「赠张云容舞」
杨玉环
罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。
轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。
赏析：
这首诗是唐代贵妃杨玉环赠予宫中歌舞女张云容的作品。杨贵妃以善歌舞、通音律著称，而张云容亦为当时技艺出众的舞伎。此诗当作于宫廷之中，贵妃观舞有感，特以诗赠，盛赞其舞姿之妙。全诗虽短，却意境层叠，情与景融为一体，是少见的以诗描舞的佳作。
第一联：“罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。”
绫罗长袖轻舞，香风四溢，久久不散；纤细的身姿宛若红莲，在秋日轻烟中袅娜摇曳。
这一联写舞姿之美，从嗅觉与视觉两个角度共同营造美感。首句“罗袖动香香不已”，以“罗袖”写出舞者衣袂轻盈飘动之态，而“香香不已”则点出舞者身上的香气因动作流转而弥散四周，带来令人沉醉的氛围。这种写法不仅描绘了动作，还唤起观者的感官共鸣。“红蕖袅袅秋烟里”是极妙的比喻，把舞者比作红莲，立于秋日晨雾或晚烟之中，似真似幻，兼具颜色的艳丽与姿态的婀娜。“袅袅”一词写出舞姿的曲折悠扬，如莲花在水雾间轻轻摇动，不仅美丽，更添几分朦胧与柔情。这一联重在静态形象的描摹，给人以凝视中的美感。
第二联：“轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。”
舞姿轻盈如山岭上的薄云，乍有微风吹动；又如初春池边的嫩柳，刚刚低拂水面。
这一联转入动态描写，重点在于舞姿起伏变化的美感。前句“轻云岭上乍摇风”构建出一种突然而至的动态画面——舞者似立于高处，随风初动，如云骤然飘散，给人一种突如其来的惊艳之感。“乍”字尤为传神，写出舞者由静转动的一瞬间之魅，令人目眩神迷。后句“嫩柳池边初拂水”更显柔婉之态，用池边初春新绿的柳丝低低拂水的意象，比拟舞者飘然的袖摆与婀娜的腰肢，动作虽轻，却在观者心中泛起无尽的涟漪。“嫩”与“初”皆显柔美与新鲜，更烘托出舞姿的清新灵动。这一联在对比与拟人中将动态之美描摹得极致，诗句本身也如舞步般轻柔婉转。
整体赏析：
全诗虽仅四句，却层层铺陈，描绘了张云容舞姿的不同侧面。首联由香气与莲花描绘其静态之美，次联则以轻云、嫩柳刻画其动态之柔，整体呈现出“香、柔、轻、曼”的审美意象。全诗不仅极具画面感，更善于借物拟人，以自然之物映衬舞姿，仿佛舞者与自然融为一体，舞蹈本身也化作了一幅优美流动的画卷。此外，贵妃以观者之眼，以行家之心，将舞姿中的韵律、节奏、姿态、情感一一表达，情理交融，极富感染力。
写作特点：
这首诗以细腻传神的比喻与生动的联想刻画舞姿之美，借红蕖、轻云、嫩柳等自然意象映衬张云容的体态轻盈、舞姿曼妙，形成动静交融、虚实相生的艺术画面。诗中语言柔美流畅，充满香韵与画意，体现出杨贵妃对舞蹈艺术的深刻理解和高超的诗艺，也展现出她身为“内行”所具的独特审美与感受力。
启示：
此诗不仅为我们保留了一幅宫廷舞蹈美的瞬间画面，也体现出女性作者对美的独特体悟。杨贵妃以诗咏舞，将感性经验升华为艺术表达，传递出审美的纯粹与动人。它启示我们，真正的艺术之美不仅来自形式的技艺，更在于情感的注入与灵魂的共鸣。在文艺创作中，用心体察、以情赋形，才能写出真正动人的作品。
关于诗人：
杨玉环（719 - 756），蒲州永乐（今山西永济）人，唐玄宗贵妃。原为寿王妃，后入宫得宠，天宝四载（745年）册封贵妃。善歌舞音律，精琵琶，创《霓裳羽衣舞》，与玄宗并称“天宝艺坛双璧”。其形象成为盛唐文化符号，李白《清平调》三章为之赋咏，白居易《长恨歌》更将其爱情悲剧艺术化。天宝十五载（756年）安史之乱中，随玄宗西逃至马嵬驿，被缢死，终年38岁。后世文学、绘画、戏剧多以其为题材，形成“杨贵妃现象”，其故事成为帝妃爱情的经典母题。
