「听董大弹胡笳弄兼寄语房给事」
李颀
蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。
胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。
古戍苍苍烽火寒，大荒沉沉飞雪白。
先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊槭。
董夫子，通神明，深山窃听来妖精。
言迟更速皆应手，将往复旋如有情。
空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。
嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。
川为净其波，鸟亦罢其鸣。
乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。
幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。
进泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。
长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。
高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。
赏析：
这首诗描绘了乐师董大演奏《胡笳十八拍》的高超技艺与震撼人心的音乐效果，同时表达了诗人与房给事之间的知音之情。蔡琰（蔡文姬）曾作《胡笳十八拍》，以音乐寄托思乡之情，而董大作为乐师，以精湛技艺再现了这首悲壮的乐曲。诗人借此刻画音乐之美，表达对董大的赞赏，并以此映射房给事的高雅情趣。
第一联：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。”
蔡文姬当年创作了《胡笳十八拍》，每弹奏一次便是完整的十八段旋律。
开篇点明《胡笳十八拍》的渊源，奠定全诗的音乐主题。
第二联：“胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。”
胡人听后不禁泪洒边塞，汉朝使者面对归来的旅人也不禁伤感。
通过听者的反应表现乐曲的感染力，营造悲凉氛围。
第三联：“古戍苍苍烽火寒，大荒沉沉飞雪白。”
古老的边塞沧桑萧瑟，烽火闪烁，荒原沉沉，皑皑白雪纷飞。
边塞景象与《胡笳》曲调契合，增添凄凉之感。
第四联：“先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊槭。”
乐曲先奏商调，再转入角调、羽调，四野秋叶被激起震颤。
描绘演奏技法，展现乐师的精湛技艺。
第五联：“董夫子，通神明，深山窃听来妖精。”
董先生的琴艺如同通晓神明，就连深山中的妖精也会偷偷聆听。
夸张手法强调董大的非凡技艺。
第六联：“言迟更速皆应手，将往复旋如有情。”
无论节奏快慢都能随意驾驭，旋律往复回旋，仿佛寄托着深情。
细腻地描绘董大娴熟的演奏技法。
第七联：“空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。”
空山中百鸟因琴声惊飞又复归，万里浮云随着旋律变幻明暗。
以自然景象比喻乐曲的动感与变化。
第八联：“嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。”
琴声像失群小雁在夜里哀鸣，也似胡地孩童思念母亲的哭诉。
进一步展现乐曲的悲怆情感。
第九联：“川为净其波，鸟亦罢其鸣。”
江河因琴声平静，鸟儿也因之停止鸣叫。
以拟人化手法展现琴音的摄人心魄。
第十联：“乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。”
乌孙部落故乡遥远，西域风沙中弥漫着思乡的哀愁。
以边地意象深化音乐主题。
第十一联：“幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。”
琴音忽然变调，如清幽音韵洒落，长风吹过树林，雨点打落屋瓦。
描写旋律转换，音色从低沉转向明朗。
第十二联：“进泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。”
泉水潺潺流向高处，林间野鹿低鸣穿堂而过。
以自然景象衬托音乐的灵动之美。
第十三联：“长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。”
长安城紧邻东掖门，凤凰池正对着青琐宫门。
转向房给事的居所，暗示其身处权贵之地。
第十四联：“高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。”
高才之士淡泊名利，日日盼望知音抱琴而来。
以房给事对琴音的欣赏，表现知音难觅的情怀。
整体赏析：
此诗通过生动的描绘，将音乐的意境展现得淋漓尽致。前半部分描写《胡笳十八拍》的悲壮与感人，后半部分则刻画了董大的高超技艺。诗人巧妙地运用各种自然意象，使听觉艺术转化为视觉和触觉上的感受，增强了音乐的感染力。同时，诗中不仅赞美董大的琴艺，更隐含了对房给事的赞誉，并借此表达自己对知音的渴望。
写作特点：
- 以景喻音，声画交融：全诗通过描绘边塞风光、四季变换等自然景象，将抽象的音乐转化为具象画面，使读者“眼见其音，耳闻其景”。
- 对比手法，层层递进：从蔡文姬到董大，从边塞荒凉到宫廷幽雅，从哀怨悲凉到清新明朗，乐曲的层次感得到了充分展现。
- 寓情于物，抒发知音之叹：诗人既赞扬董大的琴艺，也通过房给事的形象寄托自己对知音难觅的感慨。
启示：
这首诗不仅是一首描绘音乐的佳作，更是一曲知音难求的慨叹。董大精湛的技艺让诗人感叹世人只知其声，却难解其中深意。而房给事的高雅脱俗则与诗人惺惺相惜，展现了真正的知音之情。这首诗告诉我们，真正的艺术需要深刻的理解者，而人与人之间的共鸣，才是艺术最高的境界。
关于诗人：
李颀（约690年 - 753年），唐代著名诗人，祖籍赵郡（今河北赵县）。开元二十三年（735年）登进士第，后任新乡县尉，但仕途不顺，未得升迁，遂辞官归隐，终生淡泊名利，寄情山水之间。他酷爱道家思想，曾服饵丹砂，追求仙道，终身未能显贵。其诗才卓越，工于五、七言歌行，尤以边塞诗和音乐诗成就最为突出，与王维、高适、王昌龄等皆有深厚交游，后人并称“高岑王李”。
