「戏为六绝句 · 其二」
杜甫
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
赏析：
这首千古佳作是杜甫《戏为六绝句》组诗中的第二首，约作于唐肃宗上元二年（761年）。时值杜甫晚年寓居成都，针对当时文坛愈演愈烈的厚古薄今、盲目否定的风气，特别是对初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）的轻视与讥讽，他深感有必要以诗论的形式，廓清迷思，树立正确的文学史观。这首诗不仅是替四杰辩诬，更是杜甫系统阐述其诗歌发展观与批评观的重要篇章，展现了其作为“诗史”的深邃历史眼光。
第一联：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。”
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位大家的诗文，是他们所处那个时代所特有的文体风貌；然而（后世）那些见识浅薄之徒，却以“文风轻浮绮丽”为由，对他们讥笑不休。
此联开宗明义，直面争议核心。“当时体” 三字是杜甫文学史观的关键：他精准地将四杰的创作定位为特定历史阶段（初唐）的必然产物。这既肯定了四杰变革齐梁余风、开拓唐诗新境的功绩，也承认其风格难免带有过渡时期的特征（即所谓“轻薄”）。杜甫的高明在于，他 不脱离历史语境去苛责前人。“哂未休” 则生动描绘了批评者的狭隘与聒噪，一个“哂”（讥笑）字，尽显其轻佻与傲慢，为下文的驳斥蓄势。
第二联：“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”
你们这些讥笑者，终将身死名灭，湮没无闻；却丝毫无损于四杰的诗文，它们将像长江黄河一样，万古流传，永不废歇。
尾联以雷霆万钧之力，作出历史的宣判。“尔曹”（你们这些人）指代前句的“轻薄”批评者，语气冷峻而轻蔑。“身与名俱灭” 是斩钉截铁的预言，宣告了那些脱离历史、妄加非议者必然被时间淘汰的命运。与之形成天渊之别的是，“不废江河万古流”。此比喻气势磅礴：四杰的文学成就如同自然界的江河，其生命力和价值是客观的、永恒的，不依任何人的主观褒贬而存废。“不废” 二字，充满绝对的自信与历史的定力。
整体赏析：
这首绝句短小精悍，却完成了一次完整的文学批评实践，展现了杜甫作为批评家的卓识与勇气。全诗采用鲜明的对比结构：一方是代表文学发展规律的“当时体”与“江河万古流”，另一方是违背规律的“轻薄哂”与“身名灭”。在这种对比中，杜甫阐明了两个核心观点：一是历史地看问题，评价作家必须将其置于具体的时代背景中；二是时间是最公正的裁判，真正的艺术价值经得起历史长河的淘洗。
诗题虽为 “戏为”（戏作），但内容却极为严肃、深刻，毫无游戏之意。这“戏”字，或许正包含了杜甫对那些浅薄议论的轻视，以及对自己所持真理的从容自信。他将抽象的文学理论，转化为铿锵有力、意象鲜明的诗句，使哲理与诗情完美融合。
写作特点：
- 以议论入诗的典范：将深刻的文学批评和史学判断熔铸于四句诗中，观点鲜明，逻辑严密，开创了以绝句形式系统论诗的先河。
- 比喻与对比的强烈张力：用“江河万古流”这一宏伟的自然意象，来比喻四杰文学成就的永恒，既形象又极具震撼力。与“尔曹身与名俱灭”形成不朽与速朽的终极对比，褒贬自现，力透纸背。
- 语言的高度凝练与锋锐：“当时体”三字概括了一种文学史方法论；“哂未休”活画出文坛陋习；“尔曹”称谓，蔑视之情溢于言表。整首诗如投枪匕首，简洁而锋利。
- 历史眼光的超越性：杜甫并未简单地为四杰辩护，而是跳出了一时一地的具体争论，从文学史发展的长河中来定位其价值，显示出超越时代的洞察力。
启示：
这首诗远远超出了一般文学论争的意义，它给予我们一种审视历史、评价事物的深刻方法论。它提醒我们，对待任何文化现象、艺术创新乃至历史人物，都应抱有“当时体”的历史同情心，将其放回原有的时空脉络中去理解，而非以今天或个人的标准妄加裁断。
同时，那“江河万古流”的论断，启示我们去思考什么是真正具有永恒价值的事物。是那些顺应规律、推动发展的创造，而不是喧嚣一时、否定一切的空谈。在信息爆炸、观点纷杂的今天，这首诗尤其能让我们保持一份清醒：尊重历史的进程，相信时间的选择，将精力用于建设与创造，而非沉迷于轻率的批判与否定。杜甫在此捍卫的，不仅是四位诗人，更是一种开放、辩证、充满自信的文化精神。
关于诗人：
杜甫（712 - 770），字子美，唐代大诗人，被称为“诗圣”。他出生于一个逐渐没落的官僚家庭，祖籍襄阳，后来迁居巩县（今河南巩县）。杜甫一生坎坷，动乱流离的生活使他对大众的疾苦有切肤之感，因而他的诗歌总是紧密结合时事，较全面地反映了那个时代的社会生活，思想深厚，境界开阔。在诗艺上他兼备众体，形成“沉郁浑厚”的独特风格，成为我国历史上伟大的现实主义诗人。
