「醉中偶成」
刘过
小院蒲萄月架东，舞腰忙趁鼓声雄。
诗成彩笔分题后，人在金钗财令中。
秋叶冷吟风浩荡，晚林烘透日玲珑。
腰间若佩滁州印，定有人呼作醉翁。
赏析：
这首诗为南宋诗人刘过晚年之作，刘过晚年漂泊江湖，身处名利场之外，内心却仍怀壮志未酬之憾。此诗正是在这种矛盾心境中“醉中偶发”，以洒脱诙谐之语抒写深沉的感怀。诗中所描绘的“小院”“舞腰”“金钗财令”等景象，很可能是诗人在宴饮场合醉后随笔所记——看似闲适热闹，实则流露出对现实权贵环境的冷眼旁观。“秋叶冷吟”“玲珑晚林”等意象，更是折射出诗人心境的凋零与超然。尤其是尾联提及“滁州印”“醉翁”，化用欧阳修的典故，反映了诗人对自己身份的重新认知——虽非仕途得意，却可在酒中自遣、诗中自足。正因如此，《醉中偶成》不仅是一首即兴小诗，更是一篇深蕴哲思的人生写照，承载着一个文人醉后清醒的自白。
第一联：“小院蒲萄月架东，舞腰忙趁鼓声雄。”
小院中，葡萄藤架在东边，月光洒落，舞女们随着雄浑的鼓声欢快地起舞。
这一联描绘了一幅热闹却又带有几分朦胧夜色的画面。舞姿翻飞与月下葡萄交相辉映，节奏与静景交错，营造出既具动感又极富诗意的氛围。诗人以“鼓声雄”映衬“舞腰忙”，既展示了场面的欢快热烈，也隐含了内心的微醺和沉浸。
第二联：诗成彩笔分题后，人在金钗财令中。
诗作完成后，就像彩笔挥洒题辞般灵动自然，但现实中我身处的是金钗环佩、权利与金钱交织的环境。
这一联巧妙地将创作与现实对比：一边是文人墨客的洒脱灵感，一边却是浮华权势的桎梏。“彩笔分题”表现才情洋溢，“金钗财令”则隐喻名利场的诱惑与束缚。这一虚实对比，点明了诗人内心的矛盾与清醒。
第三联：秋叶冷吟风浩荡，晚林烘透日玲珑。
秋天的落叶在风中哀吟，风声浩大而冷冽；傍晚的树林透出夕阳的余辉，光影玲珑精致。
这里由前两联的热闹氛围转入冷静观察，秋风与落叶寓意生命的无常，也折射出诗人内心的孤寂。“冷吟”“浩荡”传达了季节的肃杀与辽阔，“玲珑”则是一种精致却短暂的美，呈现出醉后心境中交织的清冷与欣喜。
第四联：腰间若佩滁州印，定有人呼作醉翁。
如果我真的挂上滁州太守的印信，一定也有人会称我为“醉翁”吧。
此句化用欧阳修“醉翁”形象，以半自嘲的语气抒写自己虽为文士，但并无实职，只能借酒陶情的无奈。“醉翁”本象征一种超脱与闲逸，诗人借用此形象，既流露出向往山林生活的心境，也包含了对现实政治的不满与自谐的态度。
整体赏析：
这是一首带有自况意味的抒情诗，诗人以醉酒为引，将生活中所见、所思、所感层层铺展，从热闹场景到内心反思，从诗意创作到人生感怀，层层递进，富于变化。
全诗情景交融，上半部分写实景，有夜月葡萄、舞女鼓声等画面，极具画面感与生活气息。下半部分则转向内心抒怀，诗人成诗之后反而身陷金钱权力的现实泥淖，开始审视人情世事，进而以秋风、落叶和傍晚林景铺陈冷静气氛，最后以“醉翁”自拟，流露出对闲逸生活的憧憬与现实中无法脱身的无奈。其中“腰间若佩滁州印，定有人呼作醉翁”一句尤其意味深长：看似幽默风趣，实则苦中作乐，道出诗人既无实职又有抱负，却唯有以“醉”自解的复杂心情。这种借酒浇愁、笑中含泪的手法，使全诗多了一层历史人物式的深度。
写作特点：
- 情景交织，虚实并行
诗中既有眼前之景的细腻描绘，也有内心世界的层层递进，现实与心境穿插交融，结构紧凑，情绪流畅。 - 化典自嘲，雅俗共融
“滁州印”“醉翁”典出欧阳修，而诗人将其化入自我形象中，不仅表达了崇敬，也带有淡淡的自嘲意味，使古今之间有了情感上的呼应。 - 语言自然，节奏灵动
全诗语句平实而富韵律感，描写生活场景的同时不失风趣与才情，使人读来朗朗上口，意趣盎然。
启示：
这首诗不仅呈现了刘过醉酒后的所见所思，更深层反映了文人面对现实生活时的复杂心态。在热闹浮华的表象背后，是他对理想生活的向往与对现实束缚的无奈。正如那句“定有人呼作醉翁”，在看似风趣的调侃中，其实隐藏着对失落与不得志的自嘲与排遣。
对我们今天而言，这首诗提醒我们：即使身处喧嚣与纷扰之中，依然可以保有内心的一份清明与自省；面对人生的不如意，也不妨学会用一点幽默和豁达来化解。就像刘过笔下的“醉翁”，虽然没有印章，却有诗、有酒、有思，有超然物外的风骨。真正的自由，也许就藏在这份看似醉意朦胧的醒悟中。
关于诗人：
刘过（1154 - 1206），字改之，号龙洲道人，吉州太和（今江西泰和）人，南宋豪放派词人。终身布衣，漫游江湖，与陆游、辛弃疾交游。其词慷慨激昂，《龙洲词》存词80余首，《沁园春·寄辛稼轩》"斗酒彘肩，风雨渡江"展豪侠气概；《唐多令》"芦叶满汀洲，寒沙带浅流"则于悲凉中见雄浑。诗亦遒劲，《登多景楼》"壮观东南二百州，景于多处最多愁"抒忧国之思。词风近辛弃疾而更显狂放，毛晋称"改之词跌宕淋漓，有蛟龙腾跃之势"，为辛派词人中坚力量。
