「丹青引赠曹将军霸」
杜甫
将军魏武之子孙， 于今为庶为青门；
英雄割据虽已矣！ 文采风流今尚存。
学书初学卫夫人， 但恨无过王右军。
丹青不知老将至， 富贵于我如浮云。
开元之中常引见， 承恩数上南熏殿，
凌烟功臣少颜色， 将军下笔开生面。
良相头上进贤冠， 猛将腰间大羽箭。
褒公鄂公毛发动， 英姿飒爽犹酣战。
先帝天马玉花骢， 画工如山貌不同。
是日牵来赤墀下， 迥立阊阖生长风。
诏谓将军拂绢素， 意匠惨淡经营中；
斯须九重真龙出， 一洗万古凡马空。
玉花却在御榻上， 榻上庭前屹相向；
至尊含笑催赐金， 圉人太仆皆惆怅，
弟子韩干早入室， 亦能画马穷殊相；
干惟画肉不画骨， 忍使骅骝气凋丧。
将军画善盖有神， 偶逢佳士亦写真；
即今漂泊干戈际， 屡貌寻常行路人。
涂穷反遭俗眼白， 世上未有如公贫；
但看古来盛名下， 终日坎壈缠其身。
赏析：
唐代宗广德二年（764），中原局势甫定而西陲未安，吐蕃屡犯京畿，大唐盛世余晖尽敛。是年杜甫暂居成都，生活虽得友朋接济，然故国烟尘、亲朋离散之痛常萦心怀。就在此时，他结识了流落蜀中的名画家曹霸。曹霸乃曹操后人，开元、天宝年间曾以丹青妙手名动朝野，玄宗尝命其重绘凌烟阁功臣、摹写御苑名马，恩宠极盛。然经安史之乱，旧日宫廷画家星散零落，曹霸亦“于今为庶为清门”，漂泊西南，以鬻画为生。
两位天涯沦落人——一位是诗名满天下却颠沛半生的诗人，一位是画技惊宫廷却沦落市井的画师——在成都的相遇，遂成为文学史上一段深刻的对话。杜甫不仅以诗笔为曹霸立传，更借此浇自家块垒。诗中“但看古来盛名下，终日坎壈缠其身”之叹，既是对曹霸命运的总结，亦是对自身乃至所有才人命运的观照。此诗因而超越了一般赠答之作，成为一部以个人命运折射时代变迁的“画家史诗”，一曲关于艺术、知遇与历史沧桑的深沉咏叹。
第一段：将军魏武之子孙，于今为庶为清门。英雄割据虽已矣！文采风流今尚存。学书初学卫夫人，但恨无过王右军。丹青不知老将至，富贵于我如浮云。
将军本是魏武帝曹操的后裔，如今却沦为布衣，栖身于清寒门巷。先祖英雄割据的霸业虽早已湮没，但曹氏一族的文采风流却在您身上得以延续。您幼年习书，曾师法卫夫人笔法，却自谦始终未能超越书圣王羲之的境界。转而倾注心血于绘画，沉醉其中竟不觉老之将至；人间富贵对您而言，不过如天际浮云般轻淡。
此段从曹霸显赫的家世与现实的落魄起笔，在历史与当下的强烈对比中，暗示其命运流转。而后笔锋转向其艺术道路的选择：由书入画，专精一艺，并展现出“不知老将至”的执着与“富贵如浮云”的超脱。这既是对艺术家身份的奠定，也为其一生不慕荣利、专注丹青的精神品格定下基调。
第二段：开元之中常引见，承恩数上南薰殿。凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。褒公鄂公毛发动，英姿飒爽犹酣战。
开元盛世年间，您常蒙玄宗皇帝召见，屡次奉恩踏入南薰殿。凌烟阁上功臣的画像已色彩黯淡，是您挥毫落笔，为他们重现崭新的容颜。文臣头上的进贤冠庄重典雅，武将腰间的大羽箭威仪凛然。褒国公段志玄、鄂国公尉迟敬德，须发仿佛在风中飘动，那飒爽英姿，好似仍置身于激烈的战阵之中。
此段描绘曹霸艺术生涯的巅峰时刻。诗人以“开生面”盛赞其再造历史图像的艺术创造力，而后通过“进贤冠”“大羽箭”等具体物象的精细刻画，展现其写实功力。至“毛发动”“犹酣战”则笔法飞动，由形入神，令画中人物焕发出鲜活的生命力与英雄气概，彰显曹霸人物画“传神”的至高境界。
第三段：先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。诏谓将军拂绢素，意匠惨淡经营中。斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。先帝玄宗有匹御马名叫玉花骢，无数画师尝试描绘，皆未能得其神韵。那日此马被牵至殿前赤阶之下，它昂首屹立，宫门前仿佛扬起万里长风。陛下诏命您展开素绢，您凝神构思，苦心布局，沉浸于艺术的创造之中。顷刻间，一幅宛如真龙般的骏马跃然纸上，令古往今来所有平庸的画马之作黯然失色。画成的玉花骢被置于御榻之上，榻上的画马与庭前的真马屹然相对，竟难辨真假。皇帝欣悦含笑，催促赏赐金帛；而那些养马官与御马监，却望着画作怅然若失。您的弟子韩干早得真传，亦能画出骏马各种不同的形貌。然而韩干只偏重描绘肌肉形体，未能深入刻画风骨精神，可惜了那些骅骝骏马，徒具其形，神气消散。
