「江城子 · 乙卯正月二十日夜记梦」
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，
苏轼
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
赏析：
这首词作于公元1075年（北宋熙宁八年，乙卯年），当时苏轼任密州知州，年约四十。此词是悼念原配妻子王弗的作品。王弗早逝，二人夫妻感情深厚，苏轼心中思念难抑。十年之后，借梦境抒发对亡妻的深切怀念与悲痛，情感真挚动人，是中国文学史上悼亡词的典范。此词不仅记录了苏轼个人的痛苦经历，也折射出他的人生沉浮与情感深度。
上阙：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”
生死已隔十年，彼此间的世界已变得模糊茫然。词人表面上说自己不去刻意思念，似乎想摆脱这份痛苦，但内心却无比清楚，这份情感根本无法忘怀，纠缠于心。这里“不思量，自难忘”表现了一种矛盾心态：刻意回避思念却依然被回忆吞噬，情感的力量远超理智的控制。
“千里孤坟，无处话凄凉。”
在千里之外，孤独的坟茔孤寂无助，词人无从向人倾诉这份哀痛，仿佛哀伤无处寄托。身处遥远异地的词人面对死亡和失去的无奈，增强了凄凉孤独的氛围。这里“无处话凄凉”不是说没人听，而是表达了心中哀伤难以言表、无以释怀的深刻感受。
“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”
即便阴阳两隔之人再次相逢，也早已形容憔悴、容颜沧桑，难以辨认。这里体现的是人与人因时间、境遇巨大变化的无奈，更映射出作者自身经历的艰辛与老去。生死隔阂使得“相逢”成了绝望的幻想，强化了主题的沉痛和无助。
这三句写出的是生死离别的现实困境和内心煎熬，字字沉痛，却以平淡朴素的语句直击人心，真实地描绘了失去亲人的复杂心情——既有想念，又有无可奈何，既有痛苦，又有无法宣泄的孤寂。
下阙：“夜来幽梦忽还乡， 小轩窗，正梳妆。”
夜晚做梦，忽然回到故乡，见到妻子在小窗边梳妆，细节逼真生动。梦境中的场景恍若昨日，温馨而又令人痛心，表现词人对过去甜蜜生活的怀念。
“相顾无言，惟有泪千行。”
夫妻二人相望无语，唯有无尽的泪水涌出，表达难以言说的悲痛和思念。无言反而更能表现深沉的情感，胜过千言万语。这一刻的静默，包含了所有的愁绪和不舍，令人动容。
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
词人推想妻子孤眠于坟墓，每逢明月夜便是肠断之时。这里“明月夜”象征着孤独和思念，“短松冈”指坟地，意境凄清幽远。通过设想亡者的情感，映射自己的痛楚，达到了情感的升华。
下阙虚写梦境，借梦境表达对亡妻的执着怀念，营造出一种超越生死的情感联系。梦中场景如诗如画，既真实又虚幻，强化了思念的无尽和永恒。
整体赏析：
这是一首深情悼亡词，写苏轼对亡妻王弗十年之后难以忘怀的哀思。上阙以白描手法，朴实平淡却直击人心，描绘生死离别的痛苦与无奈。下阙以梦境为载体，展现词人与亡妻心灵相通的场景，沉默无言中的泪水胜过千言万语。全词虚实相生，意境凄婉哀切。
词中“不思量，自难忘”两句极富张力，反映了作者复杂矛盾的心理。梦境描写生动逼真，情感深沉，表达了永恒的思念。词中融合了个人情感与普遍人间离别的悲苦，成为千古传诵的悼亡名篇。
写作特点：
- 虚实结合，情景交融
全词上半阙写实表达哀思，下半阙写梦境寄情，虚实对照，增强感情表现力。 - 白描手法，自然真挚
语言质朴无华，似家常话，却情深意切，恰到好处地传达内心痛苦。 - 简洁凝练，感情浓烈
短句密布，节奏鲜明，情感层层推进，痛苦哀伤一气呵成。 - 意境深远，情景动人
梦境场景细腻，情感细致入微，沉默中的泪水胜过一切言语。
启示：
真挚的情感不必华丽辞藻，朴素自然最能打动人心。苏轼用平实语言展现深沉哀痛，表达了人类面对生死别离时的无奈与坚韧。词中梦境与现实交织，体现了对逝者永恒的怀念和不灭的爱情，也折射出生命的无常与情感的永恒。
这首词不仅是悼亡佳作，更是对人生、爱情、死亡深刻的哲思。它提醒人们珍惜眼前亲人，面对别离亦当坦然以对，情感虽难舍，但生活仍需继续。作品的情真意切与艺术高度使其历久弥新，成为中华文化中无可替代的精神瑰宝。
关于诗人：
苏轼（1037 - 1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人，北宋文坛全才。嘉祐二年进士，历仕仁宗至徽宗五朝，官至礼部尚书。其文汪洋恣肆，《赤壁赋》成千古绝调；诗清新豪健，《题西林壁》"不识庐山真面目"富含哲理；词开豪放一派，《念奴娇·赤壁怀古》"大江东去"拓新词境。书法创"苏体"，绘画主"神似"，为"宋四家"之一。虽因"乌台诗案"屡遭贬谪，却在黄州、惠州、儋州留下不朽篇章，被陆游赞为"一代文章之宗"。
