「放翁坐上」
刘过
林雾霏霏晓意凉，野栀才放已传香。
幸哉世事日相远，怪底时情老更狂。
腊蚁三杯浮重碧，春膏一幅砑轻黄。
何如放浪形骸外，尽乞江湖作醉乡。
赏析：
这首诗作于南宋后期，当时国家积弱不振，诗人刘过心忧国事而屡不得志，内心充满愤懑。题目中的“放翁”即指辛弃疾，刘过一生敬仰辛弃疾，并多次登门拜访。这首诗应是刘过在与放翁（辛弃疾）相聚饮酒、谈论世事时所作，既表达了他对友人境界的欣赏，也倾诉了自己对功名利禄的淡然与厌倦，转而向往山林江湖、自由放逸的生活。
诗中既有对清晨自然景物的细致描绘，也有对时光、世情的感慨，更多的是表达一种“归隐江湖”、追求精神自由的思想，体现出南宋士人在时代纷扰下对理想人格和自由生活的向往。
第一联：“林雾霏霏晓意凉，野栀才放已传香。”
林间雾气弥漫，清晨带来丝丝凉意；野生的栀子花刚刚绽放，香气已经扑鼻而来。
首联描绘清晨林间的宁静美景，用“雾”、“凉”、“香”三重感官意象营造出一种清新、安逸的氛围。“霏霏”写出雾气细腻弥漫之状，点出时间是“晓”；“野栀”虽未经人工栽培，却能“才放已香”，寓意自然之美自然而来，不需雕饰，也暗含对质朴生活的向往。
第二联：“幸哉世事日相远，怪底时情老更狂。”
真庆幸我与世俗之事渐行渐远，倒也难怪世人的情欲越老越放纵荒唐。
这两句转向内心感慨，表达诗人逐渐远离世俗纷争的欣慰，同时批评世风日下，讽刺年老之人却仍贪图名利，行止癫狂。“幸哉”是由衷的自喜；“怪底”是反问语气，透露出对流俗的深刻批判与厌弃。
第三联：“腊蚁三杯浮重碧，春膏一幅砑轻黄。”
腊月里的蚂蚁喝下三杯酒后，身体变得沉重如碧石；春日的油纸轻薄透黄，经过砑光处理后仍轻盈薄滑。
本联运用巧妙的比喻。“腊蚁”象征在沉重现实中挣扎的自己，饮酒却更添沉醉之感；“春膏”则象征心境通透、轻快自然的理想状态，色淡质轻，有如解脱尘世的清静生活。这组意象对比鲜明，进一步表达诗人对脱离现实束缚、追求轻盈自由状态的渴望。
第四联：“何如放浪形骸外，尽乞江湖作醉乡。”
不如放弃一切世俗拘束，把江湖当作我沉醉栖息的理想之地。
结尾抒发理想追求，点出主题。“放浪形骸外”借用庄子语意，强调彻底摆脱名利、世俗规范的生活方式。“江湖作醉乡”则将“江湖”这一自由空间幻化为精神寄托之地，是诗人心灵真正的归宿。诗意至此水落石出，表达了脱世入隐的坚定态度。
整体赏析：
全诗通过林间清晨的描写切入，逐步展开对人生世情的思考，进而引出归隐江湖、放浪自在的理想归宿。诗中先以“林雾”、“野栀”构建自然静谧之境，再以“世事相远”“时情更狂”表现对世俗的远离与厌恶；接着以“腊蚁”“春膏”作象征对比，形象呈现人生沉重与向往的轻盈；最后一联“放浪形骸”“江湖醉乡”将情思推至高潮，表达诗人超脱世事、寻求精神自由的强烈愿望。
整首诗语言洗练、意境清远，在短短数句中融合自然之景、人生之感、哲思之深，具有浓厚的宋代文人情怀与士人的自我超越精神，展现了刘过作为爱国志士在世事无常中的情绪调适与人格升华。
写作特点
- 情景交融，起笔自然：以清晨林雾入题，虚实结合，将外界自然与内心感受融为一体。
- 比喻独特，象征深刻：腊蚁、春膏等意象奇妙新颖，富有哲理和象征意义。
- 节奏明快，语言凝练：全诗七言律体，结构工整，语言简洁而意蕴深远。
- 思想超逸，归隐情浓：通篇透出诗人远离尘世、追求自由的哲思与洒脱，融合儒道两家思想，具有人格独立的气质。
- 意象多层递进：由自然写到人生，由眼前景写到内心思，从现实批判升华至精神自由，层层推进，极富张力。
启示：
这首作品启发我们，在纷乱的现实生活中，要学会抽身而出，寻找属于自己的宁静和精神自由。面对世情的喧嚣与人心的浮躁，我们不妨像诗人一样，走向自然、亲近本心，抛却外在功利的束缚，追求内在的平和与自在。人生不必过于执着于得失荣辱，真正的清明和洒脱来自于对自我情感的洞察和超越。就像诗中所说：“尽乞江湖作醉乡”，不妨将内心的安顿作为人生的终极归处。
关于诗人：
刘过（1154 - 1206），字改之，号龙洲道人，吉州太和（今江西泰和）人，南宋豪放派词人。终身布衣，漫游江湖，与陆游、辛弃疾交游。其词慷慨激昂，《龙洲词》存词80余首，《沁园春·寄辛稼轩》"斗酒彘肩，风雨渡江"展豪侠气概；《唐多令》"芦叶满汀洲，寒沙带浅流"则于悲凉中见雄浑。诗亦遒劲，《登多景楼》"壮观东南二百州，景于多处最多愁"抒忧国之思。词风近辛弃疾而更显狂放，毛晋称"改之词跌宕淋漓，有蛟龙腾跃之势"，为辛派词人中坚力量。
