「雨过山村」
王建
雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。
赏析：
这首诗描写了雨中山村的生活景象，通过一连串生动鲜活的细节，将一个春雨中寂静却忙碌的村庄展现在读者眼前。诗人以质朴之笔勾勒出山村的自然风貌与农事活动，字里行间流露出浓厚的生活气息和对乡土的深情。
前两句：“雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。”
细雨中传来几声鸡鸣，山村里只稀稀落落有一两户人家。翠竹夹岸的小溪边，一条乡间小路曲折延伸，一座木板桥斜卧其上。
起句“雨里鸡鸣一两家”以耳朵可感的鸡鸣声，勾勒出山村清幽寂静的氛围。与平原不同，山村居民分散稀少，鸡鸣一两家正是山中村落的真实写照，静中有声，意趣盎然。第二句“竹溪村路板桥斜”则转入视觉描写，一条竹林夹岸的小溪旁，曲折的乡路蜿蜒而行，一座斜斜的小木桥横跨其上，自然天成，充满山村之美。两句共同营造出一幅淡雅的山村春雨图。
后两句：“妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。”
婆婆和媳妇相互招呼着一同前往选蚕种，而庭院中央的栀子花独自盛开，却无暇顾及。
“浴蚕”即用盐水选种，是春蚕育种的重要步骤。诗人通过“妇姑相唤”一景，展现出山村人家的和睦与勤劳，生动描绘了农事之中的人情温度。而结尾“闲看中庭栀子花”，则别具匠心。看似悠闲，实则以“花之闲”衬“人之忙”，烘托出春忙时节的农家气象，且“栀子花”素有“同心”之意，其无人观赏之景，更从侧面点出春耕时节人们无暇他顾的生活节奏，结尾含蓄隽永，余韵无穷。
整体赏析：
全诗仅四句，却情景交融，构思精巧。前两句以山村自然景色入笔，从“鸡鸣”声起，再到“竹溪”“板桥”之景，寥寥数语，山村春雨图卷便扑面而来。后两句转入人物与农事，通过“妇姑”二人的生活场景展现出村民的朴实与和睦，最后以“栀子花”一笔点染画面，使诗意由繁忙农事过渡到庭院静景，情调一转，意味更深。
诗人并未着力描写风雨山村之“奇”，而是从最自然、最生活化的角度切入，通过声音、路径、人情、花影等多个角度，将一个鲜活、生动、真实的山村生活展现得淋漓尽致。全诗结构紧凑，节奏自然，情感含蓄，富有浓郁的生活气息与田园美感，令人读后如临其境，回味无穷。
写作特点：
以声入境，山村即现： 首句“雨里鸡鸣一两家”以雨声与鸡鸣交织成景，瞬间唤起读者对山村晨景的想象。稀疏的鸡鸣透露出山中人烟的稀少，点出地形对生活方式的影响，以声造境，极具画面感。
以景铺路，自然天成：“竹溪村路板桥斜”写的是一条通往山村的幽径与一座简陋的板桥，自然简朴却极富诗意。这不仅为后文人物出场设置了舞台，也体现出山民的生活方式质朴自然，诗中含画，画中含情。
以人写事，温情可感：“妇姑相唤浴蚕去”描写的是农忙中的家庭生活场景，妇姑和睦、共同劳作，平凡中见亲情。这种生活化细节的描绘，使诗句更富人情味，真实动人。
虚实相生，闲中见忙： 末句“闲看中庭栀子花”看似写闲，实则烘托春忙。用无人观赏的栀子花，侧写家家户户都在农事繁忙中奔走不息，虚实对比之中，山村春日的劳作图跃然纸上。
用物寓情，意蕴悠长： 诗中引入“栀子花”这一意象，不仅丰富了画面，也增添了象征意味。作为“同心花”，它既指春日之美，也隐隐带出生活中被忽略的情感细节，含蓄隽永，增添诗意。
启示：
这首诗通过细腻真实的笔触，再现山村春雨中的日常生活，表现出诗人对自然与人情的深刻体察。它启示我们，真正动人的诗意，常常源于对平凡生活的细致描摹与真挚感受；无须刻意雕饰，只要心有所感，最朴素的景象也能写出最深沉的情意。在快节奏的当下生活中，或许我们更应留心身边那些看似平常的细节——它们正藏着诗意、温情与时间的馈赠。
关于诗人：
王建（约766 - 约830），字仲初，颍川（今河南许昌）人。大历十年（775）进士，曾官渭南尉、昭应县丞。穆宗长庆初，由太府丞转秘书丞。文宗太和年间出为陕州司马。晚年退职，居咸阳原上。他一生穷困潦倒，因此较广泛接触社会，了解民情。他反映现实的乐府诗，题材广阔，有一定思想深度。有《王司马集》八卷。
