「「秋中雨田园即事」耿湋」
耿玮
漠漠重云暗，萧萧密雨垂。
为霖淹古道，积日满荒陂。
五稼何时获，孤村几户炊。
乱流发通圃，腐叶著秋枝。
暮爨新樵湿，晨渔旧浦移。
空馀去年菊，花发在东篱。
赏析：
这首诗应作于耿湋退居乡野或羁旅期间，亲历秋雨连绵所造成的农事艰难之时。唐代诗人常以田园、自然为题材抒发胸臆，耿湋作为“大历十才子”之一，尤以静谧深远的田园山水之作见长。诗中借连绵秋雨下的村野景象，反映出对农业困顿与乡村衰败的关注，融景、事、情于一体，呈现出唐代田园诗向现实关怀延伸的趋势。
第一联：“漠漠重云暗，萧萧密雨垂。”
灰蒙蒙的浓云压满天空，细密的秋雨不断飘洒而下。
首联开篇以静态的天象与动态的雨景相结合，营造出浓重的氛围感。“漠漠”写云层密布、天空黯淡，“萧萧”则模仿雨丝飘洒的声音，音节连贯，读来仿佛耳边可闻。雨丝不断下垂，天地间湿润凄清，诗人笔下的秋雨非但不柔美，反而带着一种持续压抑的意味，为整首诗奠定沉郁的基调。
第二联：“为霖淹古道，积日满荒陂。”
久雨成灾，使得古道积水难行，荒坡也都被水淹没。
这联描写秋雨带来的直接后果——水灾。“为霖”本是善雨之意，此处反讽其过量，“淹”“满”二字将雨势之重具象化。诗人选择“古道”“荒陂”这类具备时间感与空旷感的地景，既反映农事受阻，也增添一种岁月侵蚀、人迹稀疏的萧条感。这不仅是自然之变，也是社会沉寂与乡村凋敝的隐喻。
第三联：“五稼何时获，孤村几户炊。”
庄稼何时才能收割？孤零零的村庄里又有几户人家生火做饭？
这一联转向对农业与人生活状态的关切。“五稼”泛指主要农作物，此时尚未收获，意味着百姓口粮未稳；“几户炊”点出人烟稀少，饭香稀微，是对田园村落生机衰退的写照。诗人并未直接抒情，却在设问中流露出浓浓的忧虑与悲悯之情，句式质朴但力量深远。
第四联：“乱流发通圃，腐叶著秋枝。”
雨水泛滥，冲刷了园圃；腐烂的叶子仍挂在秋天的枝头。
“乱流”写山野水势失控，侵入田圃，“发通圃”描绘出雨后园田破败狼藉的情形。“腐叶著秋枝”则是对秋末景象的凝视——叶已腐败，却依旧挂在枝头，象征一种生命的残存与无力。此联景象颓败，情绪凝重，极具视觉冲击力，也象征世态衰微与人事迟暮。
第五联：“暮爨新樵湿，晨渔旧浦移。”
傍晚烧火的柴是刚砍而未干的，早晨打鱼的水岸也因水势而改变了位置。
这一联描绘了日常生计的困难与适应。柴湿不燃、烧火维艰，写出风雨对日常生活的直接影响；“旧浦移”则说明水流变化已致渔事无常。诗人以极具现实感的细节描写，呈现百姓劳作之艰，语言凝练，却极富动感与生活气息，表现出耿湋诗中少有的民生关注。
第六联：“空馀去年菊，花发在东篱。”
只有东篱边的菊花仍如往年那样在风雨中绽放。
此联由哀景转入清景，菊花在中国古典诗中象征高洁、坚贞与岁寒不凋。“空馀”虽有悲叹之意，但“花发”仍写生命的坚韧，带来一缕希望与美感。这句呼应陶渊明“采菊东篱下”，含蓄传达诗人自守清操、不随世俗的情志，也为整首沉郁的诗歌增添了一丝哲思意味，使结尾意味深长。
整体赏析：
这是一首典型的田园写实诗，全诗从阴雨连绵开始，依次展现其对田园、农事、村落生活的具体影响，层层铺陈、环环紧扣，极富画面感与现实感。诗人并未用悲叹之语来直接表达不满，而是通过白描手法描绘日常图景，从“古道淹水”到“几户炊烟”，再到“东篱菊花”，情感从沉郁转为微明，使得整首诗更具生命韧性。耿湋将田园题材与时事忧思结合，表达了对民生疾苦的关注与对自然生息的感悟。
写作特点：
- 层次分明，结构清晰：全诗共六联，由雨起写景，转而写事、写人，最后回归景物，形成完整闭环。
- 白描手法，冷静深沉：语言朴素自然，没有夸饰，却能深刻地揭示现实生活中的无奈与希望。
- 情景交融，寓意含蓄：看似写田园琐事，实则有深切的人文关怀；看似无情秋雨，却有坚韧菊花作为象征，寓意不屈与延续。
启示：
这首诗给予我们的启示，是在风雨如晦、百事维艰的时节，仍需保有内心的坚守与对生活的热望。诗中东篱之菊在风雨后独自绽放，如同困境中的人，亦能守住清芳、不屈于境。耿湋用细腻的观察和沉静的表达提醒我们：在面对自然与社会的双重不安时，唯有脚踏实地、静守本心，方能走出时局之困。
关于诗人：
耿湋（wéi）（生卒年不详），字洪源，河东（今山西永济）人，唐代宗大历年间诗人，"大历十才子"之一。进士及第后曾任右拾遗、大理司法等职，长期在长安与卢纶、李端等交游。其诗以五言律诗见长，语言简净，意境清幽，《全唐诗》收录其诗170余首。代表作《秋日》"返照入闾巷，忧来谁共语"以白描手法写孤寂情怀，《送王将军出塞》"立马烦君折一枝"则于边塞题材中见深婉。明代胡震亨评其诗"清气未衰，虽藻不如钱（起）、刘（长卿），而淡远可诵"，在大历诗坛清冷萧瑟的整体风格中，以其淡远自然的笔调独树一帜。
