张仲素（约769 - 约819），字绘之，郡望河间（今属河北），出生于符离（今安徽宿州），中唐时期著名诗人。贞元十四年进士及第，又中博学宏词科，历官翰林学士、中书舍人，曾受诏为卢纶编集遗稿。其诗以乐府诗见长，尤擅描写思妇情怀，明代胡应麟在《诗薮》中评价“江宁（王昌龄）之后，张仲素得其遗响”，认为他继承了王昌龄的闺怨诗传统。诗风清婉爽洁而兼有慷慨之气，既写《春闺思》“提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”、《秋夜曲》“征衣未寄莫飞霜”等细腻入微的思妇之作，也作《塞下曲》“功名耻计擒生数，直斩楼兰报国恩”等雄健豪迈的边塞诗。与令狐楚、王涯同为中书舍人，诗歌唱和，合编为《元和三舍人集》，在当时与白居易通俗诗派、韩愈险怪诗派鼎足而立。
主要作品：
生平：
张仲素出身于官宦世家。其曾祖张栖贞曾任汝州刺史，祖父张士衡官至京兆府功曹，父亲张应官至安南都护。家学渊源，为其日后的文学成就奠定了良好基础。
德宗贞元十四年（798年），张仲素进士及第，与李翱、吕温同年登科。及第后，因朝中无人援引，他一度未能授官，沉寂多年。此后他又参加博学宏词科考试，再次及第，始得授官，入武宁军（一说武康军）为从事，入徐州节度使张愔幕府。
贞元二十年（804年），张仲素入朝为秘书省校书郎。宪宗元和年间，他的仕途渐入正轨：元和七年（812年）任屯田员外郎，兼考判官；同年转礼部员外郎；元和九年（814年）改司勋员外郎；元和十一年（816年）由礼部郎中充翰林学士。
在翰林学士任上，张仲素深得宪宗信任。元和十三年（818年），他加司封郎中、知制诰，不久充任翰林承旨学士。他曾奉宪宗之命，为已故诗人卢纶编集遗稿，呈进朝廷。元和十四年（819年）三月，他迁中书舍人，同年冬病逝。去世后，赠礼部侍郎。
张仲素在朝期间，与同在翰林院的王涯、令狐楚交游密切，诗歌唱和，三人诗作被合编为《元和三舍人集》，流传于世。他还著有《赋枢》三卷、《词圃》十卷，均已佚失。《全唐诗》录存其诗一卷，共三十九首。
作品风格：
张仲素的诗歌创作以乐府诗成就最高，尤擅闺怨诗和边塞诗。其诗风在清婉爽洁中兼具刚健之气，语言悠远飘逸，构思精巧细腻，在中唐诗坛独树一帜。明代胡应麟在《诗薮》中评价：“江宁（王昌龄）之后，张仲素得其遗响，《秋闺》《塞下》诸曲俱工。”
闺怨诗
张仲素最擅长写思妇之情。他笔下的思妇形象生动传神，情感表达含蓄蕴藉，往往通过细节描写和侧面烘托，将深沉的思念之情表现得淋漓尽致。
《春闺思》是其闺怨诗的代表作：“袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。”诗中写一位采桑女子，因为昨夜梦见在渔阳戍边的丈夫，心绪恍惚，提着采桑的笼子却忘记了采叶。前两句以“袅袅城边柳，青青陌上桑”点明时令与场景，以春日的盎然生机反衬女子的孤寂；后两句以“提笼忘采叶”这一细微动作，揭示其内心的思念之深。全诗不言思念而思念自见，含蓄蕴藉，余味无穷。
《秋夜曲》同样写思妇怀远：“丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。”诗中通过“丁丁漏水”与“漫漫轻云”的叠词运用，渲染秋夜的漫长与寂寥；末句“征衣未寄莫飞霜”以思妇向苍天祈愿的口吻，表达对远行丈夫的深切关怀，语出天真而情致深婉。
《秋闺思》亦为此类佳作：“梦里分明见关塞，不知何路向金微。”以梦境写思念，将思妇渴望与丈夫团聚而不得的无奈，写得凄婉动人。
边塞诗
张仲素的边塞诗与闺怨诗形成鲜明对照。这类诗歌语言慷慨激昂，意气风发，歌颂边防将士的战斗精神，展现出盛唐边塞诗的余韵。
《塞下曲五首》是其边塞诗的代表。其一云：“三戍渔阳再渡辽，騂弓在臂剑横腰。匈奴似若知名姓，休傍阴山更射雕。”诗中刻画了一位久经沙场的边将形象，“騂弓在臂剑横腰”写其英武之姿，“匈奴似若知名姓”写其威名远扬，笔力雄健，气势豪迈。
