「江城子 · 记梦」
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
赏析：
这首词是苏轼于宋神宗熙宁八年（1075年）在密州（今山东诸城）任职时所作，悼念亡妻王弗。王弗早逝于1056年，年仅二十七岁。此词写于她去世十周年忌日，是苏轼最深情、最动人的悼亡之作。词中以梦为媒，情感真挚深切，千古传诵。
上半段：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”
你我生死相隔已经整整十年，不敢轻易去想，但内心却难以遗忘。你的孤坟在千里之外，我再无处倾诉心中的凄楚悲凉。即便有朝一日你我相逢，你也认不出我来了，我奔波劳碌早已是尘满面、鬓如霜。
词人起句即以“十年生死两茫茫”写出死生隔绝之恸，茫茫二字极写人世无常与生死的界限。而“纵不思量，自难忘”，写出强自抑制而终不能平复的哀思。词中用“千里孤坟”点出地理上的遥远与精神上的孤独——有“孤坟”而“无处话凄凉”，字字沉痛。下句“纵使相逢应不识”，将梦幻与现实交融，写出自己的沧桑衰老，情感更深一层。即使偶然魂梦相见，也因己貌憔悴而恐她不能识我，这种设想令人肠断。词人不仅写亡妻之思，更寄托自己十年来风尘仆仆、历尽人间沧桑的孤独与苦痛。
下半段：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
昨夜梦中忽然回到家乡，见你正在那熟悉的小轩窗前梳妆打扮。我们默默对望，千言万语凝咽难言，只剩下泪如雨下。料想每年这个让人心碎的日子里，你也会在那明月照耀、矮松萋萋的山冈上，为我痛断肝肠。
“夜来幽梦忽还乡”，借梦境回到故地，是人世间无法实现的情感延续。“小轩窗，正梳妆”，熟悉的场景、熟悉的她，一切仿佛昨日。夫妻久别重逢，却无语凝噎，只有“泪千行”作答。“相顾无言”四字如万语千言尽在其中，沉痛欲绝，直击人心。
最后三句极为含蓄深婉，词人设想亡妻也在冥冥中思念自己，“料得年年肠断处”是对亡者深情的推想，更是对人世情感的永恒怀念。而“明月夜，短松冈”则以清冷幽静的意象结尾，既描写出亡妻坟地的孤寂，也寄托了词人内心的悲凉与思念，含蓄而动人。明月是照耀人间与冥界的桥梁，而短松冈则是生命终止的象征，苏轼用极简之笔，刻画出最深的情感。
整体赏析：
这首悼亡词结构严谨，上片写现实中的感怀，下片写梦境中的重逢。现实写得深沉凝重，梦境则写得温柔缠绵。现实中凄苦的“千里孤坟”，梦境中熟悉的“小轩窗”；现实中的“鬓如霜”，梦中的“正梳妆”——对比强烈，情感起伏跌宕，宛若一场悲剧交响。在细节描写上，苏轼用简洁的语言勾勒出极具视觉与心理冲击力的场景，表达了对亡妻的深情厚谊与哀思不绝。
梦中无言落泪、梦醒肠断神伤，使这首词既如诗亦如画，又如戏剧般张力十足，不愧为悼亡词中的巅峰之作。苏轼在深沉的个人哀悼中，蕴含了对人生、时间、死亡的哲理思考。
写作特点：
- 虚实结合，动人心魄：全词现实与梦境交织，虚实相生，增强了情感的表现力。
- 语言精炼，意象深远：“尘满面，鬓如霜”、“小轩窗，正梳妆”、“明月夜，短松冈”等句，皆以极简的描写，造就极深的情感与意境。
- 感情真挚，哀而不伤：虽写哀思，却不流于悲怆，而是一种深藏于骨的柔情，含蓄、克制，却直达心灵深处。
- 寓情于景，托物寄情：通过对地点、环境的描绘，如“孤坟”“轩窗”“松冈”，使情感融入景物，增强艺术感染力。
启示：
这首词展现出在岁月与死亡面前，真挚情感的恒久与不朽。苏轼的深情并非哀伤哭诉，而是一种超越生死、穿越梦境的心灵共鸣。他以理性的笔触抒写情感的狂潮，不但为后人提供了抒发深情的范式，也启示我们珍惜眼前人，敬重逝去者。人生易逝，情感长存，梦境虽虚，却是情之真源。在苏轼的世界里，爱与思念，能穿越时间的鸿沟，抵达永恒的彼岸。
关于诗人：
苏轼（1036 - 1101），字子瞻，号东坡居士，眉山（今四川省眉山市）人，是北宋才华横溢的文学大家。他于诗、文、词、赋都有极高的造诣，而在词史上的独特作用与地位，尤为引人瞩目。在北宋中期的词坛上，无论在当时的社会影响，还是词题革新的贡献，苏轼都称得上是首屈一指。
