「沁园春 · 斗酒彘肩」
斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！
被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。
坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。
二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。白云天竺去来，图画里、峥嵘楼观开。
刘过
爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。
逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。
须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。
赏析：
这首词写于南宋时期，当时刘过极为推崇辛弃疾，有多篇作品表达对稼轩的敬意与神往。词中“须晴去，访稼轩未晚”，便可看作一种内心倾向的真实流露。但这首词并非写实赴约，而是一场文学性极强的想象游戏。刘过虚拟了一次原本要风雨渡江、拜访辛弃疾的旅程，却因与古代三位诗人（白居易、林逋、苏轼）神交畅谈西湖之美而“留连不去”。通过他们对西湖不同审美意境的表达，展现出诗词文化在时间长河中的传承与交汇，也体现出词人对自然、历史、文化的共鸣和认同。
上阕：“斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。”
一斗好酒，一块猪肩肉，在风雨中渡江去见友人，多么痛快！但正当我准备出发时，却被香山居士（白居易）、林和靖（林逋）和坡仙老（苏东坡）这些古人“拉”了回来。苏轼说：西湖就像西施，不论是浓妆艳抹还是清淡素颜，照在湖面如镜，都美得不可方物。可白居易和林逋对这比喻不感兴趣，只顾着举杯畅饮，根本不搭理苏轼的观点。
上阕写词人原本满怀豪情、想冒雨渡江去拜访辛弃疾，但突发奇想，将古代三位吟咏西湖的大文豪“虚拟”成眼前人，拉住了他不让离去。这是一种拟人的艺术构思，把文学对话变成现实场景，极具想象力。“斗酒彘肩”以项羽赐樊哙之宴起兴，显豪迈气象；“驾勒吾回”写出无奈被召回的滑稽感。“浓抹淡妆”句化用苏轼名句，而“掉头不顾，只管衔杯”则极富喜剧色彩，也透露出文人之间各自执趣、审美分歧的风趣场面。
下阕：“白云天竺去来，图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。”
白居易反驳说：你看那天竺山间白云往来，远处楼台隐现，如在画中，我最爱那东西两涧，水流纵横交错，山色青翠。南北两峰耸立，云雾缭绕，宛如仙境。林逋却说：不如去孤山看早开的梅花，那里才是香气暗浮、意趣高雅之地。既然天气未晴，不如再等等吧，拜访稼轩（辛弃疾）尚未太晚，眼下还是在西湖徘徊片刻更好。
下阕延续上片虚构对白之趣，进一步展开三位文人“争论”西湖之美。白居易钟爱灵隐天竺一带，词中“东西双涧、南北两峰”皆化用白诗，写出画境般的自然山水；林逋则以“暗香浮动”反驳，推崇孤山梅花的幽致清芬。词人并未裁决谁对谁错，而是借“徘徊”一词表达自己被诗意之湖深深吸引的神态。“须晴去”既可解作等待风雨放晴再动身，也可理解为等内心清明，才能迈步而去，层次更为丰富。
整体赏析：
这首词以豪放之笔书写婉约之地，奇构中见雅趣，诙谐中寓深情。表面上是写一次未能成行的赴友之约，实际上却是一次穿越时空的文人对话。刘过通过虚拟“被三公挽留”，将苏轼的妍美、白居易的山水、林逋的梅影融入对西湖的立体书写，使这片熟悉的江南水土获得文化精神的复调表达。
词人在激情与沉静之间游走，将风雨渡江的痛快与诗意徘徊的婉约并置，构思极为巧妙。结尾一句“访稼轩未晚”，既点明主旨，也留下伏笔，似有一种“虽未行，心已往”的深远寄托。这种以拟想代入实景、以文人对话构建美学张力的方式，在宋词中极为罕见，充分体现了刘过融合豪放与婉约的独特风格。
写作特点：
- 构思奇特，虚实结合
通过幻想与古人神交对话，把游历之念巧妙转化为诗意徘徊，虚实交融，增强了词的艺术张力。 - 典故灵活，化用自如
从“斗酒彘肩”到“暗香浮动”，多处引用历史与诗文典故，但均与语境自然融合，毫不生硬。 - 文人化审美视角鲜明
借苏、白、林三人对西湖的不同理解，展现了多种文化意象与艺术趣味，使自然景致具有深厚的人文底蕴。 - 情绪流转，张弛有度
起句豪情万丈，中段嬉笑调侃，末尾沉静回收，节奏起伏之间，情感转化自然流畅。
启示：
真正的文学想象，不拘泥于时间与空间，也不限于现实与虚构之间。词人用对话体构建一场跨越朝代的精神聚会，在嬉笑怒骂中展示西湖之美，亦映照心灵选择的踟蹰与沉思。同时这首词也提醒我们，在追求远方的热情背后，或许也有值得我们驻足的风景。人生之旅，不必一味向前，懂得“徘徊”与“须晴去”的智慧，才是真正的成熟。尤其在快节奏的当下世界，这种以“风雨之行”对比“诗意留连”的词作，正能唤起我们对美与节奏的重新体察，对内心选择的深度觉察。
关于诗人：
刘过（1154 - 1206），字改之，号龙洲道人，吉州太和（今江西泰和）人，南宋豪放派词人。终身布衣，漫游江湖，与陆游、辛弃疾交游。其词慷慨激昂，《龙洲词》存词80余首，《沁园春·寄辛稼轩》"斗酒彘肩，风雨渡江"展豪侠气概；《唐多令》"芦叶满汀洲，寒沙带浅流"则于悲凉中见雄浑。诗亦遒劲，《登多景楼》"壮观东南二百州，景于多处最多愁"抒忧国之思。词风近辛弃疾而更显狂放，毛晋称"改之词跌宕淋漓，有蛟龙腾跃之势"，为辛派词人中坚力量。
