「绝句四首 · 其三」
杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
赏析：
这首广受传唱的诗为杜甫于唐代宗广德二年（764年）春，寓居成都浣花草堂时所作。安史之乱虽已平定，然藩镇割据未休，社会动荡犹在。诗人历经数载漂泊，于此际暂得栖身之所，心境于困顿中透出片刻安闲。草堂窗前的一幅春日图景，不仅映照出诗人对自然生机的敏锐捕捉，更承载了他对时局变迁的深远凝望与故园千里的悄然寄思。
上联：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
两只黄鹂在翠绿的柳梢间对语啼鸣，一行白鹭向湛蓝的高天悠然飞去。
诗人以工笔般的对句开篇，构筑出上下、远近、动静交错的立体春景。“两个”对“一行”，数字具体却意趣生动；“黄鹂”对“白鹭”，“翠柳”对“青天”，色彩明艳映衬，宛如一幅设色清丽、生机流荡的画卷。黄鹂近处欢鸣，是春之喧闹与喜悦；白鹭列队远翔，是境之开阔与超然。一“鸣”一“上”，赋予画面听觉的灵动与动态的悠远，瞬间将读者带入草堂前那个明媚而活泼的春日时空。
下联：窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
窗前仿佛镶嵌着西岭皑皑的千年积雪，门外江岸停泊着通往东吴的万里行舟。
视线由近及远，由仰观转为平眺，意境亦从明快转向深阔。“窗含”二字极妙，诗人将远山积雪纳入窗框之中，使自然之景化为案头之画，体现了一种主观剪裁与心境投射；“千秋雪”则凝结了时间的厚重与恒久，静穆庄严。“门泊”与之相对，引入人事与远方，“万里船”不仅指涉空间之遥远，更暗喻着交通恢复、商旅重通的安定迹象，寄托着诗人对时局平宁的期待与归乡之思的可能。一“含”一“泊”，一静一动，一永恒一流动，凝聚了诗人身处斗室而神游万里的精神世界。
整体赏析：
本诗四句，宛如四帧独立而又连贯的镜头，共同构成一部春光中的心灵短片。前两句聚焦于窗前院落的鲜活生灵，色彩清丽，生机盎然；后两句拓展至远山江岸的苍茫景致，意境开阔，寄慨遥深。全诗通篇写景，无一字直接言情，然情感深植于意象之中——黄鹂白鹭之悦，是乱中得安的短暂欣然；西岭雪之恒，暗含对历史与自然的敬畏；东吴船之远，则寄托着对和平生活与归乡之路的深切眺望。
杜甫以诗为画，却超越画境。他在尺幅之间经营位置，在二十八字中涵摄时空，将个人当下的安宁、自然永恒的静美与时代隐隐的期许，编织成一幅情感层次丰富、意境深微隽永的春日图卷。这不仅是诗人对草堂周边景物的忠实记录，更是一位饱经忧患的诗人，在春日窗前完成的一次精神远足与内心和解。
写作特点：
- 对仗精工，画意天成
全诗两联皆成工对，数字、颜色、动物、景物一一对应，严谨而自然。四句诗如同四幅屏风画，分别呈现近处啼鸟、天上飞鹭、远山积雪、江边泊船，画面独立又彼此呼应，共同构成和谐的整体意境。 - 色彩构图，层次分明
诗人巧妙运用色彩词汇：“黄”、“翠”、“白”、“青”，加上尾联中“雪”之洁白与“船”之深色（暗示），形成鲜明对比与和谐映衬。构图上前两句活泼上扬，后两句沉稳平远，视觉层次极为丰富。 - 小景大境，尺幅千里
从窗前柳梢的“两个黄鹂”，到“万里”之外的东吴，诗人通过视觉的跳跃与意象的组接，在短小的绝句形式中拓展出巨大的空间感与历史纵深，体现了“咫尺万里”的中国古典美学精神。 - 炼字精准，意蕴深藏
“含”字赋予窗户以主动的框取与容纳感，使自然成为人文心境的一部分；“泊”字则静中有动，暗示着旅程与希望。二字皆平常，却负载了深沉的情感与时代讯息，体现了杜甫“语不惊人死不休”的语言锤炼功力。
启示：
这首小诗向我们展示了一种 “于方寸间见天地” 的生活智慧与诗性眼光。杜甫身居草堂，目之所及不过寻常春景，却能在黄鹂白鹭间看见生机，在西岭积雪中感知永恒，在门外泊船上寄托遥思。它告诉我们：心灵的疆域从不局限于物理空间，即便身处困顿或平凡，只要保持精神的清醒与情感的丰盈，便能在日常中发现诗意，在有限中连接无限。
同时，诗中那艘“门泊东吴万里船”，不仅是地理意义上的舟楫，更是穿越人生风雪、驶向希望与归途的象征。它提醒我们，无论经历多少“千秋雪”般的苦难岁月，心中仍可保留对沟通、对远方、对团聚的温暖期待——这正是杜甫在乱世中留给我们的，一种坚韧而明亮的生命态度。
关于诗人：
杜甫（712 - 770），字子美，唐代大诗人，被称为“诗圣”。他出生于一个逐渐没落的官僚家庭，祖籍襄阳，后来迁居巩县（今河南巩县）。杜甫一生坎坷，动乱流离的生活使他对大众的疾苦有切肤之感，因而他的诗歌总是紧密结合时事，较全面地反映了那个时代的社会生活，思想深厚，境界开阔。在诗艺上他兼备众体，形成“沉郁浑厚”的独特风格，成为我国历史上伟大的现实主义诗人。
