「清溪泛舟」
张旭
旅人倚征棹，薄暮起劳歌。
笑揽清溪月，清辉不厌多。
赏析：
这首诗由草书大家张旭所作，虽以书法著名于世，但其诗作亦有俊逸洒脱之风。本诗描写诗人旅途中黄昏泛舟清溪的情景，笔触清简而意境生动。张旭素以“草圣”之名著称，其诗风也往往洒脱奔放、情景交融，在这首短诗中，他以极简之语写出动人画面，尽显风流神韵。
第一联：“旅人倚征棹，薄暮起劳歌。”
旅人倚靠着船桨，黄昏时分传来船夫劳作的号子歌声。
此联开篇点明时间与人物状态。薄暮之际，舟行水上，诗人旅途中倚桨而坐，神情悠然。忽然，船工的号子响起，带着节奏与力量，打破了水面上的寂静。这不仅写出旅途中的动感，也借“劳歌”之声，为全诗注入了一种生活的律动与韵味。旅人不再孤寂，天地亦随歌声而生动。
第二联：“笑揽清溪月，清辉不厌多。”
诗人笑着把清溪中的月亮揽入怀中，这清澈的月光他越多越欢喜。
这一联极具画面感与浪漫主义色彩。夜幕之下，月色洒满清溪，诗人被眼前之美所感染，不禁欢笑着俯身“揽月”。这不仅是一个浪漫之举，更是情感的外化，是诗人心灵与自然的深度融合。结句“清辉不厌多”，一句带笑的“贪婪”，流露出诗人对美好自然的无尽热爱与欣赏，也突显他豪放不羁、洒脱纵情的性情特征。
整体赏析：
全诗不过二十字，却涵盖人物、环境、声音与情绪的多重描写，堪称短章之典范。诗人以旅途中的一个黄昏为背景，用极简笔墨勾勒出一幅情景交融、动静相宜的画面：船行溪上，人倚棹而听歌，忽而笑揽水中之月。既有劳动者的粗犷歌声，也有文人的洒脱逸兴，动静之间，自成妙境。此诗最精彩处在于“笑揽清溪月”，不仅形象新奇，而且洋溢着诗人纵情自然、超脱尘世的精神风貌，亦可视为张旭“狂逸”性格在诗歌中的真切展现。
写作特点：
本诗篇幅虽短，却构思巧妙、语言精炼、神韵十足。其一，以动衬静，用“起劳歌”映衬“倚征棹”，强化节奏感与对比效果。其二，情景交融，借清溪、明月、舟行与人笑构建出一幅动人的画卷。其三，语言奔放而不失雅趣，句中“笑揽”“不厌多”等词语，尽显张旭豪放个性。整首诗不拘形迹、自然流畅，展现了唐人诗歌中“以少胜多”的高超艺术功力。
启示：
这首《清溪泛舟》以简驭繁、以情写景，让我们看到诗人如何在自然的流动与心灵的回应之间，获得生命的愉悦与慰藉。它启示我们，在奔波劳碌的旅途中，也能发现美、拥抱美，哪怕是一溪清月，也值得笑着揽入怀中。“清辉不厌多”不仅是一句诗意的痴迷，也是一种热爱生活、珍惜自然的率真态度。正是在这自由洒脱的情怀中，诗人与天地同乐，心灵也得以自在安放。
关于诗人：
张旭（约675 - 750），字伯高，吴郡（今江苏苏州）人，盛唐书法家、诗人。以草书闻名，与怀素并称“颠张醉素”，被尊为“草圣”。其诗传世仅6首，《全唐诗》录其《桃花溪》“隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船”一诗，空灵飘逸如画，与其书法“挥毫落纸如云烟”的气韵相通。好酒善狂草，杜甫《饮中八仙歌》称“张旭三杯草圣传”，其艺术创作将诗、书、酒融为一体，展现盛唐浪漫精神，对后世文人艺术影响深远。
