「滕王阁诗」
王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
赏析：
这首诗作于公元676年，是王勃在赴交趾探望父亲途中路过洪州（今江西南昌）时所作。当地都督阎某在滕王阁设宴招待宾客，王勃在宴会上即席赋《滕王阁序》，并附上此诗。诗篇凝练含蓄，意境空灵，与辞章华美、纵横捭阖的序文互为表里，共同成为初唐文学的经典之作。
第一联：“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。”
巍峨高阁俯临江岸，当年佩玉鸣鸾、载歌载舞的盛会早已结束。
首句以高阁临江，奠定全诗宏阔的空间基调；次句则写滕王昔日登阁豪华宴饮已成往事，在对比中隐含盛衰之感，哀而不伤。
第二联：“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。”
晨曦中画梁似与南浦浮云共舞，黄昏时珠帘卷起西山细雨飘来。
此联写景更显空灵而富动感，云飞雨卷，生动勾勒阁内寂寥又高远的氛围，亦寓写楼阁不再为人欣赏的孤寂。
第三联：“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。”
空中的闲云、潭中的倒影悠悠飘荡，世事变幻、星辰轮转，已度过几个秋天了。
这一联转入时间维度，从视觉景象引出宇宙更替与人事沧桑，节奏舒缓而意境深远，为全诗抒情的高潮。
第四联：“阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”
那昔日登阁的滕王今日又身在何处？只有栏外滔滔江水依旧奔流不息。
结尾设问深化主题，表面是追忆滕王，实则是对历史无情、人生短暂的感慨；以长江东流不息反衬人物生命的短暂，将盛衰之叹升华为哲思。
整体赏析：
此诗从描绘滕王阁的壮丽高远入手，逐步转向对人生流转、盛衰无常的哲理沉思，形成由实入虚、由景入情的内在逻辑。起句以雄浑的空间描写抓人眼目，次联写云雨缠绕阁楼，添一份空灵与冷寂；中段节奏缓慢，引入“物换星移”的时间主题，表现作者超越个人离愁的深沉怀古之思；结句再回到当下现实，以江水不息映照人事消逝，情境融合，意味无穷。
诗中写景兼具层次与广度，虚实结合，意象转换自然，充满流动感。整体结构收放有致，调度自如，字句虽简，意蕴极丰，表现出王勃在青年时期即具备极高的艺术掌控力。
写作特点：
- 时空交融，结构宏大：诗中高度融合空间（高阁、江渚、潭影、云雨）与时间（日悠悠、几度秋、物换星移）意象，将有限的诗句展开为无边的时空画卷。尤其“物换星移几度秋”“槛外长江空自流”等句，体现出诗人超越时地局限的视野。
- 善用实词，语言凝练：诗中多用实词，句句扎实而不滞重，结构严谨，节奏清晰，尤其“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”两句，几乎没有虚词，却因“飞”“卷”两个动词而气韵生动，典型体现唐诗“实而不死”的风格。全诗对仗严谨，如第三、四联尤显工整而自然，其中尾联采用“侧扇对”，上下句虽成对仗，却一开一合，不显机械，增强了语言的流动性，奠定了唐代律诗对仗技法的发展基础。
启示：
这首诗不仅展现王勃才情横溢的青年风貌，也寄托了他对时光流逝、人生无常的哲学思索。它启示我们：无论人生如何荣华或落寞，最终都会归于时间长河之中，唯有精神与文字可以超越此岸，流传久远。在快速更迭的时代中，仍要如诗人那般，心怀高远，守住内在的清明与思索。
关于诗人：
王勃（约650-676），字子安，绛州龙门（今山西河津）人。年十四，应举及第，曾任虢州参军，犯死罪，遇赦，革职。后往海南探父，因溺水受惊而死。少时即露才华，与杨炯、卢照邻、骆宾王以文词齐名，并称“初唐四杰”。他和卢照邻等皆试图改变当时“争构纤微，竞为雕刻”的诗风。
其诗偏重于描写个人生活，亦有少数抒发政治感慨，隐寓对豪门世族不满之作，风格较为清新。但有些诗篇仍流于华艳。明人辑有《王子安集》。
