许浑（约788 - 约858），字用晦，润州丹阳（今江苏丹阳）人，晚唐著名诗人。其先祖为武则天时期宰相许圉师，家世显赫，至许浑时已趋没落。大和六年进士及第，历任当涂、太平县令，后官至虞部员外郎，晚年退居润州丁卯桥，自编诗集《丁卯集》。作为晚唐诗坛的重要代表，许浑以擅长写水、写雨著称，后人甚至有“许浑千首湿”之说。其诗多怀古咏史之作，风格苍凉悲壮，尤工七言律诗。《咸阳城东楼》“一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”以自然气象暗喻晚唐动荡时局，“山雨欲来”更成千古传诵的成语典故。其诗语言凝练工稳，韵律谐美，《秋日赴阙题潼关驿楼》“帝乡明日到，犹自梦渔樵”于仕隐矛盾中流露真性情。陆游称其诗“在大中以后，可谓杰出”，《四库全书总目》评“浑诗格调清丽，犹有晚唐作者之遗”，在杜牧、李商隐之外自成一家，对后世韦庄、罗隐等人产生深远影响。
主要作品：
生平：
许浑，字用晦，一字仲晦，润州丹阳（今江苏省丹阳市）人。生于唐德宗贞元七年（791年）左右，卒于唐宣宗大中十二年（858年）左右，享年约六十八岁。他是晚唐著名诗人，以律诗见长，尤工七律，在晚唐诗坛占有重要地位，与杜牧、李商隐、温庭筠等人同时而齐名。
许浑出生于一个官宦世家。其远祖为唐高宗朝宰相许圉师，至高宗、武后时家族颇为显赫。但至许浑出生时，家道已中落。其父许岘，官至袁州刺史。许浑自幼聪颖好学，博览群书，尤致力于诗歌创作。然而，他的科举之路并不顺利，早年屡试不第，困顿长安多年。
关于许浑的生平，最富传奇色彩的，莫过于其“丁卯桥”之号。据《唐诗纪事》载，许浑曾“梦登昆仑，见一人以方竹杖遗之，曰：‘此杖堪为笛。’觉而作诗，有‘昆仑山在玉门西’之句”。这一传说虽不可信，但也从侧面反映出时人对许浑诗才的神化。
唐文宗大和六年（832年），许浑终于进士及第，此时他已年过四十。及第后，他被授官当涂（今安徽省当涂县）县令，后转任太平县令。在地方官任上，他勤于政事，体恤民情，颇有政绩。同时，他仍不废吟咏，写下了大量描写江南山水和民生疾苦的诗作。
大和末年至开成初年（835—838年），许浑入朝为监察御史，后迁殿中侍御史。在朝期间，他得以结识当时文坛的许多重要人物，与杜牧、李商隐、温庭筠等人交游唱和。杜牧对他的诗才极为推崇，有《许七侍御弃官东归潇洒江南颇闻自适高秋企望题诗寄赠十韵》之作。
然而，许浑性格淡泊，不喜官场应酬，加之目睹朝政日非、党争愈烈，遂萌生退意。约在开成三年（838年），他辞去官职，东归润州丹阳，隐居在城东丁卯桥畔的别墅中。此后二十年间，他过着“隐居以求其志”的生活，寄情山水，潜心诗艺，写下了大量吟咏江南风光和隐逸生活的诗作。其诗集即命名为《丁卯集》，后世遂称“许丁卯”。
在隐居期间，许浑并未完全与世隔绝。他与杜牧、温庭筠、李频等诗人仍保持书信往来，时有唱和。唐宣宗大中年间，他曾短暂复出，任润州司马参军，但不久即辞归。约在大中十二年（858年），许浑病逝于丁卯桥别墅，走完了淡泊自守的一生。
纵观其一生，许浑经历了宪宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗六朝，见证了中晚唐政治的日益腐败和社会的动荡不安。他选择退隐林下，以诗自娱，这既是个人的性格使然，也反映了晚唐士人对现实的失望和逃避。
作品风格：
许浑的诗歌，以五言律诗和七言律诗成就最高，尤以七律见长，在晚唐独树一帜。其诗以写景怀古、羁旅送别为主要题材，风格上以工稳整赡、清丽哀婉为主要特征，被后人誉为“晚唐之冠”。
许浑千首湿：水与雨的意象世界
许浑诗中有一个极其鲜明的特点，即频繁出现水、雨、江、湖等意象。据后人统计，其诗中用到“水”字者近三百处，用到“雨”字者百余处，故有“许浑千首湿”的戏谑之评。这一特点，与其长期生活于江南水乡密切相关，也与其诗风清丽润泽的特质相表里。
如《咸阳城东楼》中“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”之句，以云起日沉、山雨欲来的景象，营造出一种苍茫而紧张的意境，成为千古名句。又如《早秋》中“遥夜泛清瑟，西风生翠萝。残萤栖玉露，早雁拂金河”之句，以清瑟、翠萝、玉露、金河等意象，勾画出早秋的清凉与润泽。
这种对水雨意象的偏爱，使许浑的诗具有一种独特的“润泽”感，与晚唐其他诗人如李商隐的秾丽、杜牧的俊爽形成鲜明对比。
怀古诗：深沉的历史感慨
许浑的怀古诗，是其创作中成就最高的部分。他善于选取历史遗迹作为吟咏对象，将眼前景与历史事相融合，抒发对兴亡盛衰的深沉感慨。其怀古诗往往气象阔大，感慨深沉，在晚唐怀古诗中占有重要地位。
如《金陵怀古》中“玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空”之句，以陈后主《玉树后庭花》的歌声消散，喻六朝王气的终结，起笔即笼罩全篇。后以“松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫”的眼前实景，写历史的沧桑，意象苍茫，感慨深沉。