此段是全诗艺术描绘的华彩乐章。诗人以“画工如山貌不同”为铺垫，烘托摹写玉花骢之难；再以“迥立阊阖生长风”定格天马神姿，为曹霸作画蓄势。随后，集中刻画创作过程：“意匠惨淡经营”状其深思，“斯须九重真龙出”喻其下笔如神，“一洗万古凡马空”则以其空前成就。画成后“榻上庭前屹相向”的奇妙效果，以及“圉人太仆皆惆怅”的侧面烘托，将曹霸画技推向神妙之境。最后引入弟子韩干作比，以“画肉不画骨”反衬曹霸“画骨传神”的至高艺术哲学，确立了其不可动摇的宗师地位。
第四段：将军画善盖有神，偶逢佳士亦写真。即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。
将军的画艺高超，大抵是因有神助，偶遇贤士雅客，也曾为他们描摹真容。可如今战乱不息，您漂泊无依，只能常常为寻常路人画像换取生计。困顿至极，反倒遭逢世俗势利的白眼，人世间恐怕没有比您更清贫的人了。纵览古今，那些身负盛名之人，往往终日被失意与困苦纠缠，难以挣脱。
诗歌在此急转直下，从辉煌的记忆跌回冰冷的现实。昔日为帝王、功臣、佳士作画的“神手”，如今在干戈离乱中，只能“屡貌寻常行路人”。地位的云泥之别，世态的炎凉冷暖，凝聚于“途穷反遭俗眼白”的辛酸一幕。诗人发出“世上未有如公贫”的激愤之叹，最终升华为对历史规律的深刻洞察：“但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。”这既是对曹霸个人悲剧的总结，亦是对才华与命运悖反这一永恒主题的慨叹，杜甫自身的漂泊与不平之气，亦在此得到共鸣与宣泄。
整体赏析：
此诗是一幅以诗笔绘就的“画家命运长卷”。杜甫以史诗般的结构和精细的叙事，将曹霸的个人沉浮与唐王朝的盛衰之变紧密交织。诗歌在辉煌与落魄的巨幅对比中，不仅礼赞了艺术家“丹青不知老将至”的纯粹精神与“一洗万古凡马空”的卓绝技艺，更深刻揭示了其在“途穷”之际所遭遇的价值失落与世情冷暖。最终，诗人将个人际遇的感慨，升华为对“古来盛名下，终日坎壈缠其身”这一历史宿命的哲学观照，使诗歌具有了超越时代的悲剧力量与思想深度。
写作特点：
- 结构宏大，叙事精严：以时间为序，完整勾勒人物生平，融家史、艺事、世变于一体，章法井然，跌宕起伏。
- 对比强烈，张力饱满：家世昔荣今悴、画艺登峰造极与生计极端困顿、世俗白眼的对比，层层递进，极具情感冲击力。
- 细节传神，评鉴精微：无论是“褒公鄂公毛发动”的人物刻画，还是“画肉不画骨”的艺术批评，皆显示出诗人敏锐的观察力与高超的审美判断。
- 借宾形主，寄托深远：全诗明写曹霸，暗寓自身。二人于艺术追求与人生坎壈上的共鸣，使得诗歌的情感与思想底蕴尤为厚重。
启示：
这首诗穿越时空，依然动人，因为它触及了艺术、才华与命运关系的核心困境。它歌颂了那种超越功利、以生命拥抱艺术的纯粹境界，也赤裸展现了天才在现实尘埃中可能承受的碾轧与孤寂。杜甫借曹霸的画卷与人生，不仅为千古失意才人寄予深切同情，更促使后人深思：一个文明该如何守护其精神的创造者？而对于个体而言，当外在的荣辱毁誉皆如云烟过眼，或许唯有在艺术中凝铸的“不朽神韵”，以及在困境中持守的“浮云”之志，才是对抗时间流转与命运无常的永恒基石。曹霸的画迹或许湮没，但他的风骨与命运，却因杜甫的诗笔而获得了另一种永恒的生命。
关于诗人：
杜甫（712 - 770），字子美，唐代大诗人，被称为“诗圣”。他出生于一个逐渐没落的官僚家庭，祖籍襄阳，后来迁居巩县（今河南巩县）。杜甫一生坎坷，动乱流离的生活使他对大众的疾苦有切肤之感，因而他的诗歌总是紧密结合时事，较全面地反映了那个时代的社会生活，思想深厚，境界开阔。在诗艺上他兼备众体，形成“沉郁浑厚”的独特风格，成为我国历史上伟大的现实主义诗人。
