「采桑子 · 荷花开后西湖好」
欧阳修
荷花开后西湖好，载酒来时。
不用旌旗，前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。
烟雨微微，一片笙歌醉里归。
赏析：
这首词作于宋仁宗嘉祐年间，当时欧阳修已辞去枢密副使之职，贬居颍州（今安徽阜阳）任太守。他在此寓居西湖之畔，纵情山水，结交文士，写下了十首《采桑子》组词，以游赏荷花为主题。本篇即其一，描绘的是荷花盛开之时，词人与友人乘画舫游湖、泛舟饮酒、沉醉自然之美的悠闲情景。词中流露出官场退隐后的心灵舒展和对自然美景的真挚热爱。
第一段：“荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。”
荷花盛开之后，西湖最美，正是携酒游湖的好时节。不需仪仗旌旗，自有荷花荷叶如红幢绿盖簇拥左右。
开篇即写“西湖好”，点出题旨，以“荷花开后”限定时间，借“红幢绿盖”巧喻荷花荷叶如同仪仗随行，写出荷塘盛景，更点出词人置身其中的闲适与自得。
第二段：“画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。”
画舫轻轻划入荷花深处，荷香随波荡漾，浮动在金酒杯上。烟雨微蒙，丝竹之声处处飘扬，醉意朦胧中归来。
下片转写游湖过程，画船深入花丛，香气飘入酒中，词人沉醉其间。“香泛金卮”细腻传神，写出感官之美；而“烟雨”“笙歌”“醉里归”更营造出一个如梦似幻的归程场景。
整体赏析：
此词通过描绘夏日西湖赏荷的游船之乐，寄托了词人寄情山水、超然世外的情怀。起句以“荷花开后西湖好”开宗明义，既描写了季节之美，又点出人心之适。接着借“红幢绿盖”暗喻荷花荷叶如仪仗随行，使自然景物赋予神采，构造出诗意化的“仪仗队”，亦是一种幽默诙谐的自况。
中段“画船撑入花深处，香泛金卮”写视觉与嗅觉交织的感官体验，荷香与酒香交融，清逸而迷人。结尾三句“烟雨微微，一片笙歌醉里归”，更以朦胧烟雨烘托迷醉气氛，笙歌隐约，人与自然、声与色融为一体，展示了人在景中、心在画中的极致意境。
这不仅是一次荷塘泛舟的实景描写，更是一种退隐生活的诗意象征。词人不再苦于政事，反而将心寄于自然之间，得“醉里归”之真趣。词句之间既有宋词的清新婉约，又不乏洒脱疏朗之意，真切传达出欧阳修退隐颍州后的精神状态与审美取向。
写作特点：
- 巧用比喻，虚实相生：将荷叶荷花比作红幢绿盖的仪仗队，使自然之景富有神韵，诗意盎然。
- 多感官交织，意境和谐：将视觉、嗅觉、听觉融合描写，构建出画中游、香中饮、乐中归的立体体验。
- 情景交融，情志悠远：词人将游湖之乐与内心的解脱融合，写景之中寓情，借自然之美写人生之乐。
- 语言清新，风格雅逸：词语选用清雅自然，语气舒缓柔和，展现了词人晚年恬淡、自在的情怀。
启示：
《采桑子·荷花开后西湖好》不仅是一首描绘夏日游湖之乐的写景小词，更是一幅展现人如何在自然之中寻得宁静与慰藉的心灵画卷。它启示我们，在纷扰人世间，若能暂时放下烦忧、置身自然、品味美景，便可获得心灵的抚慰与自由。正如欧阳修在西湖泛舟时所体会到的那样：人生不必矫饰风光，亦不需旌旗仪仗，只需与自然和音相应，便足以沉醉其间、淡泊世俗。
关于诗人：
欧阳修（1007 - 1072），字永叔，号醉翁、六一居士，吉州永丰（今属江西）人，北宋文坛领袖。天圣八年进士，官至参知政事，谥"文忠"。主修《新唐书》《新五代史》，倡导诗文革新，反对西昆体浮艳文风。其散文《醉翁亭记》《秋声赋》开创宋代文风；诗歌平实流畅，《戏答元珍》"春风疑不到天涯"写谪居心境；词作婉丽深致，《踏莎行》"平芜尽处是春山"成离愁经典。提携苏轼、曾巩等大家，奠定北宋文学盛世，被列为"唐宋八大家"之一。朱熹评其文"外若优游，中实刚劲"，堪称北宋文学转型的关键人物。