又如《故洛城》中“禾黍离离半野蒿，昔人城此岂知劳”之句，以禾黍、野蒿的荒凉景象，写洛阳古都的衰败，结句“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”，以永恒的自然与易变的人事相对照，深得刘禹锡怀古诗的神韵。
羁旅送别诗：真挚而含蓄的情感表达
许浑一生游历甚广，足迹遍及大江南北，因此写下了大量羁旅诗和送别诗。这类诗歌情感真挚，含蓄蕴藉，往往能在平淡的叙述中见深情。
如《秋日赴阙题潼关驿楼》中“红叶晚萧萧，长亭酒一瓢”之句，以红叶、长亭、酒瓢等意象，勾勒出秋日离别的情景，语言简练而意境深远。又如《谢亭送别》中“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流”之句，以“红叶青山”的明丽景色反衬离别的愁绪，以“水急流”的意象写行舟远去、离情难舍，情景交融，余味无穷。
律诗艺术的集大成者
许浑是晚唐最杰出的律诗作家之一，尤以七律成就最高。其律诗格律精严，对仗工稳，用典贴切，音韵和谐，达到了很高的艺术水准。宋人范晞文在《对床夜语》中称：“七言律诗极不易，唐人以诗名家者，集中十仅一二，且未见其可传。盖语长气短者易流于卑，而事实意虚者又几乎塞。唯许浑、杜牧、李商隐、温庭筠，音节铿锵，风韵深美。”
许浑的律诗，善于在严谨的格律中追求自然流畅的表达。如《早秋》中“高树晓还密，远山晴更多”之句，对仗工稳而意境自然；《咸阳城东楼》中“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”之句，既是对仗的典范，又以其象征意味成为千古名句。
文学影响：
许浑在晚唐诗坛占有重要地位，其影响跨越唐、宋、元、明、清，在中国诗歌史上留下了深刻的印记。
晚唐律诗的集大成者
许浑是晚唐最杰出的律诗作家之一。他的律诗格律精严，对仗工稳，用典贴切，音韵和谐，代表了晚唐律诗的最高成就。宋人范晢文在《对床夜语》中将其与杜牧、李商隐、温庭筠并称为晚唐七律四大家，充分肯定了其在律诗创作上的地位。明代胡应麟《诗薮》称：“晚唐律诗，许浑为冠。”虽然这一评价有过誉之嫌，但也反映出许浑在明人心目中的地位。
“许浑体”的形成与影响
许浑的诗风在晚唐独树一帜，后人称之为“许浑体”。这一诗体的主要特点是：以律诗见长，尤工七律；善于写景，尤擅水雨意象；风格清丽哀婉，工稳整赡；情感表达含蓄蕴藉，不事雕琢而自有韵味。
“许浑体”对后世产生了深远影响。晚唐诗人李频曾师从许浑，得其真传。宋初“晚唐体”诗人如林逋、魏野等人，多学许浑的清丽诗风。南宋“永嘉四灵”亦标举许浑，以其清浅灵动的风格对抗江西诗派的生硬艰深。直至明清，仍有大量诗人学习许浑，其影响绵延不绝。
“山雨欲来风满楼”的文化符号
《咸阳城东楼》中的“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”一联，以其深刻的历史洞察力和强烈的艺术感染力，成为中国文学史上不朽的名句。“山雨欲来风满楼”更成为汉语中的常用成语，用以比喻重大事件即将发生前的紧张气氛。仅凭此句，许浑便足以名垂青史。
历代评价的争议与定论
历代对许浑的评价存在一定争议。宋人陈师道在《后山诗话》中批评许浑诗“千首如一首”，意谓其诗题材重复、风格单一。这一批评有一定道理，许浑诗确实存在题材较为集中、手法较为固定的问题。然而，就其在律诗艺术上的造诣而言，许浑的地位不容忽视。
明人胡应麟在《诗薮》中评价较为全面：“许浑诗，工于写景，长于怀古，惜其体格稍卑，气韵近弱。然如‘溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼’、‘石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风’等句，实为绝唱，不可废也。”这一评价，既肯定了其艺术成就，也指出了其局限，较为公允。
《丁卯集》的流传与影响
许浑的诗集《丁卯集》，以隐居地丁卯桥命名，收录其诗五百余首。此集在宋代已有多种版本流传，南宋陆游曾为之作序。陆游在序中称：“许用晦诗，格力虽弱，而音节谐婉，情致凄婉，读之令人有烟霞之思。”这一评价，准确地指出了许浑诗的风格特征。《丁卯集》在后世广为流传，对历代诗人产生了深远影响。清人编《全唐诗》，收录许浑诗十一卷，数量之多，在晚唐诗人中颇为突出。
总结而言，许浑是晚唐最杰出的律诗作家之一，以工稳整赡、清丽哀婉的诗风独树一帜。他的怀古诗深沉感慨，写景诗清丽润泽，送别诗含蓄隽永。《咸阳城东楼》中的“山雨欲来风满楼”，成为千古名句和文化符号。虽然其诗存在题材重复、格局较小的局限，但就律诗艺术而言，他代表了晚唐的最高成就之一。其《丁卯集》流传千年，对后世产生了深远影响。许浑其人其诗，正是晚唐士人在衰世中寄情山水、以诗自娱的典型写照。
