「湘江曲」
张籍
湘水无潮秋水阔，湘中月落行人发。
送人发，送人归，白蘋茫茫鹧鸪飞。
赏析：
这首诗作于唐代中期，诗人张籍时在南方一带为官或行旅。张籍为“大历十才子”之后，其诗多描写羁旅之情与人间离别。《湘江曲》属杂言体乐府，收录于《乐府诗集·杂曲歌辞》中，是一首描写湘江送别场景的抒情小诗。诗中所写地点为湖南湘江流域，当地秋水浩渺、蘋花满江、鹧鸪悲鸣，自古多离别之情。诗人通过对江边景象的写实描绘，寄托出临别时深切的惆怅情绪。
第一联：“湘水无潮秋水阔，湘中月落行人发。”
秋天的湘江没有潮汐，江水浩渺宽广，夜月刚落，行人便要启程离去。
开篇以写景起兴，营造出送别的时空氛围。“无潮”表现江水的静谧，“秋水阔”写江面浩渺，实则反衬诗人心潮起伏难平。“月落”点出送别的清晨时分，夜尽天明，人已远行，倍添伤感。
第二联：“送人发，送人归，白蘋茫茫鹧鸪飞。”
我送别友人启程，又独自回还，只见江边白蘋茫茫，鹧鸪翻飞悲鸣。
此联语言简洁却富有层次，“送人发，送人归”以顶针修辞增强节奏感，反映出送别动作的反复与不舍。“白蘋茫茫”是所见，“鹧鸪飞”是所闻，二者静与动、视觉与听觉交错描绘，渲染出空旷哀婉的别离氛围。鹧鸪的悲鸣仿佛道出诗人内心的惆怅，情在景中，哀而不伤。
整体赏析：
《湘江曲》通篇写送别，却无直言离情，诗人善于借景传情，情景交融。诗的前两句营造出一个静谧清冷的送别早晨，江水浩渺、秋月西沉，仿佛映照着送行者的寂寞心境。后两句情绪渐强，“送人发，送人归”连用重复词语制造出情感回旋的回音，极富音乐性。“白蘋茫茫鹧鸪飞”则以视觉与听觉意象的叠加，使诗意更加饱满。诗人不直书离愁，却句句含情，在平静如水的描写中涌动着深沉的惆怅。
此诗语言浅近，结构紧凑，意境清远，体现出张籍作为乐府诗人的工整构思与对节奏、画面感的娴熟掌握。诗末“白蘋茫茫鹧鸪飞”一句，虚实结合，含蓄蕴藉，不仅回应了开篇景象，更以“声景结尾”增添余韵，形成强烈的感情回响。
写作特点：
这首诗语言浅近自然，却巧妙运用了顶针和复字等修辞手法，如“送人发，送人归”的回环往复，不仅增强了节奏感，也加深了情感的回响。全诗情景交融，通过对“秋水阔”“白蘋茫茫”“鹧鸪飞”等江边景象的描写，将送别的惆怅寄托于静谧与动感兼具的画面之中。地方色彩浓厚，湘江、白蘋、鹧鸪等意象鲜明地勾勒出南方水乡的特有风貌，使整首诗既具地域风情，又富抒情色彩，体现了张籍乐府诗创作中质朴含蓄、婉转有致的艺术特色。
启示：
真挚的情感往往藏在最朴素的句子和最细腻的景物中。张籍用最普通的语句，勾画出一个送别的黎明，将思念、孤独、怅惘巧妙融入景象之中。诗中并无一句明言离愁，却句句沁人心脾。这种含蓄的抒情方式，不仅体现了古人“情深而不露”的审美精神，也为今天的文学创作提供了借鉴——即通过真实的场景、细腻的感受、富有节奏的语言，表达深沉的情感，方能触动人心，历久弥新。
关于诗人：
张籍（约768 - 约830），字文昌，原籍吴郡（今江苏苏州），移居和州（今安徽和县）。贞元十四年（798）进士。历官太常寺太祝，水部郎中，终国子司业，世称张水部或张司业。他是中唐新乐府运动的积极支持者和推动者。他创作的乐府比较深刻地反映了当时的社会现实，表现了对人民的同情。在艺术上，他的诗歌的最大特点是语言凝练而又平易自然。
