「新春」
刘方平
南陌春风早，东邻曙色斜。
一花开楚国，双燕入卢家。
眠罢梳云髻，妆成上锦车。
谁知如昔日，更浣越溪纱。
赏析：
这首诗是唐代诗人刘方平描写早春生活气息的作品。刘方平仕途不得志，常以自然景色、四时风物和闺情生活为题，创作了不少生动小诗。本篇以新春时节为背景，通过女子的日常生活场景，展示春天到来的清新氛围与闺阁生活的细致描摹。诗中兼有景物、人物与情感，既体现出唐代市井、闺情诗的风格，又寄寓了时光流转中生活如常的感慨。
第一联：“南陌春风早，东邻曙色斜。”
南边的田陌已经有了早春的风意，东方邻家的窗棂映照着斜斜晨光。
写春晨之景，点出时间与气候。春风早起，带来生命萌发的气息；曙色斜照，勾勒出晨曦中的宁静。环境氛围明快而清丽，为下文的生活场景铺垫基调。
第二联：“一花开楚国，双燕入卢家。”
一朵花在楚地开放，一双燕子飞入富贵人家。
以花与燕点出春天的典型意象。花开象征生机，燕归象征春意与团圆。“楚国”“卢家”的点缀不仅增加地域感与典雅氛围，也暗示了春日里的富贵气象与热闹生机。
第三联：“眠罢梳云髻，妆成上锦车。”
睡醒后梳理起高耸如云的发髻，妆饰完毕便登上锦饰华丽的车子。
转入对女子生活的刻画。这里的女子动作优雅、生活富足，形象呼之欲出。“云髻”“锦车”突出了唐代审美中华丽精致的一面，也折射出新春时节的节庆氛围。
第四联：“谁知如昔日，更浣越溪纱。”
谁能想到如今和往昔一样，我还要去越溪边洗纱。
尾联由闺阁华丽的描写转向日常劳作，形成对比。华车云髻与浣纱劳动的对照，既体现女子生活中的双重角色，也暗含时光不改、生活延续的意味。结尾的“越溪纱”典雅含蓄，使诗意悠远。
整体赏析：
这首诗写的是春天来临时的景物与生活。前两联通过春风、曙色、花开、燕归，营造出生机勃勃的氛围；后两联转写女子的梳妆与出行，再落到浣纱劳作的日常，完成了由景入人、由华丽到质朴的层层递进。
全诗语言清新流畅，描绘细致入微。诗人不仅展现了春晨的明丽，还塑造了一个勤劳而富有生活气息的女性形象，既有闺阁的雅致，又有劳动的真实。这种美与劳的统一，体现了刘方平诗歌中常见的清丽婉约与接地气的特征。
写作特点：
- 景人交融：以春晨景象引出女子生活，环境描写与人物刻画自然融合。
- 层次递进：由春风曙光写景，再到花燕生机，再转入人物梳妆、出行，最后落到浣纱日常，结构紧凑。
- 用典点缀：“楚国”“卢家”“越溪纱”增添了文化典雅感，使生活场景更具诗意。
- 对比手法：华丽的“云髻”“锦车”与质朴的“浣纱”形成对照，凸显生活的多重面向。
- 语言清新婉约：简洁自然的用词中含有浓郁的生活气息，诗风明快而不失典雅。
启示：
这不仅是一首描写春景与女子生活的小诗，更传达了人生如常、四时轮转的哲理。诗中女子虽有锦车华饰，却依然亲近劳作；春风花燕虽美，却终要回归日常。这启示我们：美好的时节固然值得欣赏，但生活的根基在于平凡与真实。诗人借此提醒人们珍惜时光，享受自然与人世的美好，同时不忘回归生活的本真与质朴。
关于诗人：
刘方平（约742 - 约785），字方平，河南洛阳人。盛唐至中唐之际的隐逸诗人、画家，以其清丽婉约、善写闺怨与月夜的诗风独树一帜。虽存诗仅二十六首于《全唐诗》，却凭《月夜》《春怨》等作跻身唐诗经典殿堂，被誉为“盛唐之清音，中唐之先声”。其诗融齐梁清丽与禅宗空寂于一炉，对后世婉约词风及日本王朝女流文学皆有深远影响。
