「早发白帝城」
李白
朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。
赏析：
这首诗作于唐肃宗乾元二年（759年）春，是李白人生转折点上的放歌。时年五十九岁的李白因入永王李璘幕府而获罪，被流放夜郎。行至白帝城（今重庆奉节）时，忽闻朝廷因关中大旱颁布大赦令，他亦在赦免之列。绝处逢生的狂喜，化为这首宛如乘奔御风的快诗，成为其晚年最富生命激情的代表作。
第一联：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。”
清晨，我辞别那耸立于彩云之巅的白帝城；千里之外的江陵，仿佛一日之间便可抵达、回归。
起句破空而来，充满戏剧性的张力。“彩云间” 三字，既实写白帝城地势高峻、晨雾缭绕，更虚写出诗人从此“仙境”获释、重临人间的梦幻感与崇高感。“朝辞” 点明时间，暗合“早发”之题，更象征着一次新生般的开始。下句 “千里江陵一日还” 是极致的时空压缩艺术。“千里”与“一日”的夸张对比，并非实测，而是诗人内心极度轻快、畅达的主观感受——归心似箭，险途化坦途。一个 “还” 字，道尽劫后重归的庆幸与亲切，所有的苦难仿佛都被这轻捷的旅程甩在身后。
第二联：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”
两岸山峦中猿猴的啼叫声还在耳边连绵回荡，我所乘坐的轻快小舟却早已在不知不觉间穿越了万重峰峦。
此联以声音与景象的对照，将舟行之速与心境之畅推向极致。三峡猿啼，本是哀愁凄异的象征（如“猿鸣三声泪沾裳”），但在此诗中，“啼不住” 的猿声却成了速度的参照物——不是舟行太慢，而是舟行太快，快得连猿声都仿佛被拉长、粘连成一片背景音。“轻舟” 之“轻”，既是船体之轻，更是心情之轻，是卸下罪名与枷锁后的灵魂之轻。“已过万重山”，一个“已”字，充满出其不意的惊喜与征服感。重重险阻，在自由与喜悦的力量面前，顷刻间化为乌有。
整体赏析：
这首诗被誉为“唐代七绝压卷之作”的有力竞争者，其艺术魅力在于 “以速度写激情，以空间换时间” 的独特表达。全诗无一字直接抒情，却通过“彩云间”的高起点、“一日还”的时间感、“啼不住”的声音流与“过万重”的空间跨越，构建了一条急速飞驰的情感曲线，将诗人遇赦后那种恍如隔世、欣喜若狂又略带恍惚的复杂心绪，展现得淋漓尽致。
诗歌内在节奏与行舟节奏完全合拍：首句是蓄势待发，次句是全力冲刺，第三句是两侧风景化为声浪，末句是冲破一切阻碍后的豁然开朗。四句诗如同一支激昂奔放的乐曲，充满了盛唐诗歌虽历经磨难却不曾磨灭的生命张力与浪漫气质。
写作特点：
- 夸张与现实的完美交融：诗中“千里一日”、“万重山”是极致的夸张，但结合三峡水流湍急的地理特征与诗人狂喜的心理状态，又显得无比真实、可信，这就是李白式的浪漫。
- 视听结合的多维叙事：诗歌既有“彩云”的绚烂视觉，又有“猿声”的连绵听觉，还有“轻舟已过”的动觉与速度感，共同营造出身临其境的穿越体验。
- 意象的情感化重塑：诗中的“猿声”、“万重山”等意象，传统上多与羁旅愁苦相关联，但在此被全然赋予了新的情感色彩，成为反衬欢快心情的元素，体现了诗人强大的主体精神。
- 语言的高度凝练与明快：二十八字，字字珠玑，无一赘语。动词“辞”、“还”、“过”精准有力，副词“朝”、“千里”、“一日”、“已”强化了时空感，读来如行云流水，一气呵成。
启示：
这首作品是一曲关于 “绝境逢生” 和 “精神轻扬” 的永恒凯歌。它告诉我们，人生或许会突陷低谷，经历如“万重山”般的重重阻碍，但只要心中希望不灭，命运就可能在一朝之间迎来转机。更重要的是，它展现了人的精神所能达到的轻盈与迅捷——真正的自由，是能够将一切沉重过往转化为前行动力，以“轻舟”之姿，笑对“万重山”。这首诗激励着所有身处逆境的人，永远保持对光明突如其来的信仰，以及对生命奔腾不息的热情。
关于诗人：
李白（701 - 762）字太白，号青莲居士。唐诗堪称中国文学史上最璀璨的星座之一，而其中最耀眼的明星当属李白。李白将中国的古典诗歌，尤其是浪漫主义诗歌推向了顶峰，并以卓越的成就影响了古今中外一代代优秀文人。