其三：“朔雪飘飘开雁门，平沙历乱卷蓬根。功名耻计擒生数，直斩楼兰报国恩。”以“直斩楼兰”的豪言壮语，抒写将士誓死报国的壮志豪情，慷慨激昂，振奋人心。
其五：“阴碛茫茫塞草肥，桔槔烽上暮云飞。交河北望天连海，苏武曾将汉节归。”以苏武持节归汉的典故，讴歌边将的忠贞气节，寄寓深沉的历史感慨。
宫廷诗与咏物诗
作为翰林学士，张仲素也创作了一批宫廷应制诗和咏物诗。这类诗歌辞采华美，对仗工整，体现了其驾驭语言的功力。如《宫中乐五首》写宫中生活：“网户交如绮，纱窗薄似烟。乐吹天上曲，人是月中仙。”以绮丽的笔触描绘宫廷的富丽堂皇与宫娥的绰约风姿。
《玉绳低建章》写夜空中北斗星的景象：“迢迢玉绳下，芒彩正阑干。稍复临鳷鹊，方疑近露寒。”观察细致，描绘精微，展现了诗人对自然景物的敏锐感受力。
《缑山鹤》与《夜闻洛滨吹笙》则借仙人王子乔的典故，抒写对超凡脱俗境界的向往，诗风飘逸悠远，与闺怨、边塞之作形成对比。
风格特点与艺术成就
张仲素的诗歌创作，呈现出多样化的风格特征。闺怨诗婉约细腻，善于以细节传情；边塞诗慷慨豪迈，气势雄健；宫廷诗清雅工丽，辞采华美。这种风格的多样性，体现了他驾驭不同题材的卓越能力。
他的诗歌语言清婉爽洁，悠远飘逸，少有平庸之作。尤其擅长乐府诗的创作，往往“和在宫商”，音律和谐优美。辛文房《唐才子传》称其“善诗，多警句。尤精乐府，往往和在宫商，古人有未能虑及者”，充分肯定了他在乐府诗创作上的成就。
在艺术手法上，张仲素善于运用细节描写和侧面烘托，通过看似平常的日常动作或自然景物，传达深沉的情感。如《春闺思》中的“提笼忘采叶”，一个细微的动作便将思妇的恍惚与思念刻画得入木三分。他也善于运用叠词营造意境，《秋夜曲》中的“丁丁”“漫漫”，既摹写声音与景象，又暗含时间的漫长与心绪的绵延。
文学影响：
张仲素在中唐诗坛占有重要地位，其影响主要体现在以下几个方面。
“元和三舍人”与雅正诗派的代表
张仲素与王涯、令狐楚同在宪宗朝为翰林学士，诗歌唱和，诗风相近，时人合称“元和三舍人”，其诗作被编为《三舍人集》流传于世。他们的诗歌创作崇尚雅正与中和之美，与白居易、韩愈等诗派的审美取向形成对照，代表了中唐后期诗坛的重要一极。
现代学者研究指出，张仲素、令狐楚、王涯等人的诗歌创作，与权德舆、武元衡、裴度等诗人有共通之处，可称为“雅正诗派”。他们与以白居易为领袖的通俗诗派、以韩愈为领袖的险怪诗派并立于中唐后期的文坛之上，三足鼎立，互较短长。
王昌龄之后闺怨诗的继承者
明代胡应麟在《诗薮》中评价张仲素：“江宁（王昌龄）之后，张仲素得其遗响，《秋闺》《塞下》诸曲俱工。”这一评价准确地指出了张仲素在闺怨诗创作上的地位——他继承了盛唐王昌龄的传统，将闺怨诗的创作推向了新的高度。
张仲素的闺怨诗，在艺术上达到了很高的成就。《春闺思》《秋夜曲》《秋闺思》等作品，以其细腻的情感刻画和精巧的艺术构思，成为唐代闺怨诗的典范之作，历代传诵不衰。
与白居易的交往及其影响
张仲素与白居易有过直接交往。《燕子楼诗三首》是张仲素咏关盼盼事的作品，白居易爱其“词甚婉丽”，遂作和诗三首。此事被传为文坛佳话，也见证了二人在诗歌创作上的相互推重。
历代评价
- 辛文房《唐才子传》：“仲素能属文，法度严确。……善诗，多警句。尤精乐府，往往和在宫商，古人有未能虑及者。”
- 胡应麟《诗薮》：“江宁之后，张仲素得其遗响，《秋闺》《塞下》诸曲俱工。”
- 《升庵诗话》：“令狐楚与王涯、张仲素同时为中书省舍人，其诗长于绝句，号‘三舍人诗’，同为一集。”
总结而言，张仲素是中唐时期杰出的诗人，以乐府诗见长，在闺怨诗和边塞诗创作上均有很高成就。他继承王昌龄的遗响，将闺怨诗推向新的高度；其边塞诗慷慨豪迈，意气昂扬，展现了盛唐余韵。他与王涯、令狐楚并称“元和三舍人”，代表中唐雅正诗派，与白居易、韩愈等诗派鼎足而立。其代表作《春闺思》《秋夜曲》《塞下曲》等，以清婉爽洁的语言、细腻精巧的构思，成为唐诗宝库中的精品，千载之下犹能感动人心。
