「采桑子 · 谁翻乐府凄凉曲」
纳兰性德
谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
赏析：
这首词是清代词人纳兰性德悼念亡妻、抒写哀思之作，约作于其妻卢氏病逝之后不久。纳兰性德出身显贵，却一生多愁善感，情感丰富，其妻卢氏早逝，对他打击极大。此词正是在极度哀伤与思念中写下，借景抒情，情景交融，表达了他对亡妻的深切怀念与孤寂之苦。
第一段：“谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。”
是谁在低吟哀婉的旧曲？窗外风雨凄厉，室内孤灯渐瘦，灯花残尽，又是一夜难眠。
这一段以问句开篇，引出内心的孤苦与悲凉，借“乐府凄凉曲”的音响引起共鸣，再以“风也萧萧，雨也萧萧”叠字增强凄楚气氛。“瘦尽灯花”不仅写出了时间流逝，更暗示词人心神憔悴，愁思难眠，情与景交织，形成哀婉的情调。
第二段：“不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。”
不知是什么牵绊着心绪，清醒时心烦意乱，沉醉时亦无法排遣思念，连梦中也从未抵达与伊人相会的谢桥。
下片转入内心世界，三句“无聊”将情绪层层加深，表现一种无可排解的愁绪。最后一句以“谢桥”作为思念的寄托之地，却连梦中都未曾抵达，凸显出思念的无望与哀痛，也隐含着对现实残酷的深切无奈。
整体赏析：
这是一首情真意切的悼亡词，词人以朴素却动人的语言抒写对亡妻深沉的思念。上阕写夜雨孤灯中心绪的凄苦，下阕写醉醒梦寐中难以排遣的忧愁。全词无一字提及“爱”或“思”，却字字含情，句句沉痛。通过“瘦尽灯花”、“梦也何曾到谢桥”等典型意象，词人将哀思内化于景物描写之中，形成“情在景中，景中有情”的艺术特色。悲而不怨，哀而不滞，读来令人怆然。
写作特点：
此词语言自然清丽，情感真挚深沉，结构上上下片呼应紧密，以“灯花”、“谢桥”等意象贯穿词意，强化氛围营造与情感表达。尤其“醒也无聊，醉也无聊”与“梦也何曾到谢桥”形成层层递进的感情推进，将人物的悲苦心理描绘得淋漓尽致。词风典雅婉约，具有深厚的乐府传统底蕴，同时又带有纳兰词特有的“真情写实”风格，体现出一种哀而不伤、凄美动人的艺术魅力。
启示：
这首词以细腻笔触表现出深挚的个人情感，展现了在失去亲人后的精神状态与情感挣扎，提醒我们珍惜眼前人，也启示我们文学创作中情感表达的力量。纳兰性德用简约却深情的语言，将哀思化入夜雨孤灯与无梦之夜，带给读者深切的共鸣，也反映出中国古典词中含蓄而真挚的审美风格。
关于诗人：
纳兰性德（1655 - 1685），原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，清代词人。大学士明珠长子，康熙十五年（1676年）进士，官至一等侍卫。其词哀感顽艳，《饮水词》存348首，《木兰花·拟古决绝词》“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”写情绝千古；《长相思》“山一程，水一程”则融边塞与柔情。词风近李煜，兼擅书法、鉴藏，英年早逝，与朱彝尊、陈维崧并称“清词三大家”。
