甫留给后世知识分子的珍贵遗产。
关于诗人：
杜甫（712 - 770），字子美，唐代大诗人，被称为“诗圣”。他出生于一个逐渐没落的官僚家庭，祖籍襄阳，后来迁居巩县（今河南巩县）。杜甫一生坎坷，动乱流离的生活使他对大众的疾苦有切肤之感，因而他的诗歌总是紧密结合时事，较全面地反映了那个时代的社会生活，思想深厚，境界开阔。在诗艺上他兼备众体，形成“沉郁浑厚”的独特风格，成为我国历史上伟大的现实主义诗人。
