「醉花间 · 晴雪小园春未到」
晴雪小园春未到，池边梅自早。
高树鹊衔巢，斜月明寒草。山川风景好，自古金陵道，少年看却老。
冯延巳
相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。
赏析：
这首词为五代词人冯延巳所作。冯延巳是南唐中期的重要词人，与李煜齐名，其词作擅长写景抒情、婉丽含蓄。这首作品为其佳作之一，词写于早春时节，通过对庭院、梅花、斜月与别离之情的描绘，展现了一种清冷寂寞而又富于感怀的情绪氛围。全词情景交融，寄托了词人对青春易逝、人生短暂的深刻感悟，也隐含对旧事、旧人之追忆。
上片：“晴雪小园春未到，池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。”
晴日里雪尚未化尽，小园还未有春意，但池边的梅花却早早绽放。高树上喜鹊衔来枯枝筑巢，寒夜里斜月照亮冰冷的野草。
这几句通过“晴雪”“小园”“未到春”构建出一个春寒料峭、乍暖还寒的早春景象，重点在于“池边梅自早”一句，将早梅独放的意象置于春寒之中，显出其孤傲、坚韧的特性，也带有词人对自我心境的投射。鹊衔巢与斜月寒草，又带出生命的延续与寂寥冷清的对比，情绪隐隐而生，景中含情。
下片：“山川风景好，自古金陵道，少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。”
山川秀美，风景依旧，自古以来金陵道路繁华如常，但看景的人却早已从少年变为白头。人生短暂，既然难得相逢，就不必推辞杯中酒——因为离别太多，欢聚太少。
下片从描景转入抒情，意象由“金陵道”转化为人生感慨。“少年看却老”道出时光易逝、青春不再之感；而“相逢莫厌醉金杯”则劝慰世人珍惜眼前，及时行乐。结尾三句节奏陡转，带出“别离多，欢会少”的人生况味，在婉约中含有一份深沉的人生哲理。
整体赏析：
全词由早春冷景写起，梅早独放，寒草斜月，构成一幅清寒而富韵致的画面。上片重在写景，景中含情；下片由景入情，情中带理，由“金陵道”引出世事无常、人生苦短的叹息。
冯延巳擅长用简练细腻的笔法刻画情境，本词以极清冷孤寂的景物作开篇，反衬内心的淡淡忧思。而下片则从感怀青春流逝转向人生哲理的表达，蕴含“行乐及时”的思想，与盛唐诗风中的“人生得意须尽欢”遥相呼应，但更加内敛含蓄，更富南唐词人的细腻情思。
写作特点：
- 景中藏情，起伏自然：通过对“早春”与“晚寒”的描写，不着痕迹地将词人寂寥孤清之感隐含其中，自然引出对人生短暂的感喟。
- 语言婉约，情景交融：冯延巳的语言细腻、温润，善于在具体景物中托情寄意，整首词在典雅之中有深意，不直露却回味无穷。
- 节奏紧凑，意转自如：由写景到抒情，由清寒的自然之景转入人生之感慨，节奏由慢至急，结构转折自然，使词境富于层次。
启示：
这首词所传递的不仅是一份对景物的敏感感受，更是一种对人生境遇的深层思索。在“春未到”“少年看却老”的转换中，词人暗示我们：生命常在等待中悄然流逝，青春往往在不觉间老去。面对如画风景，我们或许曾热血澎湃，也曾沉醉其间；但当年复一年重返旧地，看到的却是“风景依旧，人事已非”的况味。
词中“相逢莫厌醉金杯”不单是一句浅层的劝酒词，它更是一种对人生短促、聚散无常的应对方式——在无法掌控命运与时光之时，我们唯有珍惜眼前，真诚待人，把握每一次欢聚时刻，用心生活。冯延巳借寒景寄愁情，于婉约中揭示人生无常的哲理，这种情与理、景与思的融合，正是我们在当今快节奏生活中仍值得细细体会与反思的宝贵诗意。
关于诗人：
冯延巳（903 - 960），字正中，广陵（今江苏扬州）人，五代南唐著名词人。仕南唐至左仆射同平章事，深得中主李璟信任。其词在花间词风基础上另辟新境，《阳春集》存词112首（一说含他人作品），《鹊踏枝》"谁道闲情抛掷久"以回环往复的笔法写缠绵情思；《谒金门》"风乍起，吹皱一池春水"更获李璟击节叹赏。王国维评其"堂庑特大，开北宋一代风气"，将士大夫的深沉情感注入艳科小词，刘熙载称"晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深"，直接影响晏殊、欧阳修等大家，在词史由"伶工之词"向"士大夫之词"转型中居关键地位。
