「江南曲」
李益
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
赏析：
这首诗诞生于唐代商业繁盛之际，属闺怨题材，勾勒出一位商人妻子独守空闺、思夫不归的幽怨心绪。此诗作者李益以边塞诗名世，然其闺怨之作亦自成一格——他善于捕捉幽微心事，以凝练之笔写不尽之情，既能写征人之苦，亦能写商妇之怨。
唐代自开国以来，商业渐趋繁荣，至中唐而极盛。长江航线商船如织，扬州、益州等商业都会相继崛起。 诗中提到的“瞿塘”，即长江三峡之一的瞿塘峡，地处巴蜀与荆楚之间的交通要冲，是商人东下西上的必经之路。无数商人常年奔波于江湖之间，追逐利禄，而他们的妻子却只能困守深闺，日复一日地盼望着丈夫归来的身影。白居易《琵琶行》中的女子不也正因“商人重利轻别离”，才独守空船？这并非个例，而是时代画像。 在闺怨诗的谱系中，有思征夫之凄切，亦有怨商人之无奈**，此诗便是后者的典范之作。
李益早年曾浪游江湖，对商贾之事、商妇之情，当有耳闻目见。他一生多病，晚年漂泊困顿，或许正是这份对人生无常的体悟，让他能设身处地写出商人妇那份“朝朝误妾期”的等待之苦。 他以洗练质朴的语言，直抵人心地刻画了商人妇的怨艾，又以妙喻点染，使诗意愈发深邃动人。全诗虽仅二十字，却有南朝乐府民歌的天然风致，开卷如闻其声，掩卷如见其人。千年之后读此诗，仿佛仍能听见那一声穿越时空的叹息。
首联：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。”
嫁给了在瞿塘经商的丈夫，他却日日让我的期盼落空。
诗一开篇，便是直抒胸臆的怨语，毫无矫饰。商人妇的失落与埋怨，在“嫁得”与“朝朝误”的对峙中展露无遗。“嫁得”二字，道尽命运的无从选择——她嫁的不是一个人，而是一种聚少离多的生活方式。而“朝朝误”三字，则将等待的漫长与失望的累积压缩在一起：不是一次失约，不是偶尔耽误，而是日复一日、一次又一次的落空。那个“误”字，既是时间的流逝，也是心期的落空，承载着日积月累的愁怨，仿佛一声轻叹，从千年前的空闺中传来，至今未散。
尾联：“早知潮有信，嫁与弄潮儿。”
早知潮水如此守信，我还不如嫁给那弄潮之人。
诗笔至此，忽而一转，以“潮”作比，妙绝千古。潮水涨落，自有定时，守信如约；而丈夫的归期，却如浮云般飘忽不定，毫无准信。面对这份漫长而空洞的守候，少妇心中不禁生出荒唐的悔意——与其苦等这无信的商人，不如嫁给终日与潮水为伴的弄潮儿。这一假设看似痴语，实则正是怨极而生的真情流露。表面荒诞不经，内里却因愁怨之深而愈显真实动人，将少妇的无助与幽怨推向了极致。那弄潮儿终日与潮为伴，潮来潮往便是他的生活节律；而商人妇的丈夫，却因逐利而漂泊无定，让她在等待中日渐憔悴。诗人以潮之有信，反衬人之无期，怨已入骨。
整体赏析：
这首诗是唐代闺怨诗中别开生面的佳作。诗人以商人妇的口吻，道出了独守空闺的幽怨，却在短短二十字中，完成了从直诉到反悔、从现实到假设的情感跳跃，令人读来既觉其痴，更觉其真。
首联“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期”，起笔便是直抒胸臆的怨语，毫无遮掩。一个“嫁得”，道尽了命运的无从选择；而“朝朝误”三字，则将等待的漫长与失望的累积压缩在一起——不是一次失约，不是偶尔耽误，而是日复一日、一次又一次的落空。那个“误”字，既是时间的流逝，也是心期的落空，承载着日积月累的愁怨，仿佛一声叹息，从千年前的空闺中传来，至今未散。
