「满庭芳 · 夏日溧水无想山作」
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
周邦彦
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
赏析：
这首词作于宋哲宗元祐八年（公元1093年），周邦彦时年三十七岁，刚被任命为溧水县令。此前他自元祐二年（1087年）离开京师汴京后，七年间屡经庐州、荆南等地的辗转外放，仕途坎坷，心情郁郁。溧水地处江南，地卑多雨，景致幽僻。某年初夏，词人游览无想山，面对秀美山林与空寂境界，思绪万千，于是写下此词，既寄寓对现实宦海沉浮的感慨，也流露出暂居异地、人生飘零的幽恨与无奈。此词虽写景细腻、意境淡远，却蕴涵深沉的情绪波澜，是周邦彦身世之感与艺术情怀交汇的典型作品。
第一段：“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。”
风吹得黄莺雏羽已丰，连日细雨滋养出圆润饱满的梅子，正午时树荫浓密，清朗而圆整。
点明初夏时节，选取极具江南特色的“莺雏”“梅子”“嘉树”等意象，写景入微，明丽自然，也为全词奠定悠远静美的基调。
第二段：“地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。”
地势低洼靠山，空气湿重，衣服常湿，需用炉烟烘干；四周人迹寥落，乌鸢自由自在，桥外新绿的水草在溪流中摇曳生姿。
进一步描写环境的潮湿、幽静与清凉，将溧水地貌与无想山之幽深尽情展现。动静结合中，点出词人的孤寂心绪。
第三段：“凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。”
我久倚栏杆远望，只见黄芦苦竹环绕，不禁想象自己乘船远泛九江，远离此地。
景中生情，由外界风物引出内心波澜，“凭阑久”是过渡句，转向词人自身感慨，借景抒情，自然过渡。
第四段：“年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。”
我就像每年迁徙的社燕，从瀚海远方飞来，只能暂寄人家屋椽之下。既然身不由己，那就不如莫思身外之事，常伴酒杯自宽心怀。
直接抒发流寓他乡的身世之感，社燕之喻既写身世飘零，也隐含对归宿的渴望。“尊前”则转为宽慰自己，劝放胸中块垒。
第五段：“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”
我这个疲惫憔悴的江南游子，实在难以承受热闹繁华的乐声，还是在歌筵一角铺好枕席，让我得以醉中小憩罢。
由自宽而生疲惫，由醉饮转入醉眠，写出词人对热闹欢筵的疏离感，最后落笔婉转而深沉，耐人寻味。
整体赏析：
这首词表面写的是夏日幽景与小县生活，但实质上是作者借景抒怀、寓愁于静的抒情之作。上片细致描绘溧水初夏的自然景物，从风雨催成的莺雏梅子，到嘉树树阴、小桥流水，再到孤鸟自乐的空寂山林，情景交融、笔致秀逸；下片则由“凭栏久”转入内心抒情，写社燕飘泊、倦客憔悴，语意曲折婉转，层次分明。结尾处的“容我醉时眠”，语近陶渊明、李白之句，看似随意却意味深长，道出词人表面放达、实则无奈的真实情绪。
这首词虽无大起大落，却沉郁顿挫、蕴藉含蓄，尤见周邦彦以自然之笔写内心幽情的深厚功力。上片静中见动，下片动中寓静，形成内在张力，使整首词兼具写景之美与情感之深。
写作特点：
- 精工入微，景中寓情
词中景物写得细腻而真实，从树荫到小桥，从雨湿衣裳到炉烟袅袅，皆如画中流动，而这些静美景象中，含蓄了词人的孤寂与飘零。 - 典故隐括，化用天成
多处化用唐人诗意，如“黄芦苦竹”用白居易之句，“容我醉时眠”承陶潜、李白之意，借古人语以自伤身世，又毫无痕迹地融入长调章法之中。 - 词意婉转，情绪深沉
词人抒发自身遭贬外放、仕途不得意的情绪，但并不直露悲苦，而是以燕子寄椽、醉中小憩等形象来曲折表达，增强了词的韵味和余情。
启示：
这首作品表达的是身世沉浮、人生无定的痛感，但并不流于悲切和激烈，而是在细致的景物描绘与节制的情感表达中，展现出一种文人式的内敛和洒脱。它启示我们，即使在不得志的时光中，也可以通过自然之美、清欢之境，寻求内心片刻的平静。词人虽身处偏僻小邑，宦海沉浮，但并未放弃对世界之美的敏感和对自我内心的安顿。“容我醉时眠”不仅是对现实的无奈回应，更是一种诗意的抵抗，是身处逆境中，依然温柔生活的力量写照。
关于诗人：
周邦彦（1056 - 1121），字美成，号清真居士，钱塘（今杭州）人，北宋婉约词集大成者。元丰初为太学生，后提举大晟府，精通音律。其词富艳精工，《清真集》存词180余首，《兰陵王·柳》"柳阴直，烟里丝丝弄碧"开创"沉思前事"的铺叙手法；《苏幕遮》"叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举"写景如画。创制新调数十种，格律严谨，被奉为"词家之冠"，陈廷焯称其"前收苏、秦之终，后开姜、史之始"。诗作《汴都赋》宏丽铺陈，曾受神宗赏识。影响南宋姜夔、吴文英等大家，为格律词派开山宗师。