如果说前两句是怨的铺垫，那么后两句“早知潮有信，嫁与弄潮儿”，便是怨的高潮，也是全诗最出人意料之处。诗人以“潮有信”与商人的“朝朝误”形成对照：潮水涨落，自有定时，守信如约；而丈夫的归期，却如浮云般飘忽不定，毫无准信。面对这份漫长的守候，少妇竟生出“嫁与弄潮儿”的念头——这念头看似荒唐，实则正是怨极而生的真情流露。她并非真的想改嫁，而是在极度失望中，借这一个不可能实现的假设，宣泄内心的苦闷。这种以痴语写怨情的手法，比直白的诉说更见深度，也更让人动容。
从艺术手法上看，此诗最妙处在于“以痴语写真情的曲笔”。表面上是少妇的赌气话，内里却藏着深沉的无奈。那弄潮儿终日与潮水为伴，潮来潮往便是他的生活节律，而商人妇的丈夫，却因逐利而漂泊无定，让她在等待中日渐憔悴。诗人没有直接说“我多么孤独”，没有直接说“我多么怨恨”，只借这轻轻一转的假设，便将所有的愁苦都托了出来——正如古人所评：“荒唐之想，写怨情却真切。”
此外，全诗语言质朴如话，带有浓郁的民歌风味。仿佛少妇随口而出的抱怨，未经雕琢，却自有一种直指人心的力量。诗人不堆砌辞藻，不刻意雕琢，只以最平实的语言，写出最真实的心声，这正是此诗历经千年而依然动人的原因。
写作特点：
- 对比鲜明，反衬怨情：以潮水“有信”反衬商人“朝朝误”，对比之中，怨情愈发深挚动人。
- 痴语写怨，曲尽其情：以“嫁与弄潮儿”的荒唐假设，曲传心中愁怨，不直言其苦，而苦已透纸背。
- 语言质朴，民歌风韵：全诗短小精悍，语似家常，却韵味悠长，深得乐府民歌之神髓。
- 以小见大，意蕴深远：此诗不仅是一己之怨，更是无数被时代遗忘的女性命运的缩影，具有普遍的人文关怀。
启示：
这首诗以一个商人妇的怨语，道出了无数女子在封建时代的共同命运——她们的等待，常常被视作理所当然；她们的寂寞，往往被轻描淡写地忽略。
它首先让我们看见的是“等待”的重量。 那个“朝朝”二字，是多少个日升月落，是多少次倚门而望。丈夫为利奔走四方，而她的生活，却在日复一日的期盼中凝固了。每一次听到脚步声，每一次看到远方的身影，都以为是归人，却一次次落空。这样的等待，消耗的不仅是时间，更是生命的热情。诗人用二十个字，便将这份沉重的等待具象化了，让我们仿佛看见那个站在门前眺望的身影，听见那一声声若有若无的叹息。
这首诗让我们思考“信”的价值。 潮水守信，是因为它是自然的节律，不为利来，不为利往；而商人失信，是因为他被利益驱使，被现实所困。少妇的怨，不仅仅是对丈夫个人的怨，更是对一种生活方式的怨——她怨的不是这个人，而是这种让她永远排在利益之后的位置。那句“早知潮有信，嫁与弄潮儿**”，看似荒唐，实则是对“守信”这种品质的向往与呼唤。在利益至上的商业社会中，情感的需求被搁置，内心的等待被忽略，这便是商人妇悲剧的根源。
而最令人深思的，是诗中那个“早知”二字。 早知今日，何必当初。然而人生没有早知，命运一旦选定，便只能承受。这不是少妇的愚昧，而是时代的局限——在婚姻不能自主的年代，她们的命运，往往在“嫁得”的那一刻便已注定。诗中那看似任性的假设，恰恰是对这种无力感的控诉：她只能在想象中反抗，只能在幻想中解脱，而现实中，她依然要等下去。
关于诗人：
李益（748 - 829），字君虞，陇西姑臧（今甘肃武威）人，中唐边塞诗代表诗人。大历四年进士，历仕宪宗、文宗诸朝，官至礼部尚书。其诗以七言绝句见长，风格悲壮婉转，《全唐诗》存诗160余首。《夜上受降城闻笛》“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜”写征人思乡之情，被谱入画图传唱；《江南曲》“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期”则于平淡中见深怨。诗风介于盛唐雄浑与中唐凄婉之间，胡震亨评“君虞诗尤多军旅之思，意气风流，令人慨想”。其边塞诗上承王昌龄，下启李贺，在中唐诗坛独树一帜。
